【正文】 選擇 題 1 審美意象的基本特征（ ABCD ） A 哲理性 B 荒誕性 C 象征性 D 抽象思維直接參與 2 抒情偏于表現(xiàn)作者主觀世界，是用話語的（ CD ） A 抒 情動作 B 抒情內(nèi)容 C 聲音組織 D 畫面組織 3 抒情反映現(xiàn)實現(xiàn)實生活方式的特殊性（ BCD ） A 象征性 B 主觀性 C 評價性 D 精神方面 4 抒情話語的突出功能是（ A ） A 表現(xiàn)功能 B 通訊功能 C 意義功能 D 形式功能 5 抒情話語的修辭方式有（ ABCD ） A 倒裝與歧義 B 夸張與對比 C 借代與用典 D 比喻與象征 6“風格即人 ”的提出者是 （ D ） A 亞里士多德 B 錢鐘書 C 王夫之 D 布封 7 下列與風格內(nèi)涵有關(guān)的是（ ABCD ） A 創(chuàng)作個性 B 多樣性 C 穩(wěn)定性 D 相對性 8 風格的特性是（ ABC ） A 獨創(chuàng)性 B 多樣性 C 穩(wěn)定性 D 相對性 9 將文學風格分為四對八體的是（ A ） A《文心雕龍》 B《詩品》 C《修辭學發(fā)凡》 D《詩學》 10 文學接受客體指（ ABC ） A 認識屬性 B 審美屬性 C 文化屬性 D 整體屬性 11 文學接受的主體指（ ABC ） A 闡釋者 B 審美者 C 認識者 D 思想者 12“期待視野 ”這一重要概念的提出者（ B ） A 黑格爾 B 姚斯 C 劉勰 D 布封 13“隱含讀者 ”這一概念的提出者是（ D ） A 萊蒙托夫 B 姚斯 C 布封 D 伊瑟爾 14 文學接受的高潮階段會達到（ ABCD ） A 凈化 B 共鳴 C 領(lǐng)悟 D 延留 15 下列語言學批評流派的有（ ACD ） A 新批評 B 自然主義批評 C 俄國形式主義 D 結(jié)構(gòu)主義 16 美的觀點和歷史的觀點的提出者（ B ） A 馬克思 B 恩格斯 C 列寧 D 毛澤東 17 思想標準的基本內(nèi)涵是（ ACD ） A 真實性 B 革命性 C 情感性 D 傾向性 18 藝術(shù)標準的基本內(nèi)涵（ ACD ） A 意蘊表現(xiàn)的深刻性 B 進步的傾向性 C 文體構(gòu)成的完美性 D 形象創(chuàng)造的鮮明性 19 文學批評的美的觀點與歷史觀點是（ BCD ） A 批評風格 B 最高標準 C 批評方法論 D 批評原則 20 屬于心理批評的有（ ABCD ） A 人本主義心理學 B 原型心理學 C 格式塔心理學 D 精神分析學 21 孔子當年游齊，聞《韶》樂竟然 “三月不知肉味 ”，這是欣賞活動中的（ B ）效果。 A 領(lǐng)悟 B 延留 C 凈化 D 共鳴 22 最早指出文學本文只是一個不確定性 的 “召喚結(jié)構(gòu) ”的人是（ A ） A 伊瑟爾 B 加達默爾 C 英加登 D 弗洛伊德 23 接受動機可分為（ ABC ） A 審美動機 B 求知動機 C 借鑒動機 D 施教動機 24 劉勰把風格分為 “典雅、遠奧、精約、顯附 ”等八種的根據(jù)是（ A ） A 語言表現(xiàn) B 體裁類型 C 結(jié)構(gòu)安排 D 形象創(chuàng)造 25 抒情性作品的基本要素是（ AB ） A 抒情內(nèi)容 B 抒情話語 C 抒情現(xiàn)實 D 抒情自我 26 抒情性 作品的結(jié)構(gòu)是（ ABC ） 2 A 聲音 B 畫面 C 情感經(jīng)驗 D 情景關(guān)系 27 敘述內(nèi)容的基本成分是（ C ） A 結(jié)構(gòu) B 聲音 C 故事 D 視角 28 當代敘事學理論的研究重點為（ BCD ） A 人物、情節(jié)、環(huán)境 B 敘述方式 C 敘述的聲音特點 D 說話者與受話者的關(guān)系 29 文學話語的溝通功能的兩個基本方面是（ CD ） A 敘事功能 B 抒情功能 C 描述外在事物 D 表達說話人 的主觀態(tài)度 30 從表意方式的角度可以把審美意象分為（ C D ） A 表意式意象 B 表情式意象 C 寓言式意象 D 符號式意象 31 中國古典文論中從意境審美風格上分類的是（ D ） A 劉勰 B 曹丕 C 司空圖 D 劉熙載 32 提出意境有 “韻外之致 ”、 “味外之味 ”的是（ C ） A 劉勰 B 曹丕 C 司空圖 D 劉熙載 33 組成文學活動要素的是（ ABCD ） A 