【正文】 進(jìn)程 、中產(chǎn)階級(jí)日益在社會(huì)生活中起主導(dǎo)作用、社會(huì)日益向消費(fèi)時(shí)代轉(zhuǎn)化、科學(xué)技術(shù)日益膨脹、大眾媒體日益咄咄逼人、世界結(jié)構(gòu)變?yōu)槔鋺?zhàn)后的新復(fù)雜格局，通過(guò)商業(yè)活動(dòng)、貿(mào)易競(jìng)爭(zhēng)、文化發(fā)展、知識(shí)分子對(duì)社會(huì)危機(jī)的不斷思考和憂慮得到表達(dá)和完成的一個(gè)進(jìn)程。，論述對(duì)我國(guó)設(shè)計(jì)發(fā)展方向的認(rèn)識(shí)。英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的特征？，明確反對(duì)機(jī)械化的生產(chǎn) 、傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格 ，講究簡(jiǎn)單、樸實(shí)無(wú)華、良好功能 、誠(chéng)懇，反對(duì)設(shè)計(jì)上的嘩眾取寵、東方裝飾和東方藝術(shù)的特點(diǎn)。莫里斯歐洲工業(yè)革命以前設(shè)計(jì)有哪些特點(diǎn)？以18世紀(jì)巴洛克風(fēng)格：豪華視覺(jué)沖擊力、宏偉的氣勢(shì)、熱情奔放、喜慶、莊嚴(yán)和高貴、壯觀，表現(xiàn)形式新穎、氣派，打破了傳統(tǒng)的藝術(shù)常規(guī)，宮殿和教堂為載體。（3）、陶瓷設(shè)計(jì)，從總體上說(shuō)，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的陶瓷設(shè)計(jì)雖仍以實(shí)用性小，主要供陳設(shè)與玩賞的藝術(shù)瓷為主，陶瓷設(shè)計(jì)家和制作者們忙于提高溫釉及窯變等品種的實(shí)驗(yàn)，（4）、金屬工藝設(shè)計(jì)，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的金屬制品設(shè)計(jì)也很引人注目，它不僅是設(shè)計(jì)師們表達(dá)技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的思想的一個(gè)重要方面，而且其設(shè)計(jì)更少無(wú)用的虛飾，更富于現(xiàn)代感，具有濃厚的哥特風(fēng)格特點(diǎn)，造型比較粗重。發(fā)展軌跡：涉及到上十個(gè)國(guó)家，從建筑、家具、產(chǎn)品、首飾、服裝、平面設(shè)計(jì)、書(shū)籍插圖，一直到雕塑和繪畫(huà)藝術(shù)都受到影響，延續(xù)時(shí)間長(zhǎng)達(dá)十余年，是設(shè)計(jì)上一次非常重具有相當(dāng)影響力的形式主義運(yùn)動(dòng)。 兩個(gè)重要的發(fā)展中心：一個(gè)是巴黎另一個(gè)是小城市南斯。凡德他們?cè)谒枷肷弦彩艿接?guó)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)拉斯金至于兩者的區(qū)別，主要在于它們產(chǎn)生動(dòng)機(jī)和它們所代表的意識(shí)形態(tài)上。裝飾運(yùn)動(dòng)史何時(shí)興起的、？主要表現(xiàn)在哪幾個(gè)國(guó)家？20世紀(jì)20到30年代在法國(guó)，美國(guó)，和英國(guó)等國(guó)家開(kāi)展了一次風(fēng)格非常特殊的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。它是基于現(xiàn)代社會(huì)、現(xiàn)代生活的計(jì)劃內(nèi)容，受現(xiàn)代市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)、一般心理學(xué)、人體工程學(xué)約束，具有高度應(yīng)用性的設(shè)計(jì)活動(dòng)。