【正文】 中 國古代文學(xué)專題（ 1）》（唐詩宋詞）期末復(fù)習(xí)題及參考答案 —— （四）論述題 1試論詩體和詞體在文學(xué)特征上的異同。 （ 1）詩詞和音樂的關(guān)系上來看 詞的音樂性是詞體文學(xué)的最基本的特征。詞的合樂和詩的合樂是有區(qū)別的。其區(qū)別主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是所配合的音樂體系是不同的。詩所配音樂的主流是清樂；詞相配合的是燕樂。二是與樂配合的方式不同。詩與樂相配的形式上是“以樂就詩”，即先有詩，然后給詩配樂；而詞大體上是“以詩就樂”，倚聲填詞，言合于聲。 （ 2） 詩詞外部的形式上看；（見論述題 2） （ 3）詩詞的題材上看 ： 中國歷代 詩歌理論的開山綱領(lǐng)便是“詩言志”，而詞在題材內(nèi)容上的一個(gè)顯著特色，即主要抒寫男歡女愛的戀情。 （ 4）從詩詞的風(fēng)格上看 詞的總體風(fēng)格特征是細(xì)膩深婉：詞不是以表達(dá)群體共同情感為能事，而是以表達(dá)個(gè)體特殊情感為擅長；詞不是向所抒感情的廣度上橫向推進(jìn)，而是力求向所抒感情的深度上縱向開掘；詞不是向情感的強(qiáng)烈顯露方面積極擴(kuò)張，而是向情感的含蓄蘊(yùn)藉方面刻意追求；詞不是向情感的粗率豪放方面努力攀登，而是向情感的細(xì)膩婉曲方面頑強(qiáng)滲透。 （ 5） 從詩詞的語言特色上看 詩，無疑是一種典型的語言藝術(shù)；而詞，則可以說是一種典型的精美語言 藝術(shù)。詞的語言追求輕靈細(xì)巧。詩中所常用的鐵馬秋風(fēng)、大漠風(fēng)塵、長河落日、急湍飛瀑這類詞語，在后起的豪放詞中或可見到；但被視為詞壇正宗的婉約詞，為表達(dá)委婉細(xì)膩的情思，在鑄辭煉句時(shí)卻特別偏愛取資微物。詞的語言還追求色彩鮮美。色彩與線條是構(gòu)成繪畫的兩大要素；色彩給人的美感，既是最直接、最大眾化的，又是最強(qiáng)烈、最獨(dú)特的。 以上 從五個(gè)方面分析了詞體相對于詩體在形式、題材、風(fēng)格、語言等方面的特色，詞合樂歌唱，音律委婉，聲調(diào)悠揚(yáng)；其形式長短錯(cuò)落，變化豐富；其意境空靈幽渺，如 “深巖曲徑，叢筱幽花 ”；其風(fēng)格婉約細(xì)膩，要眇馨逸；其 語言輕靈細(xì)巧，典雅瀏亮。 ，分析詩與詞外部形式上的異同。 （ 1）詞的句式長短不齊 詩的句式有長有短，但是詩中的長短句式不是主流，在數(shù)量上也是極少的一部分；而且自從初唐時(shí)格律詩產(chǎn)生以后，格律詩成為詩歌主流，而格律詩的句式必須是整齊劃一的。 （ 2）詞的句法靈活多樣 （ 3）詞的押韻上的多種新變 詩和詞都必須押韻，故稱為韻文。詩的音樂性主要體現(xiàn)在平仄相間、押韻固定上。律詩的押韻，基本上只有一個(gè)模式，即：兩句一韻，首句可押韻可不押韻，偶句必須押韻；必須押平聲韻；一韻到底，不許換韻。詞的音樂性不僅體現(xiàn)在平 仄和押韻上，而且每一種不同的詞調(diào)都有自己所獨(dú)有的押韻規(guī)則。詞韻腳的位置疏密不定。 （ 4）詞的對仗多樣（ 5）詞的體式繁富 3．試結(jié)合作品闡述你對 “詩莊詞媚 ”一語的理解。 “詩莊詞媚”，不僅指題材而言，更主要的是指與題材相關(guān)聯(lián)的風(fēng)格來說的。即便是相同的題材，但詩和詞所呈現(xiàn)的風(fēng)格卻大不相同。如懷古題材的詩，風(fēng)格大都沉郁蒼涼被口劉禹錫的《西塞山懷古》即景抒情，感傷往事，故壘殘破，愈顯沉痛。而在懷古題材的詞中，也往往插入艷情，如王安石的金陵懷古詞《桂枝香》的結(jié)尾寫道：“六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠。至今商女，時(shí)時(shí)猶 唱，《后庭》遺曲?！比~由此而籠罩上一層冷艷的氛圍。又如蘇軾《念奴嬌‘赤壁懷古》詞，在豪語健筆中，插入一句“小喬初嫁了”，溫情柔筆，相映生色。就連范仲淹邊塞詞《漁家傲》，也在烽火未熄、功業(yè)未就的慷慨悲涼中，浸透進(jìn)征帥戍卒思鄉(xiāng)懷親的柔情。即便是同一位作者，所寫的詩和詞的風(fēng)格，也有很大的不同。如歐陽修的詩和詞，不但題材內(nèi)容相去甚遠(yuǎn)，而且藝術(shù)風(fēng)格也迥然不同。另外，如著名的女詞人李清照的詩和詞也風(fēng)格判若云泥。