【正文】 世界現(xiàn)代設計史（王受之）【框架】一:手工設計及向工業(yè)設計過渡時期—設計思想萌芽（至19世紀初） （1）18世紀前的手工藝時代 （2）工業(yè)革命時期的設計萌芽 二:機械的早期工業(yè)化時代—設計思想發(fā)展（至20世紀初）（1） 工藝美術運動 和 新藝術運動（重點） （2） 國際現(xiàn)代主義 和 包豪斯（重點） （3） 美國設計的興起三:高度機械化時代—設計思想的成熟(至20世紀50年代) 四:自動化全球時代—設計思想和體系全面發(fā)展（至今） （1） 二次世界大戰(zhàn)后的歐洲設計 （2） 美國工業(yè)設計 （3） 日本工業(yè)設計 【設計風格大事年】〖設計萌芽以前〗中世紀: 哥特式 以小尖塔和彩色玻璃鑲嵌為特色 羅馬式 以圓屋頂，弧形拱門和厚墻為特點的基督教堂藝術 古希臘羅馬藝術 靜穆的偉大，單純的崇高 16世紀 文藝復興 代表人文主義精神和秩序嚴謹，協(xié)調(diào)的古典美學理想 17世紀 巴洛克追求不規(guī)則形式，起伏的線條及情感熱烈的天主教和君主宮廷室內(nèi)奇異裝飾為特點。 18世紀 洛可可優(yōu)雅輕快，非對稱曲線，華麗柔和以及 營造沙龍是居住環(huán)境 19世紀初古典主義和浪漫主義并駕齊驅(qū)〖設計萌芽后至少分七個階段〗18501900 工藝美術運動 18901905 新藝術運動 19001930 機械美學運動 19251939 裝飾藝術派 19351955 商業(yè)主義風格 19551975 多樣化時期:波普pop；高技術；后現(xiàn)代主義；解構主義；新現(xiàn)代主義（國際主義）； 微電子風格 1975至今 當代風格【知識點匯集】※工藝美術運動工藝美術運動是起源于英國19世紀下半葉的一場設計運動，其起因是針對家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑的工業(yè)批量生產(chǎn)所造成的設計水準下降的局面。這場運動的理論指導是約翰?拉斯金，主要人物則是威廉?莫里斯。這場運動受到日本藝術的影響，影響主要集中在首飾、書籍裝幀等方面。其特點有:強調(diào)手工藝，明確反對機械化生產(chǎn)。在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風格和其他各種古典、傳統(tǒng)的復興風格。提倡哥特風格和其他中世紀風格，講究簡單、樸實，功能良好。主張設計的誠實，反對設計上的華而不實趨向。裝飾上還推崇自然主義，東方裝飾和東方藝術的特點。工藝美術運動產(chǎn)生的根源是當時藝術家們無法解決工業(yè)化帶來的問題，企圖逃避現(xiàn)實，退隱到他們理想化了的中世紀、哥特時期。運動否定大工業(yè)與機械生產(chǎn)，反對機器美學，導致它沒有可能成為領導潮流的主要風格，從意識這一頁空白沒用的，請掠過閱讀吧，哈哈哈這一頁空白沒用的，請掠過閱讀吧，哈哈哈這一頁空白沒用的，請掠過閱讀吧，哈哈哈這一頁空白沒用的，請掠過閱讀吧，哈哈哈這一頁空白沒用的，請掠過閱讀吧，哈哈哈這一頁空白沒用的，請掠過閱讀吧，哈哈哈精品文檔主頁這一頁空白沒用的，請掠過閱讀吧，哈哈哈這一頁空白沒用的，請掠過閱讀吧，哈哈哈這一頁空白沒用的，請掠過閱讀吧，哈哈哈這一頁空白沒用的，請掠過閱讀吧，哈哈哈這一頁空白沒用的，請掠過閱讀吧，哈哈哈這一頁空白沒用的，請掠過閱讀吧，哈哈哈精品文檔主頁形態(tài)上說這場運動是消極的。但是它的產(chǎn)生去給后來的設計家提供了設計風格參考，提供了不同以往的嘗試典范，影響遍及美國和歐洲等地區(qū)，對后來的“新藝術”運動具有深遠的意義?！に嚸佬g運動產(chǎn)生的背景19世紀初期，大批工藝品投放市場而設計遠遠落后，美術家不屑于產(chǎn)品設計，工廠主也只注重質(zhì)量與銷路。