為什么說(shuō)現(xiàn)代主義是20世紀(jì)設(shè)計(jì)的核心？現(xiàn)代主義是20世紀(jì)設(shè)計(jì)的核心，不但深刻地影響到真?zhèn)€世紀(jì)的人類(lèi)物質(zhì)文明和生活方式，同時(shí)，對(duì)本世紀(jì)的各種藝術(shù)、設(shè)計(jì)活動(dòng)都有決定性的沖擊作用?，F(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的先驅(qū)當(dāng)中，有不少人是期望能夠改變?cè)O(shè)計(jì)的服務(wù)對(duì)象，為廣大的勞苦大眾提供基本的設(shè)計(jì)服務(wù)的。3對(duì)于非對(duì)稱性的深入研究與運(yùn)用。阿圖的設(shè)計(jì)思想？1. 勒。阿圖 的設(shè)計(jì)思想：他是芬蘭的重要建筑大師，是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的重要奠基人，代表了與典型的現(xiàn)代主義——國(guó)際主義風(fēng)格不同的方向，在強(qiáng)調(diào)功能、民主化的同時(shí)，探索一條更加具有人文色彩、更加重視人的心理需求滿足的設(shè)計(jì)方向，奠定了現(xiàn)代斯堪的納維亞設(shè)計(jì)風(fēng)格的理論基礎(chǔ)，影響世界的設(shè)計(jì)發(fā)展，是當(dāng)代最為重要的設(shè)計(jì)人物之一。包豪斯對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)產(chǎn)生的影響和貢獻(xiàn)？包豪斯的存在時(shí)間雖然短暫，但對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)產(chǎn)生的影響卻非常深遠(yuǎn)。包豪斯主要的設(shè)計(jì)理念？①技術(shù)和藝術(shù)應(yīng)該和諧統(tǒng)一②視覺(jué)敏感性達(dá)到理性的水平③對(duì)材料、結(jié)構(gòu)、肌理、色彩有科學(xué)的、技術(shù)的理解④集體工作是設(shè)計(jì)的核心⑤藝術(shù)家、企業(yè)家、技術(shù)人員應(yīng)該緊密合作⑥學(xué)生的作業(yè)和企業(yè)項(xiàng)目密切結(jié)合，了解包豪斯設(shè)計(jì)大師最后梅耶本人也不得不于1930年辭職離任，由L凡用奇特、夸張的形體來(lái)表現(xiàn)時(shí)代精神。約翰遜合作）“巴塞羅那”椅 1929 “先生”椅 1927馬謝而美國(guó)的第一代工業(yè)設(shè)計(jì)師的專業(yè)背景卻參差不齊，不少人甚至沒(méi)有正式的高等教育背景。（2）雷蒙*羅維：1929年，為企業(yè)家西格蒙特*格斯特納重新設(shè)計(jì)復(fù)印機(jī)；為西爾斯百貨公司設(shè)計(jì)的冷點(diǎn)電冰箱；可口可樂(lè)的玻璃瓶設(shè)計(jì)；1939年，設(shè)計(jì)的洛克波特和SI火車(chē)頭；1941年，重新設(shè)計(jì)《幸運(yùn)》香煙包裝；1964年，設(shè)計(jì)肯尼迪紀(jì)念郵票；1974年，為蘇聯(lián)設(shè)計(jì)莫斯科人汽車(chē)，是蘇聯(lián)政府委托西方人設(shè)計(jì)的第一個(gè)項(xiàng)目。設(shè)計(jì)特點(diǎn)：簡(jiǎn)練、容易維修和保養(yǎng)、典雅或者美觀、使用方便、經(jīng)濟(jì)、耐用、以及產(chǎn)品設(shè)計(jì)通過(guò)產(chǎn)品的形狀表達(dá)使用功能。對(duì)于企業(yè)來(lái)說(shuō)，具有非常大的利益，企業(yè)可以僅僅通過(guò)造型設(shè)計(jì)而達(dá)到促進(jìn)銷(xiāo)售的目的，創(chuàng)造了一個(gè)龐大的市場(chǎng)。 工業(yè)設(shè)計(jì)與工程設(shè)計(jì)的區(qū)別？