【正文】 平面設計等領域、范疇 （1）、建筑與室內(nèi)設計，建筑與室內(nèi)設計可謂是受工藝美術(shù)運動影響最早的領域。莫里斯歐洲工業(yè)革命以前設計有哪些特點？以18世紀巴洛克風格：豪華視覺沖擊力、宏偉的氣勢、熱情奔放、喜慶、莊嚴和高貴、壯觀，表現(xiàn)形式新穎、氣派，打破了傳統(tǒng)的藝術(shù)常規(guī)，宮殿和教堂為載體。威廉英國工藝美術(shù)運動風格的特征？，明確反對機械化的生產(chǎn) 、傳統(tǒng)的復興風格 ，講究簡單、樸實無華、良好功能 、誠懇，反對設計上的嘩眾取寵、東方裝飾和東方藝術(shù)的特點。3社會經(jīng)濟發(fā)展，離不開政治的扶持與政等傾向是必須的，大力倡導設計的使用之處。，論述對我國設計發(fā)展方向的認識。中產(chǎn)階級日益成為社會的主干，設計風格上的領導地位動搖了，民主的趨向越來越強烈，反對為權(quán)貴服務的裝飾主義的呼聲越來越高，個人主義逾越了權(quán)威主義的控制，民主主義成為主導。2. 現(xiàn)代設計形成與發(fā)展的共同背景？ ，轉(zhuǎn)而提出要為民眾服務的口號的產(chǎn)物，使設計民主化的進程 、中產(chǎn)階級日益在社會生活中起主導作用、社會日益向消費時代轉(zhuǎn)化、科學技術(shù)日益膨脹、大眾媒體日益咄咄逼人、世界結(jié)構(gòu)變?yōu)槔鋺?zhàn)后的新復雜格局，通過商業(yè)活動、貿(mào)易競爭、文化發(fā)展、知識分子對社會危機的不斷思考和憂慮得到表達和完成的一個進程。1. 什么是設計？什么是現(xiàn)代設計？包括哪幾方面？與傳統(tǒng)設計區(qū)別所謂設計指的是把一種設計、規(guī)劃、設想、問題解決的方法，通過視覺的方式傳達出來的活動過程。？、設計和藝術(shù)的區(qū)別。這種新的社會狀況刺激了生產(chǎn)的發(fā)展，推動社會進入消費時代，商業(yè)主義成為設計背后的主要推動力量。所謂設計，就是把一種設計規(guī)劃，設想，問題解決的方法，通過視覺的方式傳達出來的活動過程。4在教育領域里，要重視人才的培養(yǎng)新一代具有先進的思想活躍的藝術(shù)設計的細胞。英國工藝美術(shù)運動的缺點？.英國工藝美術(shù)運動的缺點是顯而易見的，它對于工業(yè)化的反對，對于機械的否定，對于大批量生產(chǎn)的否定，都沒有可能成為領導潮流的主流風格。莫里斯提出的基本原則？（1）.產(chǎn)品設計和建筑設計是為千千萬萬的人服務的，而不是為少數(shù)人的活動 （2）.設計工作必須是集體的活動，而不是個體勞動。巴洛克風格到極致就有了洛可可風格，洛可可代表了當時貴族對藝術(shù)的追求，不同之處在色彩上，法國開始興起莊重即豪華奔放艷麗浮華的特點，產(chǎn)生于宮廷，個性張揚體現(xiàn)了對藝術(shù)的追求，纖細輕巧更華麗更豪華，帶有女性化，首先風行于法國宮廷后宮，審美風尚還一定程度上吸收了東方藝術(shù)風格。這不僅表現(xiàn)在工藝美術(shù)運動的倡導者基本上是一些建筑設計師，而且在建筑與室內(nèi)設計領域充分體現(xiàn)了工藝美術(shù)的思想。在陶瓷設計方面作出了較大貢獻的有前所述阿什比和德累塞同樣在金屬工藝設計方面作出了巨大貢獻。在莫里斯的影響下，英國工藝美術(shù)運動期間出現(xiàn)了一批染織品設計家(6)、平面設計 平面設計可謂是英國“工藝美術(shù)”運動比較有成就的一方面，莫里斯堪稱是奠定這場運動平面設計基礎的人物。新藝術(shù)運動產(chǎn)生的背景是什么？背景：是對矯飾的維多利亞風格和其他過分裝飾風格的反動，是對工業(yè)化風格的強烈反映，旨在重新掀起對傳統(tǒng)手工藝的重視和熱衷，放棄傳統(tǒng)裝飾風格的參照，而轉(zhuǎn)向采用自然中的一些裝飾動機，受到日本裝飾風格特別是江戶時期的藝術(shù)與裝飾風格和浮世繪的影響。但是從時間、根源、思想、影響因素等等方面來看。吉馬德的重要設計作品及其風格？重要設計：巴黎地下鐵道系統(tǒng)設計的一系列路口。