【正文】 1. 什么是設(shè)計？什么是現(xiàn)代設(shè)計？包括哪幾方面？與傳統(tǒng)設(shè)計區(qū)別所謂設(shè)計指的是把一種設(shè)計、規(guī)劃、設(shè)想、問題解決的方法，通過視覺的方式傳達出來的活動過程。現(xiàn)代設(shè)計是現(xiàn)代經(jīng)濟和現(xiàn)代市場活動的組成部分 包括：，現(xiàn)代室內(nèi)和環(huán)境設(shè)計；，或稱為工業(yè)設(shè)計；，包括包裝設(shè)計一般平面設(shè)計，以及企業(yè)形象設(shè)計；；，包括時裝設(shè)計與成衣設(shè)計幾方面；；，即 攝影、電影與電視制作、商業(yè)插圖 區(qū)別：現(xiàn)代設(shè)計是與大工業(yè)化生產(chǎn)和現(xiàn)代文明的密切關(guān)系，與現(xiàn)代社會生活的密切關(guān)系，這是傳統(tǒng)設(shè)計所不具有的。傳統(tǒng)設(shè)計的設(shè)計與制作是分不開的，設(shè)計者同時也是制作者，而現(xiàn)代設(shè)計一個很大的特點是制作與設(shè)計是分工的，使設(shè)計終于成為一個獨立的活動，與制作生產(chǎn)活動相分開。2. 現(xiàn)代設(shè)計形成與發(fā)展的共同背景？ ，轉(zhuǎn)而提出要為民眾服務(wù)的口號的產(chǎn)物，使設(shè)計民主化的進程 、中產(chǎn)階級日益在社會生活中起主導(dǎo)作用、社會日益向消費時代轉(zhuǎn)化、科學(xué)技術(shù)日益膨脹、大眾媒體日益咄咄逼人、世界結(jié)構(gòu)變?yōu)槔鋺?zhàn)后的新復(fù)雜格局，通過商業(yè)活動、貿(mào)易競爭、文化發(fā)展、知識分子對社會危機的不斷思考和憂慮得到表達和完成的一個進程。？、設(shè)計和藝術(shù)的區(qū)別。藝術(shù)是十分個性的自我表達行為，工程是解決人造物各部件相互間關(guān)系的學(xué)問與活動。 ，特別是市場結(jié)構(gòu)的變化，對設(shè)計造成的巨大影響。中產(chǎn)階級日益成為社會的主干，設(shè)計風(fēng)格上的領(lǐng)導(dǎo)地位動搖了，民主的趨向越來越強烈，反對為權(quán)貴服務(wù)的裝飾主義的呼聲越來越高，個人主義逾越了權(quán)威主義的控制，民主主義成為主導(dǎo)。這種新的社會狀況刺激了生產(chǎn)的發(fā)展，推動社會進入消費時代，商業(yè)主義成為設(shè)計背后的主要推動力量。二戰(zhàn)后的設(shè)計發(fā)展，很大程度上是商業(yè)主義的發(fā)展。設(shè)計現(xiàn)象既是文化現(xiàn)象又是商業(yè)現(xiàn)象。，論述對我國設(shè)計發(fā)展方向的認(rèn)識。所謂設(shè)計，就是把一種設(shè)計規(guī)劃，設(shè)想，問題解決的方法，通過視覺的方式傳達出來的活動過程。經(jīng)濟的不斷發(fā)展，造成商業(yè)化現(xiàn)象的普遍，我國的現(xiàn)代設(shè)計要順應(yīng)這一大潮流，致使在現(xiàn)代設(shè)計領(lǐng)域里不落后。2面對我國龐大的人口，廣大的地域環(huán)境，在吸收外來文化的同時，要堅守我國傳統(tǒng)文化，民族傳統(tǒng)，保留在設(shè)計里，以使在多樣化的現(xiàn)代設(shè)計發(fā)展領(lǐng)域里有自己的獨特之處。3社會經(jīng)濟發(fā)展，離不開政治的扶持與政等傾向是必須的，大力倡導(dǎo)設(shè)計的使用之處。4在教育領(lǐng)域里，要重視人才的培養(yǎng)新一代具有先進的思想活躍的藝術(shù)設(shè)計的細(xì)胞?