【正文】 1 電大 中國 古代文學(xué) B（ 2）期末復(fù)習(xí)題 及參考答案 一、填空 1．據(jù)明人胡應(yīng)麟的《 詩藪 》統(tǒng)計(jì)，唐人自選詩達(dá)三十余種，流傳至今的還有十種之多。 2． 虞世基 的《出塞》、楊素的《出塞篇》、盧思道的《 從軍行 》、薛道衡的《渡河北》等詩，就其內(nèi)容和風(fēng)格來看，可以說是唐代邊塞詩的先驅(qū)。 3．有 “ 詩家天子王江寧 ” 之稱的著名詩人 王昌齡 ，絕句占了他今存詩歌總數(shù)的一半。 4．《滕王閣序》是一篇杰出的 駢文 ，其作者是 王勃 。 5．陳子昂在《修竹篇序》中明確地反對(duì) “ 彩麗競(jìng)繁，而興寄都絕 ” 的齊梁詩風(fēng)，高倡 “ 漢魏風(fēng)骨 和“ 風(fēng)雅興寄 ”。 6． 崔 顥 的名篇《 黃鶴樓 》，完整地表現(xiàn)了懷古與思鄉(xiāng)兩個(gè)方面的內(nèi)容，嚴(yán)羽贊道，“唐人七律詩，當(dāng)以此為第一”。 7．高適詩歌的體裁多為古詩，尤以 七言歌行 為佳。 8．柳宗元繼酈道元之后，使 山水游記 成為一種獨(dú)立的文學(xué)體裁。 9． 李賀 是中唐浪漫主義的代表詩人，又是從中唐到晚唐詩風(fēng)轉(zhuǎn)變的一個(gè)代表者。 10． 杜牧 的《秋夕》是一首深沉蘊(yùn)藉的七絕，它寫一個(gè)失意 宮女 的孤獨(dú)生活和凄涼心情。 11．現(xiàn)存唐傳奇大部分收錄在《 太平廣記 》里，魯迅所輯錄的《 唐宋傳奇集 》，廓清了明清書商“妄制篇目，改題撰人”的流弊，是一個(gè)較好的 輯本。 12．自南唐 馮延巳 開始，詞作由偏重描寫轉(zhuǎn)向偏重抒情。 13． “ 先天下之憂而憂，后天下之樂而樂 ” 是 范仲淹 的著名散文《 岳陽樓記 》中的警句。 14． 王禹傅 和 柳開 是北宋初期提倡古文的作家，他們都稱頌“韓柳文章李杜詩”，認(rèn)為文章的功用是“傳道明心”等。 15． 潘閬 的《酒泉子》共十首，原題《 憶余杭 》，都是回憶杭州勝景。 16． 歐陽修 的抒情散文《秋聲賦》打破了六朝到唐代駢賦、律賦的格式，是代表“ 古文家 ”賦的成熟作品。 17．晏幾道的 [臨江仙 ](夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖 )和 [鷓鴣天 ]( 彩袖殷勤捧玉鐘 )是他的二篇代表作，前 后寫對(duì)歌女 小蕷 的懷念，后者寫與所鐘愛的情人的重逢。 18．李清照的詞是南北宋之交的大家，是 婉約 派的代表；只有到了李清照，宋詞才開始了對(duì) 女性 內(nèi)心世界的真正嚴(yán)肅而深刻的描繪。 19．在南渡詞人中，愛國詞人的豪放詞風(fēng)是時(shí)代的主流，但以 朱敦儒 為代表的歌詠隱逸生活的 曠放 詞風(fēng)也頗有影響。 20．辛棄疾的 [永遇樂 ](千古江山 )曾被 楊慎 評(píng)為辛詞第一。 21．話本原是 “ 說話 ”藝人表演時(shí)所依據(jù)的底本，講史話本通稱 平話 ，又作評(píng)話。 22．宋初“白體”詩人最重要的代表是王禹偁，他的名作《村行》學(xué)習(xí)白居易，但又避免了白體詩內(nèi)容淺薄、 語言淺俗的毛病。 23．北宋歐陽修擅長(zhǎng)作史論，他的《 五代史伶官傳序 》通過后唐莊宗李存爵寵幸伶官誤國的事例，得出“憂勞可以興國，逸豫可以亡身”的結(jié)論。 2 24．蘇軾詩歌擅長(zhǎng)比喻，如《 和子由繩池懷舊 》就用“雪泥鴻爪”這樣的比喻來表現(xiàn)飄泊無定的感慨。 25．“點(diǎn)鐵成金”是北宋詩人＿黃庭堅(jiān) 的提出的詩歌理論之一，這一理論對(duì)江西詩派詩人影響很深。 26．北宋詞人 周邦彥 擅長(zhǎng)在詠物詞中抒發(fā)身世飄零之感，如他的名作《蘭陵王 ? 柳》等。 27．宋代詩人 楊萬里 以“活法”作詩，創(chuàng)作了輕快活脫的“誠 齋體”。 28．南宋后期的“四靈詩派”學(xué)習(xí)晚唐詩人 賈島、姚合，標(biāo)榜野逸清瘦的詩風(fēng)。 29．趙盼兒和李千金是關(guān)漢卿雜劇《救風(fēng)塵 》和白樸雜劇《 墻頭馬上 》中的女主角。 30．高明的南戲《琵琶記》通過男主角 蔡伯嘈 的遭遇反映了文人所面對(duì)的“忠孝不能兩全”的困境。 31．