工程設(shè)計(jì)是解決產(chǎn)品的部件之間關(guān)系問(wèn)題的，工業(yè)設(shè)計(jì)是解決產(chǎn)品與人之間關(guān)系問(wèn)題的設(shè)計(jì)活動(dòng)。（ 所以，產(chǎn)品的外形變得多樣化起來(lái)，設(shè)計(jì)師可以發(fā)揮的空間和尺度大幅度增加，而產(chǎn)品的外型往往與產(chǎn)品內(nèi)部的結(jié)構(gòu)，內(nèi)部的組件沒(méi)有直接的關(guān)系。二戰(zhàn)后歐美設(shè)計(jì)家設(shè)計(jì)的共同特點(diǎn)是什么？。提格、雷蒙也正是因?yàn)檫@場(chǎng)運(yùn)動(dòng)基本是在形式主義的圈子中探索，并沒(méi)有更加深層的意識(shí)形態(tài)依據(jù)，所以本身形式不斷改變，而始終沒(méi)有成為一個(gè)統(tǒng)一的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。 兩者在形式上具有一脈相承的關(guān)系?，F(xiàn)代的人體工程學(xué)經(jīng)歷了幾個(gè)階段；每一階段的發(fā)展特點(diǎn)？現(xiàn)代的人體工程學(xué)經(jīng)歷了幾個(gè)階段；每一階段的發(fā)展特點(diǎn)？人體工程學(xué)共經(jīng)歷了機(jī)械時(shí)代、技術(shù)革命時(shí)期、為人的思維的設(shè)計(jì)階段這三個(gè)階段；發(fā)展特點(diǎn)：1）.機(jī)械時(shí)代：這個(gè)時(shí)期的設(shè)計(jì)主要是簡(jiǎn)單地為尋找符合使用者的尺度的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)，即在設(shè)計(jì)上注重與人體配合的長(zhǎng)短、寬窄、大小尺寸，但是對(duì)于真正的適應(yīng)性，特別是效率性、安全性，則還沒(méi)有適當(dāng)?shù)目紤]。日本現(xiàn)代設(shè)計(jì)的風(fēng)格特征是什么？、宗教的、講究信仰的、日常生活的比較民族化的、傳統(tǒng)的、溫煦的、歷史的。、簡(jiǎn)單明確性和傳統(tǒng)的美感是現(xiàn)代與傳統(tǒng)結(jié)合的典范。他們抓的是民族的特征，而不是簡(jiǎn)單的某個(gè)民族的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)或者設(shè)計(jì)符號(hào)。模數(shù)體系是系統(tǒng)設(shè)計(jì)的關(guān)鍵。1什么是國(guó)際主義風(fēng)格國(guó)際主義是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)在戰(zhàn)后的發(fā)展，從設(shè)計(jì)風(fēng)格上，具有形式簡(jiǎn)單反裝飾性強(qiáng)調(diào)功能高度理性化系統(tǒng)化和理性化的特點(diǎn)。在產(chǎn)品設(shè)計(jì)上，形成高度功能主義，高度功能化的產(chǎn)品設(shè)計(jì)風(fēng)格，影響歐美日等國(guó)的產(chǎn)品設(shè)計(jì)風(fēng)格。原來(lái)是一種因?yàn)槊裰髦髁x動(dòng)機(jī)、社會(huì)主義動(dòng)機(jī)而不得已形成的簡(jiǎn)單、功能化、理性化形式，變成了為形式而形式的形式主義追求，“少則多”原來(lái)只是為了達(dá)到低造價(jià)目的的一種手段，戰(zhàn)后則成為形式追求的中心。這種狀況造成社會(huì)中的青年一代開(kāi)始對(duì)現(xiàn)代主義，國(guó)際主義設(shè)計(jì)逐漸產(chǎn)生不滿情緒，這種廣泛的不滿傾向，是國(guó)際主義設(shè)計(jì)逐漸式微的主因。遷徙到美繼續(xù)發(fā)展。簡(jiǎn)述美國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展過(guò)程和特征過(guò)程：美國(guó)自建國(guó)以來(lái)就沒(méi)有社會(huì)權(quán)貴階級(jí)的存在因此美國(guó)國(guó)民設(shè)計(jì)意識(shí)和設(shè)計(jì)品位低下。