高中歷史必修3第10課《充滿魅力的書(shū)畫(huà)和戲曲藝術(shù)》導(dǎo)與練-文庫(kù)吧
2025-07-03 16:29 本頁(yè)面
【正文】 ，證明該班進(jìn)京時(shí)間早于“四喜”和“和春”?！按号_(tái)班”位于百順胡同?！八南舶唷庇诩螒c初來(lái)京?；諔颉⒗デ嫜?、尤以昆曲為著，故有“新排一曲桃花扇，到處哄傳四喜班”之語(yǔ)。該班位于陜西巷內(nèi)。“和春班”于嘉慶八年 (1804 年 )于李鐵拐斜街組建。該班以武戲見(jiàn)長(zhǎng)。道光十 三年 (1853 年 )解散?！八拇蠡瞻唷钡难莩鰟∧?，表演風(fēng)格，各有其長(zhǎng)，故時(shí)有“三慶的軸子，四喜的曲子、和春的把子、春臺(tái)的孩子”之譽(yù)?！八拇蠡瞻唷背莩照{(diào)外，昆腔、吹腔、四平調(diào)、梆子腔亦用，可謂諸腔并奏。在表演藝術(shù)上廣征博采吸取諸家劇種之長(zhǎng)，融于徽戲之中。兼之演出陣容齊整，上演的劇目豐富，頗受京城觀眾歡迎。自魏長(zhǎng)生被迫離京，秦腔不振，秦腔藝人為了生計(jì)，紛紛搭入徽班，形成了徽、秦兩腔融合的局面。在徽、秦合流過(guò)程中，徽班廣泛取納秦腔的演唱、表演之精和大量的劇本移植，為徽戲藝術(shù)進(jìn)一步發(fā)展，創(chuàng)造了有利條件。 （ 2）道光年間，“徽漢合流”，即湖北漢劇藝人進(jìn)京參加徽班演出。 漢劇流行于湖北，其聲腔中的二黃、西皮與徽戲有著血緣關(guān)系?；铡h二劇在進(jìn)京前已有廣泛的藝術(shù)交融。繼乾隆末年，漢劇名家米應(yīng)先進(jìn)京后，道光年初 (1821 年 )，先后又有著名漢劇老生李六、王洪貴、余三勝，小生龍德云等入京，分別搭入徽班春臺(tái)、和春班演唱。米應(yīng)先以唱關(guān)羽戲著稱(chēng)，三慶班主程長(zhǎng)庚的紅凈戲，皆由米應(yīng)先所授。李六以《醉寫(xiě)嚇蠻書(shū)》、《掃雪》見(jiàn)長(zhǎng)；王洪貴則以《讓成都》、《擊鼓罵曹》而享名；小生龍德云善演《轅門(mén)射戟》、《黃鶴樓》等??；余三勝噪音醇厚，唱腔優(yōu) 美，文武兼?zhèn)?，以演《定軍山》、《四郎探母》、《?dāng)锏賣(mài)馬》、《碰碑》等老生劇目著稱(chēng)。漢劇演員搭入徽班后，將聲腔曲調(diào)，表演技能，演出劇目溶于徽戲之中，使徽戲的唱腔板式日趨豐富完善，唱法、念白更具北京地區(qū)語(yǔ)音特點(diǎn)，而易于京人接受。道光二十五年 (1845 年 )各大名班，均為老生擔(dān)任領(lǐng)班?；?、漢合流后，促成了湖北的西皮調(diào)與安徽的二簧調(diào)再次交流?；?、秦、漢的合流，為京劇的誕生奠定了基礎(chǔ)。 （ 3）道光二十年至咸豐十年 (1840～ 1860 年 )間，經(jīng)徽戲、秦腔、漢調(diào)的合流，并借鑒吸收昆曲、京腔之長(zhǎng)而形成了京劇。 2．發(fā) 展 （ 1）同治、光緒年間，京劇走向成熟，涌現(xiàn)出程長(zhǎng)庚、譚鑫培等號(hào)稱(chēng)“同光十三絕”的著名藝人。 “同光十三絕”是指徽班進(jìn)京后由演唱徽調(diào)、昆腔衍變?yōu)榫﹦〉氖坏旎?，又都是技藝非凡的表演藝術(shù)家。當(dāng)時(shí)一畫(huà)家叫沈蓉圃，他參照了清朝中葉畫(huà)師賀世魁所繪《京腔十三絕》戲曲人物畫(huà)的形式，把這十三位前輩畫(huà)在一幅畫(huà)面上，掛在北京前門(mén)廊房頭條東口聽(tīng)誠(chéng)一齋店鋪里，很引人注意，所以流傳很廣，成為重要的戲曲史料。 清光緒年間，畫(huà)師沈蓉圃以彩色繪制同治、光緒時(shí)期的十三名昆曲、京劇著名演員的劇裝畫(huà)像，傳世以后，稱(chēng)為“同光十三 絕”。 （ 2）京劇由北京走向各地，成為全國(guó)廣為流行的劇種，被稱(chēng)為“國(guó)劇”。
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