設計與技術相當?shù)膶α?，當時產(chǎn)品分為外形粗糙的工業(yè)品和服務于少數(shù)人的精致手工藝品。此時期尚屬于工業(yè)設計思想萌發(fā)前夕，在產(chǎn)品設計上十分的混亂?！に嚸佬g運動的設計團體世紀行會（阿瑟?馬克穆多 1882）。藝術工作者行會（1884）。手工藝行會（查爾斯?阿什比1888）。這些團體的設計宗旨和風格與莫里斯很接近，都反對設計上的權貴主義，反對維多利亞風格，反對機械工業(yè)化，吸收東方風格，力圖復興中世紀手工業(yè)傳統(tǒng)和優(yōu)雅、統(tǒng)一。※英國工藝美術運動的家具設計主要人物為查爾斯?沃賽和巴里?斯各特。沃賽受莫里斯影響又有所不同，其設計沒有無道理的崇古之風，而是比較簡單樸實，易于批量化生產(chǎn)。更接近工藝美術運動服務大眾的精神實質(zhì)。他繼承了莫里斯的風格，達到很完美的高度。其作品是英國工藝美術運動全盛時期的代表。代表作有果園住宅。斯各特喜歡采用動物和植物的紋樣作為裝飾動機，并以凸出的線條勾勒，頗為經(jīng)典。曾為李柏特公司設計家具。他的家具也是英國工藝美術運動的杰出代表。代表作有為赫斯大公設計的宮廷室內(nèi)家具?！菇鸬乃枷胨鲝埶囆g與技術的結(jié)合，認為應將現(xiàn)實觀察融入設計當中，并提出設計的實用性目的。他的設計理論具有強烈的民主和社會主義色彩，也非?；靵y。既強調(diào)為大眾，又主張從自然和哥特風格中找尋出路，這顯然不是為大眾的；既包含社會主義色彩，又包含對大工業(yè)化的不安。他的實用主義思想與以后的功能主義有很大區(qū)別，但他的倡導對當時設計家提供了重要的思想依據(jù)，莫里斯等人都深受其思想影響?！?莫里斯他是在實踐中實現(xiàn)拉斯金設計思想的第一個人物。他強調(diào)設計的服務對象為大眾，希望振興工藝美術的傳統(tǒng)，一方面否定機械化、工業(yè)化風格，另一方面否定裝飾過度的維多利亞式風格，認為哥特式、中世紀的設計才是誠實的設計。他反復強調(diào)設計的兩個基本原則:一，產(chǎn)品設計和建筑設計是為千千萬萬的人服務的，而不是為少數(shù)人的活動；二，設計工作必須是集體的活動，而不是個體勞動。這兩個原則在后來的現(xiàn)代主義設計中發(fā)揚光大。他開設了世界上第一家設計事務所，其設計的產(chǎn)品采取哥特式和自然主義風格，強調(diào)實用性和美觀性結(jié)合，具有鮮明的特征，同“工藝美術運動”的基本風格完全吻合，促進了英國和世界的設計發(fā)展。代表作有自己在倫敦郊區(qū)的住宅“紅屋”，與人合作《呼嘯平原的故事》等?！绹墓に嚸佬g運動19世紀末英國的工藝美術運動開始影響美國。美國的工藝美術運動主要代表有弗蘭克?賴特、斯提格利、格林兄弟等，他們的設計宗旨和基本思想和英國工藝美術運動相似，但比較少強調(diào)中世紀或者哥特風格特征，更加講究設計裝飾上的典雅，特別是明顯的東方風格影響是美國與英國的最大不同。英國的東方影響主要存在于平面設計與圖案上，美國則存在于結(jié)構上。格林兄弟的設計帶有明顯日本與中國明清家具的特點，斯提格利和格林兄弟的設計相似，但主張功能與裝飾的結(jié)合，更為精致。賴特這一時期的作品也帶有明顯的中日傳統(tǒng)的影響，更重視縱橫線條造成的裝飾效果，而不拘泥于東方設計細節(jié)的發(fā)展?！に嚸佬g運動對斯堪的納維亞國家的影響斯堪的納維亞五個國家，擁有悠久的手工藝傳統(tǒng)，特別是木家具和室內(nèi)設計具有杰出的水平。