，F(xiàn)代主義設(shè)計產(chǎn)生的思想背景與核心內(nèi)容？思想背景：資產(chǎn)階級日益奪取政權(quán)，日益在經(jīng)濟生活中起到重大影響，乃至決定性影響，這個主流權(quán)利階級已不能再遵循以往為貴族階級的設(shè)計模式，進行大量的調(diào)整。核心內(nèi)容：改變設(shè)計為權(quán)貴的這種數(shù)千年的歷史，企圖讓設(shè)計為大眾服務(wù)。英國工藝美術(shù)運動風(fēng)格的特征？，明確反對機械化的生產(chǎn) 、傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格 ，講究簡單、樸實無華、良好功能 、誠懇，反對設(shè)計上的嘩眾取寵、東方裝飾和東方藝術(shù)的特點。英國工藝美術(shù)運動的缺點？.英國工藝美術(shù)運動的缺點是顯而易見的，它對于工業(yè)化的反對，對于機械的否定，對于大批量生產(chǎn)的否定，都沒有可能成為領(lǐng)導(dǎo)潮流的主流風(fēng)格。過于強調(diào)裝飾，增加了產(chǎn)品的費用，也就沒有可能為低收入的平民百姓所享有。因此，依然是象牙塔里的產(chǎn)品，是知識分子一廂情愿的理想主義結(jié)晶。威廉莫里斯提出的基本原則？（1）.產(chǎn)品設(shè)計和建筑設(shè)計是為千千萬萬的人服務(wù)的，而不是為少數(shù)人的活動 （2）.設(shè)計工作必須是集體的活動，而不是個體勞動。英國工藝美術(shù)運動的兩個代表人物是誰？約翰拉斯金、威廉莫里斯歐洲工業(yè)革命以前設(shè)計有哪些特點？以18世紀(jì)巴洛克風(fēng)格：豪華視覺沖擊力、宏偉的氣勢、熱情奔放、喜慶、莊嚴(yán)和高貴、壯觀，表現(xiàn)形式新穎、氣派，打破了傳統(tǒng)的藝術(shù)常規(guī)，宮殿和教堂為載體。巴洛克風(fēng)格到極致就有了洛可可風(fēng)格，洛可可代表了當(dāng)時貴族對藝術(shù)的追求，不同之處在色彩上，法國開始興起莊重即豪華奔放艷麗浮華的特點，產(chǎn)生于宮廷，個性張揚體現(xiàn)了對藝術(shù)的追求，纖細(xì)輕巧更華麗更豪華，帶有女性化，首先風(fēng)行于法國宮廷后宮，審美風(fēng)尚還一定程度上吸收了東方藝術(shù)風(fēng)格?，F(xiàn)代設(shè)計產(chǎn)生的時間、地點、歷史背景 時間地點：1750年英國。背景：是現(xiàn)代化的工業(yè)生產(chǎn)，也就是說自從1950年的工業(yè)革命以來現(xiàn)代設(shè)計才逐步產(chǎn)生，其中包括了現(xiàn)代建筑、工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計、平面設(shè)計、服裝設(shè)計等等，其中工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計業(yè)被稱為工業(yè)設(shè)計工藝美術(shù)運動的成就體現(xiàn)在哪些方面工藝美術(shù)運動雖然是由設(shè)計師自發(fā)發(fā)起的，但是，由于人們的審美觀念的變化、工業(yè)革命以后產(chǎn)品外觀設(shè)計的丑陋等事實，使這場運動發(fā)展迅速，從英國蔓延到了歐洲大陸的法國、斯堪的納維亞半島以及美國。影響所及，涉及到建筑、家具、陶瓷、金屬工藝、染織品和平面設(shè)計等領(lǐng)域、范疇 （1）、建筑與室內(nèi)設(shè)計，建筑與室內(nèi)設(shè)計可謂是受工藝美術(shù)運動影響最早的領(lǐng)域。