話本小說《 碾玉觀音 》中壕秀秀對(duì)崔寧的追求表現(xiàn)了市民女性對(duì)美滿愛情的強(qiáng)烈渴望。 32．清初李玉等蘇州派作家創(chuàng)作的《＿清忠譜 》反映了明末東林黨人和閹黨魏忠賢的斗爭(zhēng)。 33．明代李開先創(chuàng)作的傳奇《＿ 寶劍記 》取 材于小說《水滸傳》，搬演林沖被逼上梁山的故事。 34．白話短篇小說《 蔣興哥重會(huì)珍珠衫 》通過蔣興哥和王三巧的愛情婚姻故事反映出一種新的愛情觀念和道德觀念。 35．明代徐渭四部雜劇《狂鼓史》、《女狀元》、《雌木蘭》、《翠鄉(xiāng)夢(mèng)》合稱為《四聲猿 》。 36．晚明作家＿張岱 的小品文《西湖七月半》描寫了杭州七月半的賞月風(fēng)俗。 37．清代長(zhǎng)篇英雄傳奇《＿說岳全傳 》是岳飛故事的集大成之作，在民間影響很大。 38．清代劇作家 — 洪升 一的傳奇《長(zhǎng)生殿》描寫了唐明皇和楊貴妃悲歡離合的愛情故事。 39．近代作家＿梁?jiǎn)⒊? 撰寫的報(bào)章文字，文字平易暢達(dá)，號(hào)“新文體”，《少年中國說》是其代表作。 40．明代以袁宏道為代表的文學(xué)流派“＿ 公安派 ”以“獨(dú)抒性靈”為文學(xué)理論核心，對(duì)當(dāng)時(shí)文壇影響很大。 41詩人 楊億 是宋初“西昆體”詩的代表，西昆體即因他所編《西昆酬唱集》而得名。 42．北宋作家 歐陽修 的《盤車圖》一詩是“以文為詩”的成功之作。 43．“縱一葦之所如，凌萬頃之茫然”是蘇軾名作《 前赤壁賦 》中的句子。 44．“桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈”是宋代詩人 黃庭堅(jiān) 《寄黃幾復(fù) 》詩中的名句。 45．著名的詠梅詞《 暗香 》（舊時(shí)月色）和《疏影》（苔枝綴玉）是南宋詞人姜夔的代表作。 46．宋代詞人辛棄疾 擅長(zhǎng)采用比興寄托的方式，如《摸魚兒》（更能消幾番風(fēng)雨）就以香草美人寄托政治寓意。 47．關(guān)漢卿的雜劇《竇娥冤》寫竇娥因惡漢 張?bào)H兒 的誣陷而被問成死罪斬首的故事。 48．元代馬致遠(yuǎn)的雜劇《漢宮秋 》是現(xiàn)存最早搬演王昭君故事的戲曲劇本。 49．元代雜劇作家宮天挺的《范張雞粟 》歌頌了范式、張肋生死不渝的友情以及他們對(duì)信義的追求、堅(jiān)守。 50．高明的南戲《琵琶記 》通過男主角蔡伯嘈的遭遇反映了文人所面對(duì)的“忠孝不能兩全”的困境。 51．明代作家 凌檬初 編寫的《初刻拍案驚奇》和《二刻拍案驚奇》合稱為“二拍”。 52．明代作家徐渭的雜劇《 雌木蘭替父從軍 》描寫了花木蘭女扮男裝替父從軍的故事。 3 53．明代作家湯顯祖四部傳奇《牡丹亭》、《邯鄲記》、《南柯記》和《紫釵記》合稱為臨川四夢(mèng) 54．清代孔尚任的傳奇《桃花扇》以復(fù)社名士侯方域和秦淮歌妓 李香君 的愛情故事為線索，展示了南明王朝興亡的歷史。 55．清代錢彩、金豐編寫的英雄傳奇小說《 說岳全傳 》是岳飛故事 的集大成之作，在民間影響很大。 56．“咬定青山不放松，立根原在破巖中”是清代詩人＿ 鄭燮 的題畫詩《竹石》中的句子。 57．《登泰山記》是清代桐城派古文的代表作家＿ 姚鼐 的名作。 58．近代作家 梁?jiǎn)⒊? 撰寫的報(bào)章文字，風(fēng)格平易暢達(dá)，號(hào)“新文體”，《少年中國說》是其代表作。 二、 填句： ①分野中峰變， 陰晴眾壑殊 。欲投人處宿，隔小問樵夫。 ② 潭中魚可百許頭 ，皆若空游無所依。日光下澈，影布石上?? ③故人具雞黍， 邀我至田家。 綠樹村邊合 ，青山郭外斜。 ④楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。東邊日出西邊雨， 道是無晴卻有晴 。 ⑤黑云壓城城欲摧， 甲光向日金鱗開 。角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。 ⑥柔情似水，佳期如夢(mèng)， 忍顧鵲橋歸路 ？ 7．無可奈何花落去， 似曾相識(shí)燕歸來 。作者 晏殊 8．竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕，蓑煙雨任平生 。