【正文】 ? 1967年，三年前的這場(chǎng)京劇現(xiàn)代戲的演出，被稱為 ‘‘ 京劇革命 ” ，并賦予它以 “ 無(wú)產(chǎn)階級(jí)文化大革命的偉大開(kāi)端 ” 的意義。 ? 1967年 5月北京、上海的紀(jì)念 《 講話 》 二十五周年的活動(dòng)中，當(dāng)時(shí)為 “ 中央文化革命小組 ” 成員的陳伯達(dá)、姚文元，對(duì) “ 京劇革命 ” 、 “ 樣板戲 ” 的意義，以及江青在 “ 京劇革命 ” 中的地位和作用，作出極高評(píng)價(jià)，稱江青 “ 一貫堅(jiān)持和保衛(wèi)毛主席的文藝革命路線 ” ， “ 是打頭陣的 ” ， “ 成為文藝革命披荊斬棘的人 ” 。 ? 隨后， 《 人民日?qǐng)?bào) 》 發(fā)表社論 《 革命文藝的優(yōu)秀樣板 》 ，第一次開(kāi)列了 “ 八個(gè)革命樣板戲 ” 的名單：京劇 《 紅燈記 》 、 《 智取威虎山 》 、 《 海港 》 、 《 沙家浜 》 、 《 奇襲白虎團(tuán) 》 ，芭蕾舞劇 《 紅色娘子軍 》 、 《 白毛女 》 ，交響音樂(lè) 《 沙家浜 》 。 ? 《 紅燈記 》 ：講述在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的東北敵占區(qū)，我地下黨工作者李玉和接受向柏山游擊隊(duì)轉(zhuǎn)送密碼的任務(wù)。由于叛徒的出賣，遭日寇殺害，李玉和的女兒鐵梅繼承父志，將密電碼送上山，游擊隊(duì)殲滅了追趕鐵梅的日寇。 ? 《 智取威虎山 》 ： 1946年冬季，解放戰(zhàn)爭(zhēng)初期，東北牡丹江一帶。我軍某部團(tuán)參謀長(zhǎng)少劍波率領(lǐng)三十六人的追剿隊(duì)， 進(jìn)山剿匪。偵察排長(zhǎng)楊子榮自請(qǐng)改扮土匪胡標(biāo)，假借獻(xiàn)圖，打入威虎山。在 “ 百雞宴 ”上，楊子榮把匪徒灌醉，追剿隊(duì)及時(shí)趕到，全殲匪眾，無(wú)一漏網(wǎng)。 ? 《 奇襲白虎團(tuán) 》 ： 1953年 7月，美軍和李承晚偽軍破壞朝鮮停戰(zhàn)協(xié)定，派王牌軍 “ 白虎團(tuán) ”駐扎金城一帶，中國(guó)人民志愿軍某部偵察排長(zhǎng)嚴(yán)偉才在朝鮮人民軍聯(lián)絡(luò)員韓大年的配合下，率偵察班直插敵心臟，搗毀李承晚王牌軍白虎團(tuán)指揮部，為取得反擊戰(zhàn)的勝利立下戰(zhàn)功。 ? 《 沙家浜 》 ：抗戰(zhàn)時(shí)期，江南新四軍浴血抗日，某部指導(dǎo)員郭建光帶領(lǐng)十八名新四軍傷病員在沙家浜養(yǎng)傷， “ 忠義救國(guó)軍 ” 胡傳魁、刁德一假意抗戰(zhàn)暗投日寇，地下共產(chǎn)黨員阿慶嫂依靠以沙奶奶為代表的進(jìn)步抗日群眾，巧妙掩護(hù)了新四軍安全傷愈，歸隊(duì)，最終消滅了盤踞在沙家浜的敵頑武裝，解放了江南大好河山。 ? 《 海港 》 ： 裝卸隊(duì)黨支部書(shū)記方海珍、組長(zhǎng)高志揚(yáng)和工人們將一批出國(guó)稻種裝上駁船轉(zhuǎn)運(yùn)外輪，又將堆在露天的出國(guó)小麥運(yùn)進(jìn)倉(cāng)庫(kù)。