意義：技術(shù)美學(xué)是現(xiàn)代美學(xué)發(fā)展中的非常重要的貢獻(xiàn)，第一次把設(shè)計(jì)體現(xiàn)出來(lái)的形態(tài)作為美學(xué)研究的對(duì)象。、都林，是它設(shè)計(jì)中心的中心，有強(qiáng)烈的區(qū)域限制。 ，日本人珍惜每一個(gè)文化體系、模式、類(lèi)型，盡量做到兼收并蓄，做到文化的多元化，使每一個(gè)模式與類(lèi)型都得到發(fā)揮。1現(xiàn)代設(shè)計(jì)在二戰(zhàn)前后的根本區(qū)別？以可口可樂(lè)和麥當(dāng)勞為例，談?wù)剣?guó)際主義與民族主義設(shè)計(jì)的關(guān)系？可口可樂(lè)和麥當(dāng)勞的產(chǎn)品和商標(biāo)具有全世界最高的知名度，談們不僅代表美國(guó)形象，而且是世界的形象，說(shuō)明一旦商業(yè)上取得全球性的成功，民族風(fēng)格、國(guó)家風(fēng)格就可以為世人接受，成為國(guó)際主義風(fēng)格。目的性被取消了，未達(dá)到目的而不得已采取的手段變成的目的，這是國(guó)際主義設(shè)計(jì)的核心內(nèi)容。 貢獻(xiàn)：設(shè)計(jì)的目的不僅僅是為眼前的功能、形式目的服務(wù)的，設(shè)計(jì)更重要的意義在于設(shè)計(jì)本身具有形成社會(huì)體系的因素，因此，設(shè)計(jì)的考慮也必須包括對(duì)于社會(huì)短期和長(zhǎng)期因素的內(nèi)容。本質(zhì)：是一個(gè)反現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。為了扶植一個(gè)強(qiáng)大的西歐，以及聯(lián)合其它西方盟國(guó)組成的反共集團(tuán)來(lái)與社會(huì)主義陣營(yíng)對(duì)抗，美國(guó)對(duì)西歐各國(guó)以及日本開(kāi)始實(shí)行大規(guī)模的經(jīng)濟(jì)援助和復(fù)興計(jì)劃，其中包括馬歇爾計(jì)劃，以及對(duì)日本的各種援助，這些因素從客觀上促進(jìn)了西方各國(guó)的經(jīng)濟(jì)的迅速起飛。設(shè)計(jì)受到科學(xué)技術(shù)的影響之外還受到什么因素的影響？舉例說(shuō)明？還受到具體國(guó)家的社會(huì)因素、經(jīng)濟(jì)因素、文化因素、人文因素等等改變的影響。美國(guó)和西歐的設(shè)計(jì)職業(yè)化過(guò)程大約是何時(shí)開(kāi)始的？大約從20世紀(jì)五十年代開(kāi)始。二戰(zhàn)后歐美國(guó)家在室內(nèi)設(shè)計(jì)和室內(nèi)用品設(shè)計(jì)與戰(zhàn)前相比最大的不同點(diǎn)是什么？ 戰(zhàn)前的設(shè)計(jì)只是為少數(shù)人的，戰(zhàn)后則是基本滿足全面的需要，室內(nèi)設(shè)計(jì)成為為大眾服務(wù)的重要內(nèi)容，因此他的水平與質(zhì)量也受到大眾市場(chǎng)的促進(jìn)，得到大幅度提高。（3）以后影響到其它產(chǎn)品，甚至建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)等，它遍及美國(guó)工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的各個(gè)方面，從飛機(jī)到汽車(chē)，從電冰箱到訂書(shū)機(jī)，可以說(shuō)流線型風(fēng)格無(wú)所不在，比比皆是，以及它對(duì)于全世界的設(shè)計(jì)行業(yè)、工業(yè)、企業(yè)行業(yè)、市場(chǎng)、消費(fèi)者都造成了影響。（2）1925年已經(jīng)有美國(guó)雜志稱他為當(dāng)時(shí)最杰出的裝飾藝術(shù)風(fēng)格插圖畫(huà)家了。