蓋勒對家具設計想出了什么原則和看法？蓋勒的設計思想具有強烈的自然主義傾向，原則：提出自己對家具設計的看法和原則，他還提出了設計裝飾的主題要與設計的功能一致。威爾德的設計思想與大多數(shù)新藝術(shù)運動的設計家相比有何不同？與大多數(shù)“新藝術(shù)運動”設計家強烈反對現(xiàn)代技術(shù)和機械的立場不同，他支持新技術(shù)，他曾說過“技術(shù)史產(chǎn)生新文化的重要因素，根據(jù)理性結(jié)構(gòu)原理所創(chuàng)造出來的完全實用的設計才能夠真正實現(xiàn)美的第一要素，也才能取得美的本質(zhì)。維爾德提出了哪幾項原則？ 產(chǎn)品設計結(jié)構(gòu)合理，材料運用嚴格標準、工作程序明確清晰三個原則1為什么說米拉公寓（高帝）的建筑設計對了解新藝術(shù)運動的風格實質(zhì)和形成特征非常有幫助？ 這座建筑完全采用有機主義特點，是“新藝術(shù)”運動的極端作品無論外表還是內(nèi)部，包括家具在內(nèi)，都盡量避免采用直線和平面，整座建筑好像一個融化的冰激凌，采用混凝土模具成形全力造成一個完全有機的形態(tài)，內(nèi)部的家具、門窗、裝飾部件一全部都是吸收植物、動物形態(tài)動機的造型。莫里斯的影響與感召，開始時期也有明顯的自然主義色彩，但是自從1897年以后這場運動越來越擺脫以曲線裝飾為中心的法國、比利時、西班牙的“新藝術(shù)”運動主流，開始與格拉斯哥四人，特別是查爾斯這場運動風格細膩、裝飾性強，因此常常被稱為“女性風格”大量采用藝卉植物，昆蟲作為裝飾的動機的確非常女性化與簡單樸實的英國“工藝美術(shù)”運動風格強調(diào)比較男性化得哥德風格形成鮮明對比?！把b飾藝術(shù)”稟承了以法國為中心的歐美國家長期以來的設計傳統(tǒng)立場：為富裕的上層階級服務，因此它仍然是為權(quán)貴的設計，其對象是資產(chǎn)階級：“現(xiàn)代主義”運動則強調(diào)設計為大眾服務，特別是為低收入的無產(chǎn)階級服務，因此它是左傾的、小知識分子理想主義的、烏托邦式的。而采用大量的新的裝飾動機使機械形式與現(xiàn)代特征變得更加自然和華貴，可作為一天新的探索途徑。 4 、裝飾藝術(shù)運動與新藝術(shù)運動在意識形態(tài)上有哪些不同？從思想和意識形態(tài)方面來看，“裝飾藝術(shù)”運動是對矯飾的“新藝術(shù)”運動的一種反動。美國與法國相比“裝飾主義“運動在設計上有何獨特之處? 美國的“裝飾藝術(shù)”運動比較集中在建筑設計和建筑相關(guān)的室內(nèi)設計，家具設計，家居用品上，其“裝飾藝術(shù)”比如:雕塑，壁畫，等等，也基本上依附于建筑，可以說是建筑引導型的設計運動，這與法國比較集中于豪華，奢侈的消費用品的設計重點形成鮮明對比?，F(xiàn)代主義設計是從建筑設計發(fā)展起來的，20世紀20年代前后，歐洲一批先進的設計家、建筑家形成了一個強力集團，推動所謂的新建筑運動，其中包括精神上的、思想上的改革，也包括技術(shù)上的進步，特別是新的材料的運用，從而把千年以來設計為權(quán)貴服務的立場和原則打破了，也把幾千年以來建筑完全依附予木材、石料、磚瓦的傳統(tǒng)打破了?，F(xiàn)代主義設計產(chǎn)生的原因？針對往昔沒有設計運動只是強調(diào)為社會權(quán)貴服務的中心，如何形成新的設計理論和原則，以致使設計能夠第一次為廣人民服務，徹底改變設計服務的對象問題。60年代以后的設計運動基本都是對現(xiàn)代主義的反應，對現(xiàn)代主義的否定企圖，或者對現(xiàn)代主義的重新詮注?，F(xiàn)代主義的意識形態(tài)涉及和影響到哪些領域？