【正文】 一部好的電影，必然有深入人心的音樂，評價(jià)一部電影的好壞，音樂是十分重要的。它在突出影片的感情、加強(qiáng)影片的戲劇性、渲染影片的氣氛方面起著特殊的作用，而電影也憑借著音樂得到了升華。它遠(yuǎn)離文字與形象，且寄寓于時(shí)間，過往不復(fù)。這段歌劇象征著安迪以及所有人對于自由和美好事物的追求，“有一種鳥是關(guān)不住的，因?yàn)樗挠鹈珜?shí)在是太華麗了”，其實(shí)這不僅僅指主人公安迪，還指人們對于美麗人生的向往。他利用自身的專業(yè)知識，幫助監(jiān)獄管理層逃稅、洗黑錢，同時(shí)憑借與瑞德的交往在犯人中間也漸漸受到禮遇。小有成就的青年銀行家安迪因涉嫌殺害妻子及她的情人而鋃鐺入獄。2001年香港歌手陳奕迅推出一張唱片專集，其中一首名為《2001太空漫游》，歌曲明顯加入了《查拉圖斯特拉如是說》的因素。而在我們欣賞到的描述音樂家們生平事跡的影片中，有許多似曾相識的音樂，它們大多是影片中所熟知的音樂家本人原創(chuàng)的作品，即使有些不是，它們的出現(xiàn)都完美的闡述了影片的主旨，并表達(dá)出影片整體的感情起伏，給人深刻的印象。說明：本研究得到了李云、劉麗麗等同學(xué)的幫助，音樂老師陳華指我了很多指點(diǎn)，特此感謝。是音樂讓我們感受至深。經(jīng)過精心的策劃、激烈的討論，我們選擇《天下無賊》以及《無間道》作為我們的研究題材。因此，我們必須對色彩的專業(yè)知識掌握透徹，在理解了色彩的的影響力的基礎(chǔ)上，合理運(yùn)用，使廣告更為賞心悅目，更加吸引人。色彩傳達(dá)的目的在于充分表現(xiàn)繪畫、對象的特征和功能,以適合市場審美,利用色彩設(shè)計(jì)的創(chuàng)意造成一種更集中、更強(qiáng)烈、更單純的視覺形象語言,加深公眾對廣告的認(rèn)知程度,以達(dá)到信息傳播的目的。設(shè)計(jì)師要明確色彩定位。但對色彩象征性、情感性的表現(xiàn),人們又有著許多共同的感受。對于色彩的恰當(dāng)運(yùn)用，在廣告設(shè)計(jì)中是不可忽視的。一幅廣告包括很多因素，色彩、文字和語言等等，雖然文字和語言能夠直接地傳達(dá)某些信息，但有時(shí)在廣告中僅靠這些很難使宣傳效果達(dá)到及至。因此，準(zhǔn)確定位主色調(diào)，使之和廣告主題相契合是廣告中色彩的一大作用。（二）廣告中色彩的作用 色彩可以起到烘托主題和表現(xiàn)主題的作用。色彩的心理功能是由于生理功能作用于大腦而形成的，受年齡、性別、民族、環(huán)境諸多因素的影響。紅色、橙色和黃色使人聯(lián)想到火和陽光，因而被稱為暖色。色彩在廣告中以其單純和鮮明的對比關(guān)系，或色彩絢麗等格調(diào)創(chuàng)造出不俗的視覺效果，起著感染情緒、增強(qiáng)視覺沖擊力、說服力和感染力的作用。色彩的表現(xiàn)是無限的，它具備各種存在的意義，同時(shí)又潛藏著一種神秘的魅力。那么怎樣才能醒目視覺沖擊力強(qiáng)？色彩要對比鮮明，而且要簡單明了。因此，色彩構(gòu)成了對畫面的最初印象。俗話說“女為樂己者容”，廣告，也需要妝容。色彩之于廣告設(shè)計(jì)師，猶如翅膀之于天鵝，是必不可少的工具，是決定一件作品精彩、動(dòng)人與否的重要力量?！