作者蘇軾 9兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮。作者秦觀 10．晚泊孤舟古祠下，滿川風(fēng)雨看潮生 。作者＿蘇舜欽 11‘ 云散月明誰點(diǎn)綴 ，天容海色本澄清 。作者蘇軾 12．了卻君王天下事，贏得生前身后名 。作者辛棄疾＿ 13 有日月朝暮懸，有鬼神掌著生死權(quán)。作者關(guān)漢卿 14．眼看他起高樓， 眼看他宴賓客 ，眼看他樓塌了。作者孔尚任 15．古道西風(fēng)瘦馬，夕陽西下， 斷腸人在天涯。作者馬致遠(yuǎn) 16．悄立市橋人不識(shí) ，一星如月看多時(shí)。作者黃景仁 17樓船夜雪瓜州渡， 鐵馬秋風(fēng)大散關(guān) 。作者陸游 18 馬作的盧飛快，弓如屏靂弦驚。作者 19，便勝卻人間無數(shù)。作者辛棄疾 20無可奈何花落去 ，似曾相識(shí)燕歸來。作者晏殊 21．有約不來過夜半， 閑敲棋子落燈花 。作者趙師秀 22大江東去浪千疊 ，引著這數(shù)十人駕著這小舟一葉。作者關(guān)漢卿 23 原來蛇紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。作者湯顯祖 24．避席畏聞文字獄，著書都為稻粱謀 。作者龔自珍 25多情自古傷離別 ，更那堪冷落清秋節(jié)。作者柳永 26．正見空江明月來， 云水蒼茫失江路 。作者歐陽修 27．試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨 。作者賀鑄 28笛里誰知壯士心，沙頭空照征人骨。作者陸游 4 29眾里尋他千百度驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。作者辛棄疾 30．碧云天， 黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉 ，總是離人淚。作者王實(shí)甫 31桃李春風(fēng)一杯酒 ，江湖夜雨十年燈。作者黃庭堅(jiān) 32裊晴絲飛來閑庭院 ，搖漾春如線。作者湯顯祖 33，俺曾見金陵玉殿鶯啼曉，秦淮水榭花開早 誰知道容易冰消。作者孔尚任 34．集中十九從軍樂，亙古男兒一放翁 。作者梁?jiǎn)⒊? 三、簡(jiǎn)答論述 1．白居易前、后期思想變化對(duì)他的詩歌創(chuàng)作有何影響 ?試舉例說明。 要求通過分析詩例指出：白居易的一生以四十四歲貶江州司馬為界，大體分為前、后兩個(gè)時(shí)期—— ① 前期思想的主流是 “ 兼濟(jì)天下。青少 年時(shí)期顛沛流離的戰(zhàn)亂生活，使詩人痛感社會(huì)危機(jī)與民生疾苦，人仕后曾提出許多進(jìn)步主張并以詩歌反映現(xiàn)實(shí)問題。在任左拾遺期間詩人更深入、廣泛認(rèn)識(shí)社會(huì)，多次不畏強(qiáng)暴，直言急諫，同時(shí)寫出《秦中吟》、《新樂府》等大批 “ 補(bǔ)察時(shí)政 ” 、 “ 泄導(dǎo)人情 ” 的諷諭詩，尖銳揭露政治黑暗及種種社會(huì)弊端，是詩人創(chuàng)作的黃金時(shí)代，詩人并因此而遭貶。 ② 后期思想的主流是 “ 獨(dú)善其身 ” 。詩人剛遭貶時(shí)雖還有某些激情，建有政績(jī)，并寫出《琵琶行》等力作，便思想已轉(zhuǎn)消沉，逃避政治斗爭(zhēng)。最后二十年，詩人對(duì)高官厚祿的生活知足保和，終日以醉酒為樂，詩歌中 “ 苦詞無一字， 憂嘆無一聲 ” ，以大量閑適詩、感傷詩代替了諷諭詩，再見不到以前那種戰(zhàn)斗的光芒。白居易前、后期思想變化對(duì)他創(chuàng)作的影響，說明一個(gè)作家如果脫離人民，失去了進(jìn)步的政治理想，便很難堅(jiān)持進(jìn)步的創(chuàng)作道路。 2．舉例說明蘇軾詞風(fēng)的特點(diǎn)。 要求通過詞例指出蘇軾以詞寫豪情壯志，展示宏闊境界，同時(shí)在用調(diào)上引進(jìn)不少慷慨豪放的曲調(diào)，使“ 壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節(jié) ” ，從而形成了一種具有開創(chuàng)意義的豪放詞風(fēng)。這是蘇軾詞風(fēng)的主流。但蘇軾詞的題材十分廣泛，在農(nóng)村詞、愛情詞