這不僅表現(xiàn)在工藝美術(shù)運動的倡導(dǎo)者基本上是一些建筑設(shè)計師，而且在建筑與室內(nèi)設(shè)計領(lǐng)域充分體現(xiàn)了工藝美術(shù)的思想。（2）、家具設(shè)計，家具設(shè)計是工藝美術(shù)運動影響最大的領(lǐng)域。除了莫里斯的“紅屋”設(shè)計以外，一批著名的設(shè)計師都設(shè)計了頗具工藝美術(shù)運動風(fēng)格的家具——簡潔、質(zhì)樸，沒有過多虛飾結(jié)構(gòu)，并注意材料的選擇與搭配。（3）、陶瓷設(shè)計，從總體上說，工藝美術(shù)運動時期的陶瓷設(shè)計雖仍以實用性小，主要供陳設(shè)與玩賞的藝術(shù)瓷為主，陶瓷設(shè)計家和制作者們忙于提高溫釉及窯變等品種的實驗，（4）、金屬工藝設(shè)計，工藝美術(shù)運動的金屬制品設(shè)計也很引人注目，它不僅是設(shè)計師們表達技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的思想的一個重要方面，而且其設(shè)計更少無用的虛飾，更富于現(xiàn)代感，具有濃厚的哥特風(fēng)格特點，造型比較粗重。在陶瓷設(shè)計方面作出了較大貢獻的有前所述阿什比和德累塞同樣在金屬工藝設(shè)計方面作出了巨大貢獻。(5)、染識品設(shè)計，由于莫里斯對染織業(yè)興趣最大，所以其對英國工藝美術(shù)運動中染織品設(shè)計的影響也最直接。他反對在染織上使用任何化學(xué)染料，堅持使用天然染料。他親自設(shè)計壁掛、地毯、壁紙等，常用的紋樣是纏繞的植物枝蔓與花葉，自然氣息濃厚（圖213）。在莫里斯的影響下，英國工藝美術(shù)運動期間出現(xiàn)了一批染織品設(shè)計家(6)、平面設(shè)計 平面設(shè)計可謂是英國“工藝美術(shù)”運動比較有成就的一方面，莫里斯堪稱是奠定這場運動平面設(shè)計基礎(chǔ)的人物。英國工藝美術(shù)的特點這時的產(chǎn)品出現(xiàn)了兩種傾向；一是工業(yè)產(chǎn)品外形粗糙簡陋，沒有美的設(shè)計，二是手工藝人仍然以手工生產(chǎn)為少數(shù)權(quán)貴使用的用品。當(dāng)時，擺在設(shè)計家面前有兩個重要的問題；一是過分裝飾、嬌柔做作的維多利亞風(fēng)格的蔓延；二是令不少知識分子感到震驚、甚至恐慌的工業(yè)化的來臨新藝術(shù)運動史在何時何地產(chǎn)生的？其發(fā)展軌跡是什么 新藝術(shù)運動是19世紀(jì)末、20世紀(jì)處在歐洲和美國產(chǎn)生并發(fā)展的一次影響相當(dāng)大的“裝飾藝術(shù)”運動，一次內(nèi)容很廣泛的設(shè)計運動。發(fā)展軌跡：涉及到上十個國家，從建筑、家具、產(chǎn)品、首飾、服裝、平面設(shè)計、書籍插圖，一直到雕塑和繪畫藝術(shù)都受到影響，延續(xù)時間長達十余年，是設(shè)計上一次非常重具有相當(dāng)影響力的形式主義運動。新藝術(shù)運動產(chǎn)生的背景是什么？背景：是對矯飾的維多利亞風(fēng)格和其他過分裝飾風(fēng)格的反動，是對工業(yè)化風(fēng)格的強烈反映，旨在重新掀起對傳統(tǒng)手工藝的重視和熱衷，放棄傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格的參照，而轉(zhuǎn)向采用自然中的一些裝飾動機，受到日本裝飾風(fēng)格特別是江戶時期的藝術(shù)與裝飾風(fēng)格和浮世繪的影響。新藝術(shù)運動與工藝美術(shù)運動有何不同點？