都t高 粱》以濃烈的色彩，豪放的風(fēng)格，呼喚中華民族激揚(yáng)昂奮的民族精神，用電影的方式對傳統(tǒng)觀念發(fā)起有力的猛攻和挑戰(zhàn)。由于紅色的注目性和美感,它在標(biāo)志,旗幟,80%的國旗都有紅色。在《紅高粱》中,觀眾不會忘記青紗口那一望無際的高粱地,那野性彌漫的綠色向我們張揚(yáng)著自然和生命。“色彩語言”作為一種特殊的視覺語言，它是電影創(chuàng)作的一種表現(xiàn)手段，它為影片的主題、人物和環(huán)境塑造、故事發(fā)展和故事內(nèi)容服務(wù)的，對突出影片主題、塑造人物、豐富和增強(qiáng)影片的感染力起到了一定的作用。何為“色彩語言”? “色彩語言”是電影用來敘事的一種無聲的視覺語言，參與影片的敘事，為影片的主題、基調(diào)、故事內(nèi)容、人物造型、環(huán)境造型等服務(wù)。此外，他的作品《三色》(1991994)中對于色彩的運(yùn)用同樣達(dá)到一種堪稱極致的狀態(tài)：藍(lán)色的泳池、藍(lán)色的玻璃糖紙、綴著藍(lán)色水晶珠子的壁燈、紅色的轎車、紅色的扇門、抑或一角紅色的屋檐??這些或象征著憂傷、悲痛而無法自持的內(nèi)心，或暗示著一段咫尺天涯的緣分。色彩是構(gòu)成影片場景的重要組成成分，能塑造人物的形象，表現(xiàn)角色內(nèi)心世界的一種手段。柔和的綠色也為幾乎真實(shí)的描述添加了一些祥和；綠色的故事里包含了超脫、浪漫、博愛，這一段在殘劍放棄刺殺秦王，秦宮無盡的綠紗緩緩落下時(shí)達(dá)到了極致。在這組鏡頭中色彩對劇情的推動(dòng)與演進(jìn)作用是顯見的，從開始的興奮、喜悅到后來的恐懼、緊張，除了故事本身的睛節(jié)以外，色彩心理學(xué)上的作用也是不可忽視的。盡管近代以來的人們被告知：色彩只是眼睛玩弄的魔術(shù)，物體是沒有色彩的，當(dāng)日光照射到一個(gè)物體的表面上時(shí)，這個(gè)物體按照其分子結(jié)構(gòu)吸收某些波長而反射出另一些波長，這些被反射出來的波長在人的眼睛里就被感知為某種色彩?？墒窃凇稄N師、竊賊，他的妻子和她的情人》中，格林那威仿佛是自言自語：很好，我將把色彩予以編碼，這會把懶惰的觀眾騙過來讓他們輕易地混入敘事，然后我會破壞這種編碼，開個(gè)把玩笑，和他們逗逗樂子。這種”運(yùn)作“跟雷奈另一部片子《天命》里的色彩編碼相反，在《天命》里克勞德和索尼亞的廚房是黑白相間的，而臥室、床單、酒以及跟寫東西的克利夫o朗安（吉爾居飾）有關(guān)的所有東西都是紅的。在一些訪談中格林那威已談到了這些顏色的隱喻意義。色彩只有進(jìn)入到結(jié)構(gòu)層面才具有審美價(jià)值，只有在各個(gè)局部色調(diào)的相互關(guān)系(或者我們也可以稱之為語境)中我們才能正確地理解它的意義。他對色彩的處理恰如冷抽象畫家蒙德里安；伯格曼的《呼喊與細(xì)語》里，那房間的紅色令人印象深刻，仿佛是人的心臟，穿白袍的女人像來往于心室心房之間。因而，紅色在我們的交通代碼中被選為‘停頓’的代碼符號和政治中革命黨的標(biāo)志并非出于偶然。在人的視覺世界里，色彩是情感的象征。