【正文】 的大上海變的安靜祥和。色彩基調是指一部電影畫面總的色彩傾向。要求鏡頭畫面內部的色彩保持協(xié)調,一部電影作品,總會有一個與主題對應的情緒基調,或明快,或悲情,或低沉,或浪漫等。表現(xiàn)總體情緒的色彩手段就是色彩基調。具體體現(xiàn)為在一部影片中或影片的一個小段落中,以一種或幾種近似的色彩為主導,構成和諧的色彩傾向,加深觀眾的印象。一些喜劇片、愛情片多用暖色調來烘托喜劇氣氛,表達愛情的濃烈。如周星馳的《大話西游》系列,通篇采用了接近紅的暖色調來表達它的喜劇特性,給觀看這部電影的觀眾以快樂。也有一些影片多采用冷色調來烘托氣氛。電影《拯救大兵雷恩》中,影片的基調則運用了綠藍色。選擇這種基調色彩的運作,主要目的在于使它們的攝制近似于記錄片和紀實性手法,使波濤洶涌。氣勢悲壯的一幅幅畫面更具真實性和產(chǎn)生更大的藝術感染力。當黑與紅奠定了《夜宴》的主色調后,一種說不出的壓抑、陰郁感油然而生。試想一下如果在以上的電影事例中,將色彩全部抹掉,即便是角色動作表演再出色,場景環(huán)境再精細,劇情結構再完美,攝影技術再高超,恐怕也無法調動觀眾的情緒,無法將故事主人的情感變化準確的傳達出來,無法將故事主題表現(xiàn)到位。此刻色彩帶給觀眾的不僅僅是彩色而美妙的畫面,而是直接參與了劇情情緒的渲染和深化,使主題得到了升華?？傊?色彩的表現(xiàn)是電影藝術造型中的重要手段之一,合理的運用色彩來表現(xiàn)影片的內容,不但可以使影片獲得強烈的藝術效果,形成獨特的風格,更可為電影增加厚重的內涵,使觀眾得到強烈的審美洗禮,為自己的民族、為世界的電影做出貢獻。第二篇：色彩在電影中的影響作用色彩在電影中的影響作用當電影從黑白片進入到彩色片時代，意味著電影的一個新時代的到來，因為銀幕影像發(fā)生質的變化，彩色影像成為銀幕空間的主體，電影色彩從此成為電影語言的重要組成部分。那么什么是色彩呢？色彩是人與物的自然特征。色彩是從原始時代就存在的概念，是原始的無色彩光線及其相對物無色彩黑暗的產(chǎn)兒。色彩是視覺藝術，根據(jù)再現(xiàn)美學原則，視覺藝術的本性應是物質現(xiàn)實的復原，強調視覺真實性；而根據(jù)表現(xiàn)美學原則，視覺藝術的圖像則更重視表現(xiàn)心靈及激發(fā)心靈的功能，注重視覺表現(xiàn)性。歌德曾說過：“色彩是太陽神頭頂?shù)墓猸h(huán)，大自然臉上的紅暈，人類心靈的震栗?！吧试诳陀^上是對人們的一種刺激和象征，在主觀上又是一種反應與行為。伊 頓在《色彩藝術》中指出：“色彩效果不僅在視覺上，而且在心理上應該有體會和理解??它能把崇拜者的夢想轉化到一個精神境界中去。”色彩在某種程度上影響著所有人的情感，即使在我們沒有充分意識到的情況下，周圍的色彩也會影響我們的情緒，甚至影響我們的工作狀況。如紅色給人熱情、奔放，象征著喜慶、幸福；黃色代表著光明、希望、高貴；藍色象征著和平、安靜、理智等等。色彩在電影中的出現(xiàn)，不僅在電影中還原了自然界的豐富色彩，而且增強了電影畫面的表現(xiàn)力和感染力。人們在欣賞電影時感受到色彩帶給他們不同的心理感受。如要表現(xiàn)一種喜慶、歡快、愉悅的情緒情感時，我們常常運用暖色調(紅、黃)；而要表現(xiàn)一種恐懼、失望、悲傷的情緒情感時，則多用一些冷色調(黑、藍、綠)。從心理方面看，色彩是電影中下意識元素。它有強烈的情緒性，所訴諸的不是意識和知性，而是表現(xiàn)性和氣氛。不同顏色可以使人產(chǎn)生不同的感受。對電影的色彩運用來說，起主要作用的還是色彩的感受性。既然不同的色彩會使人產(chǎn)生不同的感受，那么色彩就可以去影響觀眾的感受，這正是電影運用色彩的依據(jù)，也是電影發(fā)掘色彩的藝術可能性的前提。色彩是電影的一種視覺語言形態(tài)。作為語言來講述故事的電影無非有兩種語言形式——聽覺語言和視覺語言。色彩在電影中無疑是作為視覺語言元素被編碼的。一方面，它同其它語言元素一樣，具有象征、比喻、重復和省略等語言修辭功能。另一方面，這些修辭功能是通過視覺語言的特殊表意系統(tǒng)來完成的。如：現(xiàn)代電影的色彩往往是通過對人物場景空間的色彩布局和構成、視覺氣氛的渲染、畫面構圖的經(jīng)營、色彩運動的變化，使觀眾從強烈的視覺影像中感受某種超出影片故事情節(jié)之外的內容。