少年派的奇幻漂流-觀后感(已修改)
2025-10-16 10:06 本頁(yè)面
【正文】 第一篇：少年派的奇幻漂流觀后感十六歲的印度少年派(Pi)，父母與兄長(zhǎng)因船難葬身海底，他發(fā)現(xiàn)與一只四百五十磅的孟加拉虎Richard Parker同在一艘救生艇。太平洋漂流的227天里，他們彼此警覺(jué)，又無(wú)法不相依為命；他們令彼此因恐懼和陪伴而存活，而人獸之間，是否可以有友誼或愛(ài)？叢林前的義無(wú)反顧，令身在加拿大的成年派依然心痛不已。這虎的存在，是真實(shí)還是虛幻？是他者還是心魔？這關(guān)于故事的故事，是否只是幻覺(jué)？這是李安在3D電影《少年派的奇幻漂流》（Life of Pi）中試圖思考和討論的問(wèn)題，目之為暗藏玄機(jī)的寓言。至于少年派毫無(wú)偏見(jiàn)地信奉印度教、基督教與伊斯蘭教的泛神論傾向，都不再重要。當(dāng)人被拋離所謂舒適又復(fù)雜的“文明社會(huì)”，置身抽象而生猛、險(xiǎn)象環(huán)生的自然，不斷被迫面對(duì)存在難題、生存與精神困境，也有機(jī)會(huì)遭遇令人敬畏的自然之美及反觀生命之微不足道，相信哪個(gè)或哪些神靈都無(wú)太多不同，只要仍有某種信念，關(guān)于生命存在意義的堅(jiān)持?！耙磺衼?lái)自虛無(wú)和幻覺(jué)，生命的本質(zhì)并非無(wú)物，這就是真相?！崩畎踩缡钦f(shuō)，“我非教徒，但神靈、我們存在的原因與意義，很難被證實(shí)，很難理性去討論。我不喜歡生命只是事實(shí)與法則，我相信精神力量。沒(méi)有靈魂的生命如在黑暗中，荒謬無(wú)望。對(duì)幻覺(jué)或信念、對(duì)不可知的東西有一種情感上的依賴，是人類本性。”李安與少年派感同身受，因在漫漫電影路，面臨同樣處境，以敏感、謙遜和努力去了解和適應(yīng)，去換取絕處逢生的奇跡。他說(shuō)，如果有神靈，他希望有個(gè)“電影神”。李安心中的猛虎，被種種因素壓抑，或他性情中和儒家教化下的溫文儒雅、中庸平和，或好萊塢大制作對(duì)導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格的約束。猛虎咆哮而出、牙鋒爪利的作品，個(gè)人認(rèn)為，僅《冰風(fēng)暴》與《色戒》，更陰暗，冷峻，凌厲，絕望的力量。其他作品，則更多印證李安是個(gè)對(duì)制片人負(fù)責(zé)任的導(dǎo)演、技藝細(xì)膩精致的藝匠。當(dāng)然，喜歡他的英國(guó)影評(píng)人Tom Shone會(huì)用一個(gè)很中國(guó)的形容詞來(lái)贊揚(yáng)他的風(fēng)格：靜水流深。《少年派的奇幻漂流》改編自加拿大作家Yann Martel2001年同名暢銷小說(shuō)。情緒、結(jié)構(gòu)、氣氛等忠實(shí)于原著（片中將作家角色納入敘事框架，更多一層參照意義，卻也頗俗套和平淡），小說(shuō)更深刻細(xì)膩，電影更強(qiáng)調(diào)視聽(tīng)奇觀與動(dòng)作。片中亦加入派初戀女孩角色，好萊塢式浪漫元素及團(tuán)員結(jié)局；書中對(duì)船員輕描淡寫，盡管通過(guò)派的視角暗示他們的無(wú)能與邪惡，片中加入德帕迪約飾演的兇悍不可理喻的法國(guó)廚師，則似在落實(shí)和呼應(yīng)劫后余生的派講述給日本船員的第二個(gè)故事，用以混淆觀眾視聽(tīng)。李安花費(fèi)四年時(shí)間、遠(yuǎn)超七千萬(wàn)美元預(yù)算制作此片，后期剪輯費(fèi)時(shí)一年半。除在印度和加拿大拍外景，影片大部分海上漂流場(chǎng)景在臺(tái)灣拍攝——世界上最大水箱，可容170萬(wàn)加侖水。而令人驚懼其兇猛又傾慕其“百獸之王”儀態(tài)的孟加拉虎Richard Parker，則是以四只真虎為模特，大部分由數(shù)字技術(shù)合成，毛色、動(dòng)作、表情栩栩如生，難辨真?zhèn)巍＜夹g(shù)如此精細(xì)，幾年前還不可能。當(dāng)年人們認(rèn)為此書無(wú)法被拍成電影，除了敘事與人物不夠豐富復(fù)雜，更多是無(wú)法解決的技術(shù)難題——如何將想象力豐富的場(chǎng)景視覺(jué)化。今日以驚人的3D視覺(jué)效果呈現(xiàn)，令影評(píng)人與影迷再驚嘆繼馬丁斯科塞斯《雨果》之后，李安的《少年派的奇幻漂流》將3D技術(shù)與美學(xué)推展到新的階段，令人意識(shí)到電影的更多可能性?！渡倌昱伞匪?D拍攝設(shè)備與《雨果》所用相同，龐大笨拙，用李安的話說(shuō)如“冰箱”。拍攝中隨時(shí)遇到問(wèn)題不知如何解決，在摸索中前行，也要反饋問(wèn)題給開(kāi)發(fā)制作此設(shè)備的公司以圖改進(jìn)。這些嘗試，令人想起有聲電影初期的龐大攝影機(jī)與技術(shù)難題，及對(duì)電影風(fēng)格的影響（如攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)不便、人物走位不靈活，看起來(lái)更像戲劇，而令很多影人批評(píng)為電影的退步）。電影技術(shù)與美學(xué)的不斷嘗試與革新，也總有似曾相識(shí)的輪回時(shí)刻。3D技術(shù)使用及風(fēng)格營(yíng)造，暫時(shí)或可被歸納為“奇幻”與“科幻”，《阿凡達(dá)》屬后者，蒂姆伯頓的《愛(ài)麗絲漫游仙境》（2010）與《少年派》算前者。“奇幻”者，影調(diào)氣氛更精致明亮而更具童話色彩。李安被西方影評(píng)人贊揚(yáng)為有
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