青年工人韓小強(qiáng)輕視裝卸工作。暗藏階級(jí)敵人、調(diào)度員錢守維乘機(jī)將玻璃纖維裝進(jìn)包內(nèi)以破壞我國(guó)聲譽(yù)。方海珍發(fā)現(xiàn)事故連夜翻倉(cāng)，馬洪亮又對(duì)韓小強(qiáng)進(jìn)行階級(jí)教育，從而揪出階級(jí)敵人，完成了援外任務(wù)。 ? 《 白毛女 》 ： 佃戶楊白勞欠錢不還，正月里躲債，地主黃世仁追債不成，財(cái)產(chǎn)上蒙受了損失，于是派手下把楊白勞抓來(lái)，嚴(yán)刑拷打，屈打成招，逼他簽字畫(huà)押，然后揚(yáng)言要拿楊白勞漂亮的女兒喜兒抵債。楊白勞含恨而終。喜兒不堪侮辱，逃進(jìn)了深山。共產(chǎn)黨聽(tīng)說(shuō)了喜兒的遭遇以后，就把黃世仁和他大老婆殺了，把他們家的財(cái)產(chǎn)全部分給貧苦大眾。而喜兒非?？鞓?lè)地和大春結(jié)婚了，兩人一起積極投身革命。 ? 《 紅色娘子軍 》 ： 貧農(nóng)女兒吳瓊花受到惡霸地主南霸天的殘酷壓迫，遇到化裝成華僑富商的紅軍干部洪常青和通信員小龐。瓊花在他們的幫助下，決心走上革命道路。南霸天勾結(jié)國(guó)民黨軍隊(duì)進(jìn)犯根據(jù)地，洪常青完成了阻擊敵人的任務(wù)后，為了掩護(hù)戰(zhàn)友撤退，負(fù)重傷被俘，英勇就義。不久，紅軍解放了椰林寨，擊斃了南霸天。戰(zhàn)斗中，清華因表現(xiàn)英勇，加入了中國(guó)共產(chǎn)黨，并接任娘子軍連黨代表職務(wù)。 ? 其實(shí)，樣板戲的大多數(shù)劇目在被納入 “ 樣板 ” 制作過(guò)程時(shí)，都已具有一定的基礎(chǔ)，在某種意義上說(shuō)， “ 樣板戲 ” 是對(duì)已有劇目的修改或移植。 ? 因而，所謂的 “ 樣板戲 ” ，只不過(guò)是 “ 四人幫 ” 盜取了廣大文藝工作者的創(chuàng)作成果，又把他們的政治企圖和文藝?yán)砟畛淙M(jìn)去而已。 ? 在 1972年前后，又有一批劇目被宣布列入“ 革命樣板戲 ” 的名單，如鋼琴伴唱 《 紅燈記 》 ，鋼琴協(xié)奏曲 《 黃河 》 ，京劇 《 龍江頌 》 、 《 紅色娘子軍 》 、 《 平原作戰(zhàn) 》 、《 杜鵑山 》 ，舞劇 《 沂蒙頌 》 、 《 草原兒女 》 ，交響音樂(lè) 《 智取威虎山 》 。 ? 新的 “ 樣板 ” 的質(zhì)量，大多已無(wú)法維持開(kāi)始時(shí)的水準(zhǔn)，而 “ 樣板 ” 制作所不可避免的標(biāo)準(zhǔn)化、模式化問(wèn)題，也尖銳地浮現(xiàn)了出來(lái)。 ? 《 龍江頌 》 ： 1963年春，福建龍海遇到特大干旱，縣委決定在龍江大隊(duì)堤外堵江抗旱。龍江大隊(duì)黨支部書(shū)記江水英堅(jiān)決執(zhí)行縣委指示，但龍江大隊(duì)卻損失了 300畝高產(chǎn)田，并放棄一窯磚的副業(yè)收入。