【正文】 影視概說 1 電影具有“窗戶”功能，尤其是（）類電影。 窗體頂端 A、幻想風格 B、喜劇風格 C、驚悚風格 D、現(xiàn)實風格我的答案：D 窗體底端2 以下哪一部電影屬于紀實感很強的電影？（） 窗體頂端 A、《杜拉拉升職記》 B、《英雄》 C、《三峽好人》 D、《小時代》我的答案：C 窗體底端3 電影就是我們的生活，已經成為我們生活的一部分。（） 我的答案：√ 4 某種角度上，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用。（） 我的答案：√ 電影就是我們的生活 1 下列關于電影《搖尾狗》說法不正確的是（）。 窗體頂端 A、這是一部美國電影 B、影片采用了紀實的表現(xiàn)方式 C、影片反思了影像與現(xiàn)實間的關系 D、影片內容是總統(tǒng)如何利用影像的力量影響公眾我的答案：B 窗體底端2 下列關于電影與現(xiàn)實關系的說法中，不屬于理論家波德里亞觀點的是（）。 窗體頂端 A、影像是現(xiàn)實的反映 B、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實 C、影像掩蓋真實的不在場 D、影像以符號的形式包圍著現(xiàn)實我的答案：D 窗體底端3 電影像鏡子，是因為我們把電影里的人生和自己進行比較。（） 我的答案：√ 4 電影《西蒙妮》講述了一個導演通過電腦技術虛擬出了一位完美男主角的故事。（） 我的答案： 電影就是我們的生活 1 根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說，電影是人類（）的延伸。 窗體頂端 A、視覺 B、聽覺 C、想象 D、觸覺我的答案：C 窗體底端2 電影具有藝術的特質，但不完全是藝術的產物，它還受技術、市場規(guī)律等影響。（） 我的答案：√ 3 美國好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實生活當中難得一見的東西。（） 我的答案：√ 4 電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對立和互補，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。（） 我的答案： 影視文化的負面價值 1 電影中不屬于文學性的是（）。 窗體頂端 A、人物關系設計 B、對話設計 C、舞蹈設計 D、故事設計我的答案：C 窗體底端2 關于“攝影機如自來水”這句話，下列說法不正確的是（）。 窗體頂端 A、它是電影理論史上非常有名的一句話。 B、由法國電影理論家阿斯特呂克提出。 C、這句話主要是強調攝影師對電影創(chuàng)作的重要性。 D、意思是運用攝影機語言漂亮流暢地表達思想，敘述故事。我的答案：C 窗體底端3 庫勒的“游戲沖動說”中，能夠緩和感性、理性沖動間矛盾的“游戲”是指（）。 窗體頂端 A、藝術創(chuàng)造 B、辯證思維 C、社會交往 D、閱讀和體驗我的答案：A 窗體底端4 面對如今的電影，我們要反思、批判（）。 窗體頂端 A、電影的平面化、單面化問題 B、媒體的強勢話語霸權 C、意識形態(tài)欺騙性 D、以上都對我的答案：D 窗體底端5 當電影（）的時候，電影才開始看成是藝術的。 窗體頂端 A、具有戲劇性 B、成為全方位的欣賞 C、被社會大眾接受 D、有自己的語言方式我的答案：D 窗體底端6 王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩性特點非常強烈。（） 我的答案：√ 電影是“第七藝術” 1 下列關于電影在我國的發(fā)展歷程，說法不正確的是（）。 窗體頂端 A、上世紀六七十年代電影是宣傳工具 B、中國第四導演把電影論證成為藝術 C、中國第五代導演把電影徹底市場化 D、現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產業(yè)我的答案：C 窗體底端2 在卡努杜關于電影是“第七藝術”一說中，所謂的三種時間藝術是（）。 窗體頂端 A、音樂、詩歌、繪畫 B、音樂、文學、戲劇 C、音樂、詩歌、舞蹈 D、文學、戲劇、音樂我的答案：C 窗體底端3 下列各選項中，電視和電影最大的區(qū)別是（）。 