【正文】 無論是紫禁城,還是四合院都顯得那么凝重與深遠(yuǎn),這樣的色彩對(duì)故事的荒誕情節(jié)起了“如來佛手”的作用,使之無論寶貝(周迅飾)穿著任何五顏六色的奇裝異服。三、表現(xiàn)主題的作用“沒聲音,再好的戲也出不來。黑色最大限度的傳達(dá)了影片的窒息與壓抑。在我國(guó)傳統(tǒng)戲劇中,紅色是忠良的標(biāo)志,黑色表示正值威嚴(yán),白色則表示是奸詐刁滑,傳統(tǒng)戲劇臉譜都按此規(guī)律描繪。黑色往往使人聯(lián)想到死亡、憂愁,易產(chǎn)生失望、黑暗、陰險(xiǎn)、罪惡的感覺:白色使人聯(lián)想到光明、清晰、神圣,易產(chǎn)生純潔、淡雅、穩(wěn)定的感覺。綠色象征著和平,代表著春天。最能感受到藍(lán)色調(diào)的是法籍波蘭電影大師基耶斯洛夫斯基的“三色”電影之一《藍(lán)色))。藍(lán)色——藍(lán)色在心理上形成一種冷的感覺,所以象征著寒冷。貝爾托魯齊,使他的電影《巴黎最后的探戈》(由維托里奧黃色因明度高,容易從背景中顯現(xiàn)出來。在中國(guó)的民俗中。紅色還象征著躁動(dòng)、革命。把紅色的表現(xiàn)推向極致的當(dāng)數(shù)我國(guó)著名導(dǎo)演張藝謀。當(dāng)然,由于人們對(duì)不同色彩有不同的生理、心理反映,這也就形成了色彩的情感作用。從生理上說,色彩是第一性的,能馬上喚起人的情緒波動(dòng)。二、色彩的情感作用著名攝影師斯托拉羅曾經(jīng)說過:“色彩是電影語言的一部分,我們使用色彩表達(dá)不同的情感和感受。當(dāng)今?！渡畹念澮簟吠瑯釉谒囆g(shù)形式上敢于突破,導(dǎo)演幾乎把當(dāng)時(shí)能看到的比較新鮮的電影技巧都用了個(gè)遍。自七八十年代始,電影技術(shù)已經(jīng)成熟。不但給觀眾帶來了全新的視覺享受,更為電影藝術(shù)增添了新的魅力。第一篇：色彩在電影中的作用感悟色彩在電影中的作用來源： 王曉艷的日志1927年,電影藝術(shù)由無聲跨進(jìn)了有聲時(shí)代,使電影藝術(shù)更富有現(xiàn)實(shí)感和感染力。一、電影色彩簡(jiǎn)史回顧20世紀(jì)三四十年代,彩色技術(shù)在電影中得到進(jìn)一步完善,能夠靈活、有區(qū)別地用彩色反映現(xiàn)實(shí),但受繪畫的影響。表現(xiàn)手段日臻完善,中國(guó)電影人也開始認(rèn)識(shí)到色彩的重要性,電影的色彩觀念也隨之進(jìn)入了中國(guó)電影人的視野,并很快被付諸于實(shí)踐。例如現(xiàn)實(shí)和回憶交叉的敘事方式,升格攝影和定格等。信息、科技高速發(fā)展,知識(shí)不斷更新,電影藝術(shù)也在順應(yīng)著時(shí)代的潮流。就像運(yùn)用光與影象征生與死的沖突一樣?！钡拇_,色彩是最具有感染力的視覺語言。比如:紅色——紅色是太陽(yáng)和火焰的色調(diào),象征著溫暖、熱量,是愛情、熱情、沖動(dòng)、激烈等的感情象征。他的影片《紅高梁》中紅紅的高梁酒。在電影《活著》中。尤其是在我們的傳統(tǒng)節(jié)日——春節(jié)中。具有引人注目、吸引觀者視線的力量和條件。斯托拉羅攝影)彌漫在撲朔迷離的黃色中,這是熱情、欲望和瘋狂的象征。蘭色還包含著抑郁和憂傷的成分。