英國和美國的“工藝美術(shù)”運動比較比較重視中世紀(jì)的哥德風(fēng)格，把哥德風(fēng)格作為一個重要的參考與借鑒來源，而“新藝術(shù)”運動則完全放棄任何一種傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格，完全走向自然風(fēng)格，強調(diào)自然中不存在直線、強調(diào)自然中沒有完全的平面，在裝飾上突出表現(xiàn)曲線、有機形態(tài)，而裝飾的動機基本來源于自然形態(tài)。為什么新藝術(shù)運動史一場運動而不是一個風(fēng)格呢？這場運動在歐洲各國產(chǎn)生的背景雖然相似，但所體現(xiàn)出的風(fēng)格卻是各不相同的。如果以為新藝術(shù)是一個統(tǒng)一的裝飾和藝術(shù)風(fēng)格，那就根本不可能廓清它的真實面貌。但是從時間、根源、思想、影響因素等等方面來看。它們又有千絲萬縷的關(guān)系，屬于同一場運動，因此，從運動的角度來看新藝術(shù)，比較能夠反映出真實的面貌來。新藝術(shù)運動的發(fā)源地和兩個發(fā)展中心在哪里？ 法國應(yīng)該被視為新藝術(shù)運動的發(fā)源地。 兩個重要的發(fā)展中心：一個是巴黎另一個是小城市南斯。吉馬德的重要設(shè)計作品及其風(fēng)格？重要設(shè)計：巴黎地下鐵道系統(tǒng)設(shè)計的一系列路口。風(fēng)格：建筑結(jié)構(gòu)基本上是采用青銅和其它金屬鑄造成的吉馬德充分發(fā)揮了他的自然主義特點。模仿植物的結(jié)構(gòu)來設(shè)計，這些入口的頂棚和欄桿都模仿植物的形狀，特別是扭曲的樹木枝干，纏繞的藤蔓，頂棚還有意得采用海北的形狀來處理。這些金屬的地鐵入口，成為巴黎市民的喜愛，迄今保留完好。蓋勒對家具設(shè)計想出了什么原則和看法？蓋勒的設(shè)計思想具有強烈的自然主義傾向，原則：提出自己對家具設(shè)計的看法和原則，他還提出了設(shè)計裝飾的主題要與設(shè)計的功能一致。這是法國“新藝術(shù)”運動中最早提出在設(shè)計中必須考慮功能重要性的原則的設(shè)計家，無論他的設(shè)計是否達到這個原則，這種提法在設(shè)計史上是很有意義的。法國新藝術(shù)運動的陶瓷設(shè)計主要吸收了哪幾種國際設(shè)計特點？吸收了伊斯蘭陶瓷風(fēng)格和中國及日本 韓國 朝鮮亨利凡德威爾德的設(shè)計思想與大多數(shù)新藝術(shù)運動的設(shè)計家相比有何不同？與大多數(shù)“新藝術(shù)運動”設(shè)計家強烈反對現(xiàn)代技術(shù)和機械的立場不同，他支持新技術(shù)，他曾說過“技術(shù)史產(chǎn)生新文化的重要因素，根據(jù)理性結(jié)構(gòu)原理所創(chuàng)造出來的完全實用的設(shè)計才能夠真正實現(xiàn)美的第一要素，也才能取得美的本質(zhì)。提出了設(shè)計中功能第一的原則。1為達到工業(yè)與藝術(shù)相結(jié)合的目標(biāo)，亨利凡德維爾德提出了哪幾項原則？ 產(chǎn)品設(shè)計結(jié)構(gòu)合理，材料運用嚴(yán)格標(biāo)準(zhǔn)、工作程序明確清晰三個原則1為什么說米拉公寓（高帝）的建筑設(shè)計對了解新藝術(shù)運動的風(fēng)格實質(zhì)和形成特征非常有幫助？ 這座建筑完全采用有機主義特點，是“新藝術(shù)”運動的極端作品無論外表還是內(nèi)部，包括家具在內(nèi)，都盡量避免采用直線和平面，整座建筑好像一個融化的冰激凌，采用混凝土模具成形全力造成一個完全有機的形態(tài)，內(nèi)部的家具、門窗、裝飾部件一全部都是吸收植物、動物形態(tài)動機的造型?！靶滤囆g(shù)”運動對于機械的強烈反感，對于工業(yè)的強烈挑戰(zhàn)情緒，對于維多利亞風(fēng)格的厭惡，以及巴塞羅