因此現(xiàn)代電影導演更注重影片視覺造型語言傳遞信息的作用與功能。隨著科技的日益發(fā)展，觀眾的日益挑剔，無論是在現(xiàn)實主義風格的影片中，還是在形式主義、表現(xiàn)主義風格的影片中，色彩變成了無可取代的電影藝術語言，既傳遞情感，又表現(xiàn)思想，既烘托氣氛，又體現(xiàn)風格。色彩成就了中外電影人的夢想，提升了觀眾的審美層次。色彩是影象時代和歷史進程中的催化劑，有了它，電影世界及世界的電影才有了看不盡的主題。在當代電影中，色彩最初級的運用就是敘述事物，交代環(huán)境，增強視覺形象。這種色彩的運用是從繪畫、攝影等平面藝術中借鑒過來的。這里的色彩是視覺表達的一個因素，它和影片中的形象等諸元素一起為我們塑造了一個影片的框架，影片中的一切情節(jié)和故事都是在這個框架中發(fā)生、發(fā)展的。這也就是說，色彩是構建影片的基本要素之一。著名攝影師斯托拉羅曾說：”色彩是電影語言的一部分，我們使用色彩表達不同的情感和感受，就像運用光與影象征生與死的沖突一樣”。我相信不同色彩的意味是不同的，而且不同文化背景的人對色彩的理解也是不同的。約翰內斯o伊頓在他的《色彩藝術》中指出，色彩美學可以從印象（視覺上）、表現(xiàn)（情感上）和結構（象征上）三個方面進行研究。色彩作為一種視覺元素進入電影之初，只是為了滿足人們在銀幕上復制物質現(xiàn)實的愿望，正所謂百分之百的天然色彩“。直至安東尼奧尼的《紅色沙漠》的出現(xiàn)，這部電影被稱為第一部真正意義上的彩色電影，因為”安東尼奧尼象一個畫家那樣處理色彩，他使用了不同技巧來分離與構成色彩，以期創(chuàng)造出一種特殊的現(xiàn)實，一種與主要人物朱麗婭娜的心理狀態(tài)一致的現(xiàn)實?！包S色的濃煙、藍色的海、紅色的巨型鋼鐵機械和房間，綠色的田野顯示出安東尼奧尼對工業(yè)文明的理性思考。色彩象征無疑是表達影片意義的高度凝練而富有潛在的方式。在伯格曼的《呼喊與細語》里，那房間的紅色令人印象深刻，仿佛是人的心臟，穿白袍的女人像來往于心室心房之間。正是在這內心般的空間里，艾格尼斯和她的姊妹們同受煎熬。在中國當代電影中，第五代導演是運用色彩象征的代表人物。陳凱歌導演的《黃土地》運用土黃色調來表現(xiàn)黃土高原的貧瘠，象征人在大自然面前的渺小，在與大自然對抗，尋找自己的幸福的時候，很多人是無法逃脫被大自然吞噬的命運的。張藝謀導演的《紅高粱》通篇采用紅色調，連透明的高粱酒也帶上了血紅色。通過影片的紅色象征，張藝謀向我們展示了東北人的粗獷豪爽和東北人的血性，也展現(xiàn)了中華民族面對外來侵略的英勇不屈和頑強抵抗?；孤宸蛩够瑯邮且晃簧崎L象征地運用色彩的導演，他注重用不同色的光投射在人臉上以產(chǎn)生層次豐富的變化。《三色》之中數(shù)《藍色》對影片的基調色最強調，藍色的游泳池，藍色的棒棒糖紙，綴著藍色水晶珠子的燈飾，能一施筆墨的地方都不放過。然而漆成藍色的房間顯然最惹眼，并且他也多次渲染不同的光映在朱麗葉特比諾什臉上的效果，表達她深陷于失去丈夫和女兒的悲痛中無法自拔的內心?！都t色》中亮麗的女大學生瓦倫婷出現(xiàn)在紅色的大幅廣告牌上，基斯洛夫斯基按排了一位法律系的學生的重復出現(xiàn)，他住在瓦倫婷對街，但他們并不相識。每次他出場總會有一片紅色在畫面一角顯露，一輛紅色的轎車，一扇紅色的門面，抑或一角紅色的屋檐。我們通常是通過瓦倫婷的視角看到他匆匆進出的身影，他們周圍的紅色仿佛在暗示一份機緣近在咫尺。《薇羅尼卡的雙重生命》整個運用了金黃色影調，光影斑駁，象征著一個女孩的細膩敏感的心理空間，影片整體都用了金黃色的濾色鏡，所以看起來整個影調很溫暖，是一種很平和的溫暖，雖然它講述的是一個憂傷的故事。法國的薇羅尼卡在屋子里被對面房子小男孩反射的耀目的紅色光影喚醒，紅光投射在她臉上，美倫美奐?？死品虻霓绷_尼卡在雨中跑過水洼，逆光的鏡頭渲染出她出塵的美麗。暈黃的影子里薇羅尼卡在空靈的歌聲中姍姍走來，她的書散落滿地，正是那個兩人相遇的經(jīng)典場面。薇羅尼卡主觀視點的鏡頭述盡了存在主義的意蘊。急速運動、旋轉，時空的面具開始模糊，她們默默對視，人在命運面前無能為力，人此在的荒誕，都在廣場