她的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚” (《聲聲慢》 )、她的 “花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可 消除，才下眉頭，卻上心頭， (《一剪梅》 )等等，婉約纏綿，堪稱極致。而她的《夏日絕句》詩： “生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。 ”短短二十個(gè)字，驚天地，泣鬼神，近千年來，令多少男兒汗顏?？梢娫娫~在風(fēng)格上的差異是很大的。 。 詩，無疑是一種典型的語言藝術(shù)；而詞，則可以說是一種典型的精美語言藝術(shù)。詞的語言追求輕靈細(xì)巧。詩中所常用的鐵馬秋風(fēng)、大漠風(fēng)塵、長河落日、急湍飛瀑這類詞語，在后起的豪放詞中或可見到；但被視為詞壇正宗的婉約詞，為表達(dá)委婉細(xì)膩的情思，在鑄辭煉句時(shí)卻特別偏愛取 資微物。詞的語言還追求色彩鮮美。色彩與線條是構(gòu)成繪畫的兩大要素；色彩給人的美感，既是最直接、最大眾化的，又是最強(qiáng)烈、最獨(dú)特的。詞的語言風(fēng)格也是多樣化的，色彩鮮艷是一種美，本色自然也是一種樸素的美；如果能把握其度，濃淡適中，則又是一種美。 5試結(jié)合作品分析王維山水詩的特點(diǎn)。 王維的山水詩以獨(dú)特的風(fēng)貌，將古代山水詩創(chuàng)作提高到了一個(gè)全新的境界，這就是在謝靈運(yùn)模山范水精雕細(xì)刻的追求“形似”基礎(chǔ)上，開始追求“神似”，即在山水詩的描寫中追求一種空靈的意境，寄寓一種醇雅的意趣，如《山中》；追求在山水詩中蘊(yùn)涵著佛理禪趣，如《終南別業(yè)》；而且還特別地追求畫意。王維擅長繪畫，曾自稱“宿世謬詞客，前身應(yīng)畫師” (《偶然作》 )；他主張 “凡畫山水，意在筆先 ”，自創(chuàng)破墨山水的畫法。他將繪畫藝術(shù)中講究線條、色彩、構(gòu)圖、意境之美的做法，運(yùn)用到山水詩的創(chuàng)作中，如五律《終南山》： 首聯(lián)是遠(yuǎn)眺，如繪畫中先以大筆濡染，勾畫出終南山的總輪廓；說 “連山到海隅 ”，乃由近到遠(yuǎn)，漸遠(yuǎn)漸無窮；筆意在于夸張其綿延不絕。次聯(lián)寫近景，步人終南山中，白云彌漫，時(shí)分時(shí)聚，飄忽不定；青靄在蒙蒙煙嵐中時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，若有若無；移步換形，美不勝收。第三聯(lián)又跳到一個(gè)更高的視角上，俯 視整個(gè)山景，以中峰分野，變化陰晴，千山萬壑，千姿百態(tài)。末尾又收結(jié)到 “隔水問樵夫 ”的一個(gè)具體的畫面上。像這樣的詩歌是需要反復(fù)玩味的，也只有在反復(fù)玩味中，才能像蘇軾所體味到的那樣： “味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。 ” 6盂浩然的《臨洞庭》和杜甫的《登岳陽樓》都是描寫洞庭湖的名作，試對二者進(jìn)行比較分析。 孟浩然的《臨洞庭》詩：這首詩的擻分工整，四聯(lián)中起、承、轉(zhuǎn)、合分明；第二聯(lián)寫景氣魄宏大，乃描寫洞庭湖壯闊和氣勢的名句。唐詩中同樣是描寫洞庭湖壯闊和氣勢的，形式上也是五律的，我們一下子便聯(lián)想起杜甫的《 登岳陽樓》詩：這首詩的結(jié)構(gòu)也同樣十分工整，四聯(lián)中起、承、轉(zhuǎn)、合也一樣分明；第二聯(lián)寫景氣魄更為宏大，也是描寫洞庭湖的名句。但是我們看一看這兩位詩人由寫山水之景、進(jìn)而所抒發(fā)的情感，就會發(fā)現(xiàn)兩者有天壤之別：孟浩然想到的是自己空有才能，但沒有人來提拔，沒有渡河的舟船和槳楫，沒有釣得大魚的漁具 (即與自己才能相配的職務(wù) )，所以只能是 “坐觀垂釣者，徒有羨魚情 ”。而杜甫則由自身的不幸。一下子便想到國家的不幸、人民的不幸，于是禁不住涕泗橫流。兩人寫景的氣勢雖大體相若，但思想境界、人格胸襟卻大不相同。所以盂浩然只能算是名家，而 杜甫才是真正的大家?？梢姡蠹艺?，不僅僅要有大才華、大手筆，而且最重要的是要有大境界、大胸襟也 ! 7試結(jié)合作品分析李白山水詩的特色。 盛唐山水詩的風(fēng)格基本上分兩大類：一是清，以王孟為代表；二是雄，以李白 (70l762)為代表。李白的一生差