英國“工藝美術”運動明確反對交揉造作的維多利亞風格，反對繁瑣裝飾，都與斯堪的納維亞的設計傳統(tǒng)觀念非常接近，何況這個地區(qū)有很豐富的歌德傳統(tǒng)，因此，在英國的影響下，這幾個國家中的瑞典，芬蘭，丹麥和挪威都出現(xiàn)了類似的設計活動。※工藝美術運動的陶瓷設計英國的陶瓷設計受東方陶瓷影響明顯，特別是釉色和圖案的運用和器形上。代表人物是馬克?馬歇爾、摩根、科爾曼。英國的陶瓷基本都是小量生產(chǎn)，藝術成分很重，還沒成為大批量生產(chǎn)日用陶瓷的基礎。而真正開始陶瓷日用化探索的則是斯堪的納維亞。這種設計嘗試開始于19世紀末，成熟于20世紀初。※工藝美術運動的平面設計莫里斯是奠定這場運動平面設計基礎的人物。在其影響下平面設計在歐美發(fā)展起來。較有影響的工藝美術風格平面設計代表是有馬克穆多的世紀行會出版的《玩具馬》（不久轉(zhuǎn)為莫里斯的出版公司出版）。莫里斯的設計充滿了企圖復興古典、哥特式風格，與當時流行的拉菲爾前派一脈相承。為了扭轉(zhuǎn)莫里斯的復古之風，戴依、杰西?金、格里那維合作，創(chuàng)造出一種兒童讀物的設計風格，字體、插圖都輕松可愛，充滿天真浪漫色彩。設計目的是使平面設計為廣大讀者服務，改變書籍為少數(shù)人掌握的局面。這種風格改變了莫里斯凝重的考古味道，是工藝美術運動的重大發(fā)展和進步，影響了下一代平面設計家（比亞茲萊），對新藝術運動的產(chǎn)生起到了催生作用?！に嚸佬g運動的缺陷“工藝美術”運動的缺點或先天不足是顯而易見的，它對于工業(yè)化的反對，對于機械的否定，對于大批量生產(chǎn)的否定，都沒有可能成為領導潮流的主流風格。過于強調(diào)裝飾，增加了產(chǎn)品的費用，也就沒有可能成為低收入的平民百姓所享有，因此，它依然是象牙塔的產(chǎn)品，是知識分子的一廂情愿的理想主義結(jié)晶。※新藝術運動19世紀末20世紀初起源于法國并對歐洲和美國產(chǎn)生影響巨大的設計運動。持續(xù)長達十余年，在設計上是一次形式主義運動。新藝術是個法文詞，在歐洲大約有6個國家是用這個旗號來發(fā)動這場運動的，如法、荷、意等。德國則稱為“青年風格”，在奧地利維也納則被稱為分離派，在斯堪的納維亞各國，則稱為“工藝美術”運動。雖名稱各異，但整個運動的內(nèi)容和形式是相近的。工藝美術運動是其影響之源，莫里斯、馬克穆多等人的風格對它有直接的影響。它們有許多相似處:都是對維多利亞和其他過分裝飾風格的反動；都是對工業(yè)化風格的強烈反映，都旨在恢復手工藝的重視和熱衷；它們也都放棄了傳統(tǒng)裝飾風格的參照而轉(zhuǎn)向自然的裝飾動機；又同時受日本裝飾的影響。但二者又存在區(qū)別:工藝美術運動重視中世紀的哥特風格，而新藝術運動放棄了任何的傳統(tǒng)裝飾風格，完全走向自然風格；強調(diào)自然中不存在平面和直線，在裝飾上突出曲線，有機形態(tài)，裝飾動機基本來源于自然形態(tài)。在意識形態(tài)上是一次知識分子在面對工業(yè)化和過分裝飾風格泛濫雙重前提下的一次不成功的改革設計的企圖。新藝術運動所采用的裝自然主義風格等，使它依然是為少數(shù)權貴服務的，運動僅僅停留在表面的裝飾上，在思想上反而較“工藝美術”運動退步了。雖然新藝術運動在各國間有很大區(qū)別，但在追求裝飾，探索新風格尚是一致的。它為20世紀伊始的設計開創(chuàng)嶄新的階段，一直持續(xù)到1910年前后，逐步被現(xiàn)代主義運動和裝飾藝術運動取代，是傳統(tǒng)設計與現(xiàn)代設計間一個承上啟下的重要階段。新藝術運動席卷了設計的幾乎各個方面，是20世紀除了現(xiàn)代主義風格以外范圍最廣泛的一場設計運動，其影響地域之廣，也是空前的。 ※法國的新藝術運動的兩個中心“新藝術”是由法國家具設計家薩穆爾?賓創(chuàng)立的“新藝術之家”而產(chǎn)生的，評論家取其中的新藝術來作為此設計運動的名稱。