窗體頂端 A、目標受眾 B、媒介特征 C、傳播內容 D、制作者我的答案：B 窗體底端4 電影被叫做“第七藝術”，是因為它的出現(xiàn)與（）密切相關。 窗體頂端 A、社會文明 B、意識形態(tài) C、科學技術 D、人們接受程度我的答案：C 窗體底端5 下列關于電影誕生的說法不正確的是（）。 窗體頂端 A、電影誕生于1885年。 B、以第一部電影放映的日子為準。 C、所有藝術形式中，只有電影的誕生時間可以考證。 D、電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。我的答案：A 窗體底端6 如果說電視是“第八藝術”，它的誕生標志是美國NBC廣播電臺第一次遠距離發(fā)送圖像，且被成功接收。（） 我的答案： 7 從心理學角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。（） 我的答案：√ 8 關于卡努杜將電影稱作“第七藝術”，說明他已經認識到電影是“綜合的”這一本性。（） 我的答案：√ 電影藝術的成因及要素 1 電影藝術將西方經典美術難于表現(xiàn)的（）表現(xiàn)了出來。 窗體頂端 A、情境 B、情緒 C、時間 D、視野我的答案：C 窗體底端2 下列不屬于卓別林作品的是（） 窗體頂端 A、《淘金記》 B、《城市之光》 C、《愛德華大夫》 D、《摩登時代》我的答案：C 窗體底端3 下列電影中不是希區(qū)柯克作品的是（）。 窗體頂端 A、《39級臺階》 B、《蝴蝶夢》 C、《后窗》 D、《奪魂島》我的答案：D 窗體底端4 下列關于希區(qū)柯克的說法中，不正確的是（）。 窗體頂端 A、他是一名電影攝影師。 B、他被稱為懸念大師。 C、他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。 D、他有一個喜好，其所有電影中他都會露臉。我的答案：A 窗體底端5 電影是通過視覺自留原理產生的。（） 我的答案：√ 電影藝術語言的自覺 1 下列哪部電影的內容中，隱喻過教會控制電影的這段歷史？（） 窗體頂端 A、《雨中曲》 B、《紅色沙漠》 C、《藝術家》 D、《天堂電影院》我的答案：D 窗體底端2 以下電影中，內容與電影史無關的電影是（）。 窗體頂端 A、《雨中曲》 B、《紅色沙漠》 C、《藝術家》 D、《天堂電影院》我的答案：B 窗體底端3 第一部可考的有聲電影是（）。 窗體頂端 A、《浮華世界》 B、《絕世歌王》 C、《紅色沙漠》 D、《誰陷害了兔子羅杰》我的答案：B 窗體底端4 人們常說的第一部真正意義上的彩色電影是（）。 窗體頂端 A、《浮華世界》 B、《絕世歌王》 C、《紅色沙漠》 D、《誰陷害了兔子羅杰》我的答案：C 窗體底端5 技術上，電影最早的階段是無聲電影階段。（） 我的答案： 6 電影《藝術家》用黑白無聲片的形式展現(xiàn)了從無聲電影到有聲電影的這段歷史。（） 我的答案：√ 盧米埃爾兄弟和梅里愛時期的電影 1 關于1904年的《火車大劫案》，下列說法不正確的是（）。 窗體頂端 A、導演是格里菲斯 B、它第一次用電影畫面說出“與此同時”這個語言 C、它融合了美國西部片、強盜片、警匪片的元素 D、它的敘事非常流暢、清晰我的答案：A 窗體底端2 下列哪部電影所討論的是攝影機等機械手段所呈現(xiàn)的真實性？（） 窗體頂端 A、《浮華世界》 B、《放大》 C、《紅色沙漠》 D、《愛情三部曲》我的答案：B 窗體底端3 下列哪部電影是要表現(xiàn)工業(yè)文明對人的壓抑？（） 窗體頂端 A、《浮華世界》 B、《放大》 C、《紅色沙漠》 D、《愛情三部曲》我的答案：C 窗體底端4 電影語言范式確立的第二個階段的代表人物是（）。 窗體頂端 A、盧米埃爾 B、鮑特 C、梅里愛 D、格里菲斯我的答案：C 窗體底端5 盧米埃爾在電影美學上最重要的一個功績是奠定了（）。 窗體頂端 A、戲劇主義美學 B、表現(xiàn)主義美學 C、再現(xiàn)主義美學 D、紀實主義美學我的答案：D 窗體底端6 電影語言的發(fā)展史，就是有成就的導演不斷探索新的電影語言表達方式。（） 我的答案：√ 7 在世界電影史上，從美國大