而美國(guó)設(shè)計(jì)師對(duì)于設(shè)計(jì)形式造成的商業(yè)效果有明確追求，對(duì)于設(shè)計(jì)的觀念以及造成的社會(huì)影響作用則考慮不多。市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制在發(fā)展美國(guó)設(shè)計(jì)中起了決定性作用。密斯包豪斯早期的一批基礎(chǔ)課教師有俄羅斯人康定斯基、美國(guó)人費(fèi)寧格、瑞士人克利和伊頓等，其中康定斯基曾擔(dān)任過(guò)莫里斯教育學(xué)院金屬和木制品車(chē)間的繪畫(huà)課教師。羅繼任。格羅皮烏斯力圖探索藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一，并要求設(shè)計(jì)師“向死的機(jī)械產(chǎn)品注入靈魂” 德紹時(shí)期，包豪斯在德國(guó)德紹重建，并進(jìn)行課程改革，實(shí)行了設(shè)計(jì)與制作教學(xué)一體化的教學(xué)方法，取得了優(yōu)異成果。包豪斯對(duì)于平面設(shè)計(jì)的功能化探索和現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)面貌的教育，也依然成為現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的一個(gè)主要的和重要的根源。但是，從后現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的發(fā)起、發(fā)展來(lái)看，也是基于和針對(duì)源于包豪斯的某些原則因素的。對(duì)于他來(lái)說(shuō)，建筑就是建筑，至于為誰(shuí)設(shè)計(jì)，對(duì)于他來(lái)講并不重要，從政治上來(lái)講，米斯是非政治化的代表。他們反對(duì)垂直線和水平線，反對(duì)立方體方錐體和圓 提倡斜線和橢圓的創(chuàng)造的富有動(dòng)態(tài)的建筑機(jī)體。1現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)中的形式特點(diǎn)有哪些？1功能主義特征 2形式上提倡非裝飾的簡(jiǎn)單幾何造型 3具體設(shè)計(jì)上重視空間的考慮，特別強(qiáng)調(diào)整體設(shè)計(jì)考慮，基本反對(duì)在圖版上、在預(yù)想圖上設(shè)計(jì)，而強(qiáng)調(diào)以模型為中心的設(shè)計(jì)規(guī)劃。現(xiàn)代建筑國(guó)際主義風(fēng)格是在哪個(gè)國(guó)家產(chǎn)生的？為什么？美國(guó) 第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，是大量歐洲的設(shè)計(jì)家流亡到美國(guó)，從而把歐洲的現(xiàn)代主義與美國(guó)豐裕的具體市場(chǎng)需求結(jié)合，在戰(zhàn)后造成空前的國(guó)際主義風(fēng)格高潮。此為第一方面的問(wèn)題，即現(xiàn)代的、工業(yè)化的產(chǎn)品、現(xiàn)代城市和建筑、現(xiàn)代平面媒介的設(shè)計(jì)問(wèn)題，出現(xiàn)了現(xiàn)代設(shè)計(jì)體系。5 、裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)有哪些？①埃及等古代裝飾風(fēng)格的實(shí)用性借鑒②原始藝術(shù)的影響③簡(jiǎn)單的幾何外形④舞臺(tái)藝術(shù)的影響⑤汽車(chē)的影響⑥形成自己獨(dú)特的色彩系列為什么說(shuō)“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)采取的是設(shè)計(jì)上的折衷主義立場(chǎng)？“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)是裝飾運(yùn)動(dòng)在20世紀(jì)