讀者 B 世界 C 作家 D 作品 34 文學理論應有的品格（ AC ） A 實踐性 B 藝術(shù)性 C 價值取向 D 綜合性 35“移情說 ”的提出者是（ D ） A 立普斯 B 克羅齊 C 弗洛伊德 D 布洛 36 馬克思、恩格斯、列寧等考察文學活動的角度（ D ） A 文學文化學 B 文學信息學 C 文學符號學 D 文學社會學 37 屬于馬克思主義文論的基石有（ ABC ） A 對象化說 B 意識形態(tài)說 C 藝術(shù)生產(chǎn)論 D 藝術(shù)價值論 38 屬于 文學心理學的理論代表有（ CD ） A 桑塔耶那 B 羅蘭巴特 C 阿恩海姆 D 考夫卡 39 著名的 “陌生化 ”概念提出的理論學派的是（ A ） A 俄國形式主義 B 新批評 C 接受美學 D 結(jié)構(gòu)主義 40 下列與游戲說理論有關(guān)的人是（ BD ） A 德漠克利特 B 康德 C 歌德 D 席勒 41 文學概念的三義指（ ACD ） A 作為文化 B 作為意識形態(tài) C 作為審美 D 作為慣例 42 文學具有的雙重性質(zhì)為 （ AD ） A 審美 B 情感 C 想象 D 意識形態(tài) 43 社會主義時期文學活動的特性（ BCD ） A 革命性 B 主導性 C 層次性 D 多樣性 44 社會主義時期文學活動主要價值取向有（ AB ） A 為人民服務 B 為社會主義服務 C 為工農(nóng)兵服務 D 為政治服務 45“雅與俗 ”在文學領(lǐng)域被使用具有的含義（ C ） A 思想性與藝術(shù)性 B 功利性與無功利性 C 提高文藝與普及文藝 D 創(chuàng)作與接受 46“兩種民族文化 ”理論的提出者（ A ） A 列寧 B 高爾基 C 毛澤東 D 魯迅 47 關(guān)于 “文學創(chuàng)造的主體的種種解釋（ ABCD ） A 模仿者 B 創(chuàng)造者 C 集體人 D 移情者 48 作家獲取材料的途徑有（ ABCD ） A 實踐獲取 B 書本獲取 C 有意獲取 D 無意獲取 49 藝術(shù)構(gòu)思中作家最基本和常用的構(gòu)思技能與方式是（ B ） A 突出 B 綜合 C 簡化 D 變形 50 文學創(chuàng)造中的 情感態(tài)度應該具有（ CD ） A 情感性 B 理智性 C 誠摯性 D 高尚性 51 現(xiàn)實型文學的特征為（ AD ） A 逼真性 B 創(chuàng)造性 C 表現(xiàn)性 D 再現(xiàn)性 52 理想型文學的特征是（ CD ） A 再現(xiàn)性 B 逼真性 C 表現(xiàn)性 D 虛幻性 53 象征型文學的藝術(shù)特征是（ CD ） 3 A 表現(xiàn)性 B 象征型 C 暗示性 D 朦朧性 54 文學理論的任務一般規(guī)定為（ ABDE ） A 本質(zhì)論 B 創(chuàng)作論 C 價值論 D 接受論 E 構(gòu)成論 二 、 判斷題 1 審美意象總是以表達哲理和觀念作為存在的目的和最高審美理想（ √ ） 2 象征性是審美意象的本質(zhì)體制（ ╳ ） 3 審美意象的思維中，抽象思維能夠直接參與（ √ ） 4 敘事的意識形態(tài)性就是體現(xiàn)在敘事內(nèi)容中的一定意識形態(tài)特征（ ╳ ） 5 敘事內(nèi)容的基本成分就是講故事（ √ ） 6 敘事話語始發(fā)于敘事動作（ √ ） 7 沒有敘事話語，便沒有敘述動作（ ╳ ） 8 敘述者就是指作者（ ╳ ） 9 有些敘事作品中，敘述者的聲音會脫離敘述的故事內(nèi)容而凸現(xiàn)出來，聲音本身變成了被關(guān)注的對象。( √ ) 10 文學作品的分類是絕對的，抒情與敘事分明（ ╳ ） 11 敘事性作品是一種形式化的話語組織，主要表現(xiàn)作家內(nèi)心的情感活動的文學作品類型（ ╳ ） 12 抒情性作品是一種以形式化的話語組織來主要表現(xiàn)作家內(nèi)心的情感活動的文學作品類型（ √ ） 13 只要能抒發(fā)自我之情的作品，就是好作品（ ╳ ） 14 司空圖把文學風格分為四對八體（ ╳ ） 15 文學消費是一種意識形態(tài)消費（ √ ） 16 文學接受與文學消費的含義是同一的（ ╳ ） 17 文學接受純屬一種精神文化范圍內(nèi)的活動（ √ ） 18 接受心境對閱讀效果的影響是明顯的（ √ ） 19 魯迅認為文學批評總是有 “圈子