法國的新藝術運動更加集中于比較密切的幾個設計團體間，對歐美具有重要的影響，主要分為巴黎和南斯兩個中心。南斯主要集中在家具設計方面，而巴黎包含的設計范圍則十分廣泛?！▏屠璧男滤囆g運動主要是幾個以家具為核心的設計事務所為中心，影響大的有新藝術之家，現(xiàn)代之家，六人集團。新藝術之家是迷戀日本藝術的薩穆爾?賓出資創(chuàng)辦，德方列、蓋拉德等組成的設計事務所。1900年的新藝術之家家具作品展是他們影響最大的一次展覽，使新藝術之名不脛而走。作品具有強烈的自然主義傾向，模仿植物形態(tài)與紋樣，取消直線，刻意強調(diào)有機形態(tài)是極其明顯的。薩穆爾?賓的“回到自然去”始終貫穿于他們設計中。該組織于賓去世后解散。德方列裝飾風格纖細優(yōu)美，代表作為1900年大展的椅子。蓋拉德的風格凝重，結(jié)實，其代表作為1900年設計的兩套室內(nèi)設計及家具，其中新藝術室是運動風格的集中體現(xiàn)，對運動的國際化起到很大的促進作用?，F(xiàn)代之家是巴黎第二重要的設計集團，中心人物是朱利斯?邁耶—格拉斐，1898年出資開設了現(xiàn)代之家提供新藝術風格的設計用品。重要的設計家有蘭德利、佛洛特等。不久解散。六人集團是由察平特、普羅密特、吉馬德等六人組成的松散的設計團體。其設計杰出，影響大于以上兩集團。六人在設計理念上極為一致，都強調(diào)自然主義，提倡回到自然的口號，曲線等設計傾向在他們作品中都有出現(xiàn)，風格較為接近。其中最杰出的是吉馬德，設計多采用植物蔓枝等自然動機，過多的裝飾細節(jié)使作品無法批量生產(chǎn)。早期作品能夠保持功能與形式的平衡，晚期則出現(xiàn)了過分繁雜的設計傾向。具有運動中極端自然主義傾向。代表作巴黎地下鐵道系統(tǒng)的一些列入口?！▏纤沟男滤囆g運動以家具設計與制造為主，南斯新藝術運動的發(fā)展和艾米爾?蓋勒有很大關系。蓋勒也遵循新藝術運動的風格，采用大量的動植物紋樣，避免直線而采用曲線，受日本和中國家具的影響較大。但他不同于巴黎設計師的是關注于用不同的木料，已達到裝飾的目的。蓋勒的設計思想具有強烈的自然主義傾向，曾在《裝潢藝術》發(fā)表《根據(jù)自然裝飾現(xiàn)代家具》，還是法國新藝術運動中最早提出在設計中必須考慮功能的重要性原則的設計家。受其影響出現(xiàn)了莫卓列里、瓦林等一些設計家，以莫卓列里最為著名。他的作品帶有鮮明的南斯新藝術運動風格。使用自然形式較為抽象是其特征，作品比蓋勒更抽象、流暢。※法國新藝術運動的陶瓷設計法國陶瓷改革開始于19世紀30年代，19世紀中期后出現(xiàn)了著名的陶瓷設計家有查普列特和德拉哈切。新藝術運動的陶瓷設計具有藝術化的特點（代表為拉切納爾），這是由于很少考慮批量生產(chǎn)日用陶瓷而將設計中心放在陶藝品的精美、創(chuàng)新上。另外陶瓷運用于建筑，特別是作為建筑表面的裝飾也是一個顯著特點（代表為穆勒）。法國的陶瓷設計受東方設計影響很大，表現(xiàn)為由薩穆爾?賓等發(fā)起的日本主義運動。作品帶有日本陶瓷的粗狂和不規(guī)則性。20世紀初又吸收了伊斯蘭陶瓷與中國陶瓷的風格，特點為出現(xiàn)色彩更明快、采用手工繪制的陶瓷（代表為迪科、里諾伯）。另外法國的陶瓷生產(chǎn)也分為官窯（西維爾、李蒙日）與民窯?？傮w來看，法國新藝術運動的陶瓷還是沒有能夠打破簡單手工業(yè)的限制，這與運動沉重的手工業(yè)傳統(tǒng)密切相關。※法國新藝術運動的平面設計代表為朱爾斯?查爾特和勞特累克。朱爾斯?查爾特繼承羅可可傳統(tǒng)，受到布歇、華托的影響，他發(fā)展了一種可以應用于商業(yè)的新藝術樣式。勞特累克的作品是法國招貼成熟的標志，速寫