【正文】 于福岡文化獎答新華社記者平悅問 2006年7月 莫言八大關鍵詞 2006年8月耳朵的盛宴——答《亞洲周刊》記者問 2006年9月先鋒民間底層——與人民大學博士生楊慶祥對談 2007年1月5日 意大利共和國報 2007年4月答《深圳商報》記者張賀敏問 2007年12月 韓國每日經濟報書面采訪2009年3月作家應該愛他小說里的所有人物——與馬丁瓦爾澤對話 2009年12月查看全部 前言莫言先生榮獲2012年諾貝爾文學獎，無疑是中國文學作品世界性傳播的標志性事件。我社主辦的《大家》文學雜志，1994年創(chuàng)刊以來即以“尋找大家，造就大家，為繁榮社會主義文學事業(yè)，鼓勵和支持中國作家走向世界”為己任。莫言先生曾應邀主持長篇小說欄目，其主要作品《豐乳肥臀》一經寫就，即在《大家》雜志首發(fā)，并獲首屆“大家紅河文學獎”（1996年）。其后，我社又出版了莫言先生的長篇小說《司令的女人》和中篇小說《透明的紅蘿卜》。莫言先生作為中國當代作家的優(yōu)秀代表，喜獲諾貝爾文學獎，這正是我社出版價值追求的夢想成真?，F在，我社經莫言先生授權，攜手北京精典博維文化發(fā)展有限公司，聯(lián)合推出《莫言文集》精裝版，由莫言先生親為作序，系統(tǒng)收錄鑄就莫言文學成就的20種作品。其中包括長篇小說11種（《紅高粱家族》《天堂蒜薹之歌》《食草家族》《十三步》《酒國》《豐乳肥臀》《紅樹林》《檀香刑》《四十一炮》《生死疲勞》《蛙》），中篇小說3種（《歡樂》《懷抱鮮花的女人》《師傅越來越幽默》），短篇小說2種（《白狗秋千架》《與大師約會》），散文（《會唱歌的墻》）、劇作（《我們的荊軻》）、訪談錄（《碎語文學》）及演講錄（《用耳朵閱讀》）各1種。其中散文集《會唱歌的墻》為最新修訂版，作品收至2011年止；劇作《我們的荊軻》為首次發(fā)表的圖文版新作。我社素以“扎根云南，面向世界，聚精匯粹，以文化人”為出版追求，在本屆諾獎頒獎之際，為廣大讀者提供一個對莫言作品整體檢閱與永久收藏價值兼俱的優(yōu)秀文本，既是我社與莫言先生緣份深化的善果，也是我社文學作品出版的最新奉獻。編輯出版過程集結了我社精銳的編校力量，大家傾盡全力，力求完美呈獻。但出版人皆知，編校工作百密難免一疏，白璧如存微瑕，尚待讀者諸公雅正。查看全部 精彩書摘我想做一個謙虛的人——答《圖書周刊》陳年問1999年3月陳：我現在知道，《紅樹林》的故事首先是你為一個電視劇所寫，那么電視劇的寫作與小說的寫作有什么不同？莫：這部小說在我所有的小說中，就創(chuàng)作過程的曲折復雜來說，是首屈一指的。它作為小說，構思于1995年底，當時我與一個朋友去一個南方的濱海城市采訪一家工廠，準備寫一篇所謂的報告文學。我對采訪對象沒有什么興趣，卻對這個城市的珍珠養(yǎng)殖產生了濃厚的興趣。在此之前，我就看過有關珍珠加工和養(yǎng)殖的書，這種富有傳奇色彩、既是昂貴首飾又是名貴藥材的物品引起我很多聯(lián)想。有兩組畫面經常出現在我的腦海里：一組是青春健美的漁家姑娘裸著身體、冒著生命危險潛入海底采集珍珠；一組是高貴的女人裸著肩頭、脖子上戴著璀燦的珍珠項鏈在燈火輝煌的大廳里翩翩起舞。我感到這種對比富有深意。從南方回來后我進一步搜集有關珍珠方面的材料，這些材料有歷史掌故、有神話傳說、也有純粹技術方面的。準備得差不多了，1996年春天，我動筆寫這本書，當時的書名叫《珍珠奇談》，寫到大約五萬字時，我原來的單位分給我一套房子，在房子問題上我可不敢拖拉，把小說扔到一邊，趕快找人裝修，然后又忙著搬家，搬完了家就忙著辦理轉業(yè)的事，小說的事根本顧不上了。轉到報社影視部后，就張羅著寫了一個十八集的、反映檢察官生活的電視連續(xù)劇。劇本出來后，我自己也不滿意，于是決定推倒重來。