【正文】 7 在世界電影史上，從美國大陸到歐洲大陸經(jīng)歷了以布萊頓學(xué)派為代表的英國。 C、再現(xiàn)主義美學(xué) A、戲劇主義美學(xué) D、格里菲斯我的答案：C 窗體底端5 盧米埃爾在電影美學(xué)上最重要的一個功績是奠定了（）。 B、鮑特 窗體頂端 C、《紅色沙漠》 A、《浮華世界》 C、《紅色沙漠》 A、《浮華世界》 C、它融合了美國西部片、強盜片、警匪片的元素 A、導(dǎo)演是格里菲斯（） 我的答案：√ 盧米埃爾兄弟和梅里愛時期的電影 1 關(guān)于1904年的《火車大劫案》，下列說法不正確的是（）。 D、《誰陷害了兔子羅杰》我的答案：C 窗體底端5 技術(shù)上，電影最早的階段是無聲電影階段。 B、《絕世歌王》 窗體頂端 C、《紅色沙漠》 A、《浮華世界》 D、《天堂電影院》我的答案：B 窗體底端3 第一部可考的有聲電影是（）。 B、《紅色沙漠》 窗體頂端 C、《藝術(shù)家》 A、《雨中曲》我的答案：A 窗體底端5 電影是通過視覺自留原理產(chǎn)生的。 窗體頂端 C、《后窗》 A、《39級臺階》 D、《摩登時代》我的答案：C 窗體底端3 下列電影中不是希區(qū)柯克作品的是（）。 B、《城市之光》 D、視野我的答案：C 窗體底端2 下列不屬于卓別林作品的是（） 窗體頂端 B、情緒 窗體頂端（） 我的答案：√ 8 關(guān)于卡努杜將電影稱作“第七藝術(shù)”，說明他已經(jīng)認(rèn)識到電影是“綜合的”這一本性。我的答案：A 窗體底端6 如果說電視是“第八藝術(shù)”，它的誕生標(biāo)志是美國NBC廣播電臺第一次遠(yuǎn)距離發(fā)送圖像，且被成功接收。 窗體頂端 C、科學(xué)技術(shù) A、社會文明 D、制作者我的答案：B 窗體底端4 電影被叫做“第七藝術(shù)”，是因為它的出現(xiàn)與（）密切相關(guān)。 B、媒介特征 窗體頂端 C、音樂、詩歌、舞蹈 A、音樂、詩歌、繪畫 D、現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)我的答案：C 窗體底端2 在卡努杜關(guān)于電影是“第七藝術(shù)”一說中，所謂的三種時間藝術(shù)是（）。 B、中國第四導(dǎo)演把電影論證成為藝術(shù) 窗體頂端 D、有自己的語言方式我的答案：D 窗體底端6 王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩性特點非常強烈。 B、成為全方位的欣賞 窗體頂端 C、意識形態(tài)欺騙性 A、電影的平面化、單面化問題 D、閱讀和體驗我的答案：A 窗體底端4 面對如今的電影，我們要反思、批判（）。 B、辯證思維 窗體頂端 D、意思是運用攝影機語言漂亮流暢地表達(dá)思想，敘述故事。 C、這句話主要是強調(diào)攝影師對電影創(chuàng)作的重要性。 B、由法國電影理論家阿斯特呂克提出。 A、它是電影理論史上非常有名的一句話。 D、故事設(shè)計我的答案：C 窗體底端2 關(guān)于“攝影機如自來水”這句話，下列說法不正確的是（）。 B、對話設(shè)計 窗體頂端（） 我的答案：√ 4 電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對立和互補，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。 D、觸覺我的答案：C 窗體底端2 電影具有藝術(shù)的特質(zhì)，但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物，它還受技術(shù)、市場規(guī)律等影響。 B、聽覺 窗體頂端（） 我的答案：√ 4 電影《西蒙妮》講述了一個導(dǎo)演通過電腦技術(shù)虛擬出了一位完美男主角的故事。 C、影像掩蓋真實的不在場 A、影像是現(xiàn)實的反映 D、影片內(nèi)容是總統(tǒng)如何利用影像的力量影響公眾我的答案：B 窗體底端2 下列關(guān)于電影與現(xiàn)實關(guān)系的說法中，不屬于理論家波德里亞觀點的是（）。 B、影片采用了紀(jì)實的表現(xiàn)方式 窗體頂端（） 我的答案：√ 4 某種角度上，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用。 C、《三峽好人》 A、《杜拉拉升職記》 C、驚悚風(fēng)格 A、幻想風(fēng)格影視概說 1 電影具有“窗戶”功能，尤其是（）類電影。 窗體頂端 B、喜劇風(fēng)格 D、現(xiàn)實風(fēng)格我的答案：D 窗體底端2 以下哪一部電影屬于紀(jì)實感很強的電影？