急速運(yùn)動(dòng)、旋轉(zhuǎn)，時(shí)空的面具開始模糊，她們默默對視，人在命運(yùn)面前無能為力，人此在的荒誕，都在廣場上薇羅尼卡茫然無助的表情和倉皇奔跑的人們身上散溢出來。法國的薇羅尼卡在屋子里被對面房子小男孩反射的耀目的紅色光影喚醒，紅光投射在她臉上，美倫美奐?！都t色》中亮麗的女大學(xué)生瓦倫婷出現(xiàn)在紅色的大幅廣告牌上，基斯洛夫斯基按排了一位法律系的學(xué)生的重復(fù)出現(xiàn)，他住在瓦倫婷對街，但他們并不相識。基耶斯洛夫斯基同樣是一位善長象征地運(yùn)用色彩的導(dǎo)演，他注重用不同色的光投射在人臉上以產(chǎn)生層次豐富的變化。在中國當(dāng)代電影中，第五代導(dǎo)演是運(yùn)用色彩象征的代表人物?！包S色的濃煙、藍(lán)色的海、紅色的巨型鋼鐵機(jī)械和房間，綠色的田野顯示出安東尼奧尼對工業(yè)文明的理性思考。我相信不同色彩的意味是不同的，而且不同文化背景的人對色彩的理解也是不同的。這種色彩的運(yùn)用是從繪畫、攝影等平面藝術(shù)中借鑒過來的。隨著科技的日益發(fā)展，觀眾的日益挑剔，無論是在現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的影片中，還是在形式主義、表現(xiàn)主義風(fēng)格的影片中，色彩變成了無可取代的電影藝術(shù)語言，既傳遞情感，又表現(xiàn)思想，既烘托氣氛，又體現(xiàn)風(fēng)格。一方面，它同其它語言元素一樣，具有象征、比喻、重復(fù)和省略等語言修辭功能。既然不同的色彩會使人產(chǎn)生不同的感受，那么色彩就可以去影響觀眾的感受，這正是電影運(yùn)用色彩的依據(jù)，也是電影發(fā)掘色彩的藝術(shù)可能性的前提。從心理方面看，色彩是電影中下意識元素。如紅色給人熱情、奔放，象征著喜慶、幸福；黃色代表著光明、希望、高貴；藍(lán)色象征著和平、安靜、理智等等。歌德曾說過：“色彩是太陽神頭頂?shù)墓猸h(huán)，大自然臉上的紅暈，人類心靈的震栗。第二篇：色彩在電影中的影響作用色彩在電影中的影響作用當(dāng)電影從黑白片進(jìn)入到彩色片時(shí)代，意味著電影的一個(gè)新時(shí)代的到來，因?yàn)殂y幕影像發(fā)生質(zhì)的變化，彩色影像成為銀幕空間的主體，電影色彩從此成為電影語言的重要組成部分。當(dāng)黑與紅奠定了《夜宴》的主色調(diào)后,一種說不出的壓抑、陰郁感油然而生。也有一些影片多采用冷色調(diào)來烘托氣氛。表現(xiàn)總體情緒的色彩手段就是色彩基調(diào)。因著劇情使上海這個(gè)“大城”卻始終處于一片靜謐之中,綠色在色彩里是中性顏色。為了充分表現(xiàn)影片的主題思想,全片應(yīng)保持一個(gè)總的色彩基調(diào),李少紅導(dǎo)演的《戀愛中的寶貝》,拍攝的一部帶迷幻色彩的愛情電影,導(dǎo)演在表現(xiàn)北京這個(gè)千年古都時(shí),無論在具有符號意義的古城墻上,還是在民間的胡同小巷里,都把這個(gè)城市的構(gòu)成元素賦予了一層暗紅的色彩,甚至連電影里的樹都看不出綠色的原色,這使得古老的北京城,