為了打破這種行業(yè)劇的套子，我決定首先應該給故事尋找一個美麗的環(huán)境，一個讓大多數觀眾感到新奇的環(huán)境，就像電影《紅高梁》那片高梁地一樣，于是就想到了南方的珍珠養(yǎng)殖。我與兩個同事去了廣西的珍珠之鄉(xiāng)，在哪里意外地發(fā)現了一大片紅樹林。紅樹林是生長在海里的樹林，過去我在資料上見過，但到了實地一看，感覺大不一樣。當時就決定，檢察官的故事應該放在珍珠里，珍珠的故事應該放在紅樹林里。劇本寫完后，大家都比較滿意，我自己甚至有點得意，我認為還沒有一個寫電視劇本的舍得像我這樣在一部十八集的戲里濃縮進去這樣多的東西。去年九月，劇組去廣西拍攝，我坐在書桌前，重新面對《珍珠奇談》，連續(xù)半個月，我沒有在原稿停住的地方往前推進一步，我感到自己處在了一個分岔的路口，無法按照原先設定的道路前進了。我舍棄不了《珍珠奇談》，但前邊的《紅樹林》又在強烈地誘惑著我。最終我決定走一條中間道路，在《珍珠奇談》和《紅樹林》之間左顧右盼，我希望能夠左右逢源，但難度很大。寫到大約一半時，我索性在一個章節(jié)里把《紅樹林》全部解決，然后從容地講《珍珠奇談》。電視劇本與長篇小說的創(chuàng)作不是一回事，但也不是絕對的沒有關系。長篇小說好象一顆大樹，而電視劇本則像一套家具。用大樹造成家具比較容易，但要把一套家具復原成一棵大樹幾乎是不可能的。我的這次創(chuàng)作就有點像把家具復原成大樹的妄想，雖是妄想，但也充滿惡做劇般的樂趣。搞到一半時，我不得不把那些家具全部劈碎，圈成了一個柵欄，然后在柵欄里重新栽了一棵樹。陳：前些天你對我說，現在把小說寫“好看”就是你對自己的最高要求了，如何理解這里的“好看”？或者說，是否認為自己過去的小說“不好看”？莫：關于小說的“好看”和“不好看”，看起來是個很簡單的問題，其實是個很模糊的問題。什么是“好看”，什么是“不好看”，并沒有一個放之四海而皆準的標準，幾乎是因人而異。我心目中的“好看”小說，第一要有好的語言，第二要有好的故事，第三要充滿趣味和懸念，讓讀者滿懷期待，第四要讓讀者能夠從書里看到作者的態(tài)度，看到作者的情緒變化，也就是說，要讓讀者感到自己與作者處在平等甚至更高明的地位上。不是一個成年人講故事給孩子聽，而是一個孩子講故事給成年人聽。這樣，作者在敘述中可以故意地、也可以無意地犯一些錯誤，讓讀者感到自己的閱讀居高臨下。我過去的小說有的好看，有的不好看。當我寫得不好看時，就是我試圖把故事講得完美無缺的時候。我總想在一部小說里把所有的好話說盡，結果就造成了對讀者的蔑視。其實，我想，無論是在生活中還是在小說里，都不應該把好話一次說盡，應該一次說盡的是壞話，好話應該多次說，慢慢說，有所保留，點到為止。另外，好看的小說既讓讀者充滿期待，但也不必每次都讓讀者的期待得到滿足。你應該讓讀者罵你：這個笨蛋，他應該往這里寫??！但我就是不往這里寫。我沒寫出的，讀者在閱讀時其實自己已經寫了，甚至比我寫得還要好。陳：你是否關心其他中國作家的創(chuàng)作？如果關心，關心誰？出于一種怎樣的心態(tài)？與此相關的問題是，你對當代中國小說寫作的現狀如何評價？莫：我非常關注同行們的創(chuàng)作。前些年年輕時，出于一種古怪的心理，我曾經撒謊說不看同時代作家的作品，好像那樣就顯得不同凡響?，F在我已經四十多歲，應該努力做一個坦率的人?，F在活躍在文壇上的作家，都在我的關注之內。我不開列名單是因為這個名單會漫長得如一條紅綢腰帶。我閱讀他們，第一是想向他們學習，第二還是想向他們學習，第三還是想向他們學習。陳：讀《紅樹林》以及你以前的作品，我發(fā)現女性角色在你的敘述中往往作為被贊美的對象，男性角色則大多卑瑣不堪，你是否同意我所說？同意與否，我都想知道你是如何看待性別差異的？以