影片籠罩在憂郁的藍(lán)色之中,藍(lán)色的游泳池,藍(lán)色水晶樣迷離的玻璃串燈飾,既為女主人公營(yíng)造了一個(gè)獨(dú)特的心理背景,又給觀眾帶來了視覺的愉悅和極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。在武俠大片《十面埋伏》中,天與地、人與物,整個(gè)畫面凝合成一片壯觀的綠色海洋。但因黑色和白色是所有色彩中明度最低和最高的色彩,所以黑色的情緒又具有低沉、凝重、莊嚴(yán)等感覺,白色具有虛無、冷淡、和平等感覺。暗黑色在影片《英雄》中,表現(xiàn)了秦王朝的威嚴(yán)與冷酷。黃建新導(dǎo)演的《黑炮事件》影片中?！痹陔娪爸?色彩同樣是導(dǎo)演表現(xiàn)主題的重要手段。也讓她飛不出傳統(tǒng)下的北京城。溫和、放松是其感情屬性,于是電影里的上海,不再繁雜、不再忙碌、不再像現(xiàn)實(shí)里的高樓大廈一樣讓人喘不過氣來,為了凸顯“小事”,一片淺綠濾鏡下的大上海變的安靜祥和。具體體現(xiàn)為在一部影片中或影片的一個(gè)小段落中,以一種或幾種近似的色彩為主導(dǎo),構(gòu)成和諧的色彩傾向,加深觀眾的印象。電影《拯救大兵雷恩》中,影片的基調(diào)則運(yùn)用了綠藍(lán)色。試想一下如果在以上的電影事例中,將色彩全部抹掉,即便是角色動(dòng)作表演再出色,場(chǎng)景環(huán)境再精細(xì),劇情結(jié)構(gòu)再完美,攝影技術(shù)再高超,恐怕也無法調(diào)動(dòng)觀眾的情緒,無法將故事主人的情感變化準(zhǔn)確的傳達(dá)出來,無法將故事主題表現(xiàn)到位。那么什么是色彩呢？色彩是人與物的自然特征。“色彩在客觀上是對(duì)人們的一種刺激和象征，在主觀上又是一種反應(yīng)與行為。色彩在電影中的出現(xiàn)，不僅在電影中還原了自然界的豐富色彩，而且增強(qiáng)了電影畫面的表現(xiàn)力和感染力。它有強(qiáng)烈的情緒性，所訴諸的不是意識(shí)和知性，而是表現(xiàn)性和氣氛。色彩是電影的一種視覺語言形態(tài)。另一方面，這些修辭功能是通過視覺語言的特殊表意系統(tǒng)來完成的。色彩成就了中外電影人的夢(mèng)想，提升了觀眾的審美層次。這里的色彩是視覺表達(dá)的一個(gè)因素，它和影片中的形象等諸元素一起為我們塑造了一個(gè)影片的框架，影片中的一切情節(jié)和故事都是在這個(gè)框架中發(fā)生、發(fā)展的。約翰內(nèi)斯o伊頓在他的《色彩藝術(shù)》中指出，色彩美學(xué)可以從印象（視覺上）、表現(xiàn)（情感上）和結(jié)構(gòu)（象征上）三個(gè)方面進(jìn)行研究。色彩象征無疑是表達(dá)影片意義的高度凝練而富有潛在的方式。陳凱歌導(dǎo)演的《黃土地》運(yùn)用土黃色調(diào)來表現(xiàn)黃土高原的貧瘠，象征人在大自然面前的渺小，在與大自然對(duì)抗，尋找自己的幸福的時(shí)候，很多人是無法逃脫被大自然吞噬的命運(yùn)的?！度分袛?shù)《藍(lán)色》對(duì)影片的基調(diào)色最強(qiáng)調(diào)，藍(lán)色的游泳池，藍(lán)色的棒棒糖紙，綴著藍(lán)色水晶珠子的燈飾，能一施筆墨的地方都不放過。每次他出場(chǎng)總會(huì)有一片紅色在畫面一角顯露，一輛紅色的轎車，一扇紅色的門面，抑或一角紅色的屋檐?？死品虻霓绷_尼卡在雨中跑過水洼，逆光的鏡頭渲染出她出塵的美麗。大衛(wèi)人們?cè)谏钌a(chǎn)實(shí)踐中形成的一些色彩習(xí)慣，會(huì)使得一些色彩感覺在人們的心目中成為永恒和象征?！