影響到城市規(guī)劃涉及、環(huán)境設計、家居設計、工業(yè)產(chǎn)品設計、平面設計和傳達設計，俄國的構(gòu)成主義運動是意識形態(tài)上旗幟鮮明地提出設計為無產(chǎn)階級服務的一個運動；而荷蘭的“風格派”運動則是集中于新的美學原則探索的單純美學運動；德國的現(xiàn)代設計運動從德意志“工作同盟”開始，到包豪斯設計學院為高潮，集歐洲各國設計運動大城，初步完成了現(xiàn)代主義運動的任務，搭起現(xiàn)代主義設計的結(jié)構(gòu)，戰(zhàn)后影響到世界各地，成為戰(zhàn)后“國際主義設計運動”的基礎。與此同時，他們當中也有不少人希望利用設計來建立一個較好的社會，建立良好的社區(qū)，通過設計來改變社會的狀況，利用設計來達到改良的目的，而避免流血的社會革命，但是，這種想法顯然是烏托邦式的，充滿了小資產(chǎn)階級的理想主義特色。4重視設計對象的費用和開支，把經(jīng)濟問題放到設計中，作為一個重要因素考慮，從而達到實用、經(jīng)濟的目的。4非常特別的反復運用縱橫幾何結(jié)構(gòu)和基本原色和中性色。1，米斯。.科布西耶 的設計思想：他是現(xiàn)代主義的重要奠基人之一，與俄國構(gòu)成主義者們不同，并不希望社會革命，恰恰相反，他正代表了希望利用現(xiàn)代設計來避免社會革命，利用設計來創(chuàng)造美好社會的理想主義、烏托邦主義思想，是現(xiàn)代主義中非常典型的一個。 3弗蘭克。包豪斯對現(xiàn)代主義設計產(chǎn)生的影響和貢獻？從長遠的思想影響來看，包豪斯奠定了現(xiàn)代主義設計的觀念基礎，建立了現(xiàn)代主義設計的歐洲體系原則，把以觀念為中心的設計體系、以解決問題為中心的設計體系比較完整的奠定起來，從而與美國為中心的僅僅重視改變外形、強調(diào)商業(yè)效益的所謂“改形設計”，或者稱為“式樣改變設計”對立，形成了現(xiàn)代設計當中兩個非常不同的、甚至是對立的體系，戰(zhàn)后被稱為歐洲設計體系和美國設計體系，其中的區(qū)別，就是指的這兩種對立的體系。從本質(zhì)來說，后現(xiàn)代主義是對現(xiàn)代主義的一個反映的結(jié)果，而它產(chǎn)生的源頭，依然可以上溯到包豪斯時期的一些思想和設計實踐。從具體的影響來說，它奠定了現(xiàn)代設計教育的結(jié)構(gòu)基礎，目前世界上各個設計教育單位，乃至藝術(shù)教育院校通行的基礎課，就是包豪斯首創(chuàng)的。包豪斯廣泛采用工作室體制進行教育，讓學生參與動手的制作過程，完全改變以往那種只繪畫、不動手制作的陳舊教育方式；同時，包豪斯還開始建立與企業(yè)界、工業(yè)界的聯(lián)系，使學生能夠體驗工業(yè)生產(chǎn)與設計的關(guān)聯(lián)，開創(chuàng)了現(xiàn)代設計與工業(yè)生產(chǎn)密切聯(lián)系的第一章。魏瑪時期，格羅皮烏斯任校長，提出“藝術(shù)與技術(shù)新統(tǒng)一”的崇高理想，肩負起訓練20世紀設計家和建筑師的神圣使命。1928年格羅皮烏斯辭去包豪斯校長職務，由建筑系主任漢內(nèi)斯密斯接任的密斯面對來自納粹勢力的壓力，竭盡全力維持著學校的運轉(zhuǎn)，終于在1932年10月納粹黨占據(jù)德紹后，被迫關(guān)閉包豪斯； 柏林時期。德這些藝術(shù)家都與表現(xiàn)主義有很強的聯(lián)系。這種理想主義的思想與包豪斯“發(fā)現(xiàn)象征世界的形式”和創(chuàng)造新的社會的目標是一致的。凡布魯爾設計 休閑椅（1928－1929） 瓦西里扶手椅 1925美國工業(yè)設計的發(fā)展與歐洲大陸相比有什么不同特點？正當歐洲各國進行現(xiàn)代主義設計的探索與試驗的時候，美國人則基于商業(yè)競爭的要求，全力以赴的開始了為企業(yè)服務的工業(yè)設計運動，在美國這場運動并沒有多少學究味道，也沒什么知識分子的理想主義成分，從一開始美國的設計運動就沾滿了實用的商業(yè)氣息。德國、美國對于設計的巨大貢獻各是什么？ 如果說德國人對于設計的最大貢獻是建立了現(xiàn)代設計的理論和教育體系，進行了大量的試驗，把社會利益當作設計教育和設計本身目的，那么美國對于世界設計的最重要貢獻就是發(fā)展了工業(yè)設計，并且把工業(yè)設計職業(yè)化。 工作