（） 窗體頂端 B、《英雄》 D、《小時代》我的答案：C 窗體底端3 電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一部分。（） 我的答案：√ 電影就是我們的生活 1 下列關(guān)于電影《搖尾狗》說法不正確的是（）。 A、這是一部美國電影 C、影片反思了影像與現(xiàn)實間的關(guān)系 窗體頂端 B、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實 D、影像以符號的形式包圍著現(xiàn)實我的答案：D 窗體底端3 電影像鏡子，是因為我們把電影里的人生和自己進行比較。（） 我的答案： 電影就是我們的生活 1 根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說，電影是人類（）的延伸。 A、視覺 C、想象（） 我的答案：√ 3 美國好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實生活當(dāng)中難得一見的東西。（） 我的答案： 影視文化的負(fù)面價值 1 電影中不屬于文學(xué)性的是（）。 A、人物關(guān)系設(shè)計 C、舞蹈設(shè)計 窗體頂端我的答案：C 窗體底端3 庫勒的“游戲沖動說”中，能夠緩和感性、理性沖動間矛盾的“游戲”是指（）。 A、藝術(shù)創(chuàng)造 C、社會交往 窗體頂端 B、媒體的強勢話語霸權(quán) D、以上都對我的答案：D 窗體底端5 當(dāng)電影（）的時候，電影才開始看成是藝術(shù)的。 A、具有戲劇性 C、被社會大眾接受（） 我的答案：√ 電影是“第七藝術(shù)” 1 下列關(guān)于電影在我國的發(fā)展歷程，說法不正確的是（）。 A、上世紀(jì)六七十年代電影是宣傳工具 C、中國第五代導(dǎo)演把電影徹底市場化 窗體頂端 B、音樂、文學(xué)、戲劇 D、文學(xué)、戲劇、音樂我的答案：C 窗體底端3 下列各選項中，電視和電影最大的區(qū)別是（）。 A、目標(biāo)受眾 C、傳播內(nèi)容 窗體頂端 B、意識形態(tài) D、人們接受程度我的答案：C 窗體底端5 下列關(guān)于電影誕生的說法不正確的是（）。 A、電影誕生于1885年。 B、以第一部電影放映的日子為準(zhǔn)。 C、所有藝術(shù)形式中，只有電影的誕生時間可以考證。 D、電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。（） 我的答案： 7 從心理學(xué)角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。（） 我的答案：√ 電影藝術(shù)的成因及要素 1 電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)難于表現(xiàn)的（）表現(xiàn)了出來。 A、情境 C、時間 A、《淘金記》 C、《愛德華大夫》 窗體頂端 B、《蝴蝶夢》 D、《奪魂島》我的答案：D 窗體底端4 下列關(guān)于希區(qū)柯克的說法中，不正確的是（）。 A、他是一名電影攝影師。 B、他被稱為懸念大師。 C、他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。 D、他有一個喜好，其所有電影中他都會露臉。（） 我的答案：√ 電影藝術(shù)語言的自覺 1 下列哪部電影的內(nèi)容中，隱喻過教會控制電影的這段歷史？（） 窗體頂端 B、《紅色沙漠》 D、《天堂電影院》我的答案：D 窗體底端2 以下電影中，內(nèi)容與電影史無關(guān)的電影是（）。 A、《雨中曲》 C、《藝術(shù)家》 窗體頂端 B、《絕世歌王》 D、《誰陷害了兔子羅杰》我的答案：B 窗體底端4 人們常說的第一部真正意義上的彩色電影是（）。 A、《浮華世界》 C、《紅色沙漠》（） 我的答案： 6 電影《藝術(shù)家》用黑白無聲片的形式展現(xiàn)了從無聲電影到有聲電影的這段歷史。 窗體頂端 B、它第一次用電影畫面說出“與此同時”這個語言 D、它的敘事非常流暢、清晰我的答案：A 窗體底端2 下列哪部電影所討論的是攝影機等機械手段所呈現(xiàn)的真實性？（） 窗體頂端 B、《放大》 D、《愛情三部曲》我的答案：B 窗體底端3 下列哪部電影是要表現(xiàn)工業(yè)文明對人的壓抑？（） 窗體頂端 B、《放大》 D、《愛情三部曲》我的答案：C 窗體底端4 電影語言范式確立的第二個階段的代表人物是（）。 A、盧米埃爾 C、梅里愛 窗體頂端 B、表現(xiàn)主義美學(xué) D、紀(jì)實主義美學(xué)我的答案：D 窗體底端6 電影語言的發(fā)展史，就是有成就的導(dǎo)演不斷探索