彼{(lán)色更適合表現(xiàn)感情上的哀婉，這一點(diǎn)毋庸贅述。正是在這內(nèi)心般的空間里，艾格尼斯和她的姊妹們同受煎熬；執(zhí)迷地用色彩來表達(dá)象征意義的作品還有黑澤明的《夢(mèng)》，庫(kù)布里克的《發(fā)條桔子》。愛森斯坦說：除非我們能夠感覺出貫穿整個(gè)影片的色彩運(yùn)動(dòng)的“線索”，否則我們就很難對(duì)電影中的色彩有所作為?？墒巧试谶\(yùn)作時(shí)整個(gè)跟誤察錯(cuò)看有關(guān)。在格林那威這里玩笑是邁克爾在餐廳是棕褐色，在衛(wèi)生間也一樣。塔倫蒂諾的《落水狗》顯然也有這種傾向，一伙”職業(yè)的賊“策劃了一起搶劫，彼此之間不知道對(duì)方的姓名、來自何處，他們所在的倉(cāng)庫(kù)和車內(nèi)都被刻意地涂成了白色，他們之間互相的稱呼是”褐先生“、”藍(lán)先生“、”金先生“、”白先生“、”橙先生“和”粉紅先生“。色彩在電影中更象是一位“情感的演說家”，它作為人類情感的載體，連接著“編劇”、“導(dǎo)演”、“電影”、“觀眾”?？梢妱?dòng)畫片中色彩的運(yùn)用對(duì)于調(diào)節(jié)觀眾情緒和增進(jìn)劇情的發(fā)展起了不可小視的作用。由于有了色彩上的時(shí)代分隔，使觀眾在理解故事情節(jié)上減輕了壓力；白色和黑色才是最后真實(shí)影片要表達(dá)的故事；由于有了色彩上的時(shí)代分隔，影片傳達(dá)給觀眾的感情有著很大的差別，觀眾也叢中感受到紅色的冶艷、綠色的浪漫、藍(lán)色的質(zhì)樸、白色的傷心、黑色的絕望，同時(shí)也使觀眾在理解故事情節(jié)上減輕了壓力。用色彩無聲地展現(xiàn)人物內(nèi)心世界的方法被很多電影創(chuàng)作者們成功地應(yīng)用在其作品當(dāng)中，比如王家衛(wèi)的《東邪西毒》(1999)：(茫茫的蒼涼大漠始終呈現(xiàn)出蒼黃色調(diào)，行走其中的俠客孤獨(dú)無依的落寞情緒便被恰到好處地表現(xiàn)出來；張國(guó)榮扮演的西毒出場(chǎng)時(shí)畫面轉(zhuǎn)為深藍(lán)色，他始終得不到愛人的憂傷和疼痛隨之流瀉；而到了張曼玉，基調(diào)就變成了鮮紅，紅唇、紅裙、紅影??如火的外表卻包不住郁郁終老的心靈，怎不叫人唏噓!又如維姆色彩是電影造型元素中非常重要的一環(huán)，它能幫助一部作品簡(jiǎn)潔?！吧收Z言“在張藝謀的影片中發(fā)揮著重要的敘事作用。作為攝影出身的導(dǎo)演,而且擅長(zhǎng)使用獨(dú)特的造型達(dá)到他所追求的隱喻和象征效果。在《菊豆》中,觀眾的視覺中反復(fù)出現(xiàn)楊家染坊里自房粱上懸掛而下的紅黃布條,黃色暗含淫蕩而紅色卻預(yù)示血腥和死亡,那布條更是給人束縛和限制的聯(lián)想。傳說在古代的競(jìng)技場(chǎng)表演前,危險(xiǎn),禁止,在公用印章上可以見到紅色,像喜慶,熱情,熱鬧,溫暖,活潑,艷麗,芬芳,青春,幸福,吉祥,性感,浪漫,革命,火焰,暴力,侵略,特別是潛意識(shí)中被壓抑的激情,同時(shí)還表達(dá)一種潛意識(shí)的憤怒,紅色是吉祥也是災(zāi)難,是戰(zhàn)亂的標(biāo)志,也是平和的象征,它把青春與死亡,崇高與淫亂,激情和欲望,熱情與瘋狂,成功,吉利,他們穿的衣服是朱衣。融敘事與抒情、寫實(shí)與寫意于一體，發(fā)揮了電影語言的獨(dú)特魅