對(duì)此，大隊(duì)長(zhǎng)李志田想不通，這時(shí)，暗藏的階級(jí)敵人黃國(guó)忠借機(jī)四處造謠，經(jīng)過(guò)重重斗爭(zhēng)，終于揭露了暗藏的敵人，并完成了抗旱工作。 ? “樣板戲 ” 的演出，在 1970年達(dá)到了高潮。但演出主要是在北京、上海這樣的大城市里，這對(duì)“ 樣板 ” 地位的確立，發(fā)揮其效應(yīng)，有很大限制。于是，決定開(kāi)展 普及樣板戲的運(yùn)動(dòng)。 ? 一、組織 “ 樣板團(tuán) ” 到外省巡回演出。 ? 二、組織各地劇團(tuán)來(lái)北京學(xué)習(xí)革命樣板戲。 ? 三、于是，覺(jué)得較為可靠的方法，是利用電影的手段，以忠實(shí)地 “ 復(fù)制 ” 來(lái)達(dá)到 “ 普及 ” 的目的。 ? 四、大量出版有關(guān) “ 樣板戲 ” 的書(shū)刊，包括普及本、綜合本、五線譜總譜本、主旋律曲譜本和畫(huà)冊(cè)等。 ? 由于 “ 四人幫 ” 的特殊的政治權(quán)力和地位，文藝的創(chuàng)作權(quán)和解釋權(quán)被他們絕對(duì)壟斷，任何有異于“ 樣板 ” 的文藝便失去了存在的資格。隨著革命樣板戲地位的確立，大量的由各 “ 樣板團(tuán) ” 或?qū)ｉT寫(xiě)作班子撰寫(xiě)的文章，總結(jié) “ 樣板戲 ” 的規(guī)律和經(jīng)驗(yàn)，提供給所有文藝創(chuàng)作作為必須遵循的規(guī)則。 ? 到了 1974年，在 “ 京劇革命 ” 十年之后，創(chuàng)造“ 樣板 ” 的實(shí)驗(yàn)事實(shí)上已出現(xiàn)難以為繼的危機(jī)，公眾對(duì) “ 樣板 ” 的熱情已大為減退，企圖以精心構(gòu)造的 “ 樣板 ” 來(lái)帶動(dòng)文藝創(chuàng)作的繁榮，并未出現(xiàn)。 ? “文革 ” 期間的十多年里所進(jìn)行的創(chuàng)造 “ 樣板 ” 的實(shí)驗(yàn)，盡管宣稱 “ 取得了偉大勝利 ” ，實(shí)際上不斷陷入難以擺脫的困境，很難在其他藝術(shù)形式（如小說(shuō)、詩(shī)歌）中展開(kāi)和普及。 ? 樣板戲的文本內(nèi)涵 ? 首先是極端的革命意識(shí)形態(tài)的標(biāo)本 ? 從題材上來(lái)考察，主要不外乎兩個(gè)方面：革命的歷史和革命的現(xiàn)實(shí)。 ? 在改編的過(guò)程中， “ 革命 ” 的理念不但被延續(xù)而且得到了極端化的加強(qiáng)。 ? 階級(jí)斗爭(zhēng)是樣板戲的必然主題，每個(gè)樣板戲幾乎都由一個(gè)充滿政治大道理的主題唱段。 ? 如 《 紅燈記 》 中的 《 雄心壯志沖云天 》 ，《 海港 》 中的 《 毛澤東思想東風(fēng)傳送 》 ，《 沙家浜 》 中的 《 毛主席黨中央指引方向 》 ，《 龍江頌 》 中的 《 讓革命的紅旗插遍四方 》等，一律都由主要英雄人物演唱，盡顯其“ 高大全 ” 的政治特色。 ? 為了實(shí)現(xiàn)表達(dá)階級(jí)斗爭(zhēng)的意圖，樣板戲普遍采用 “ 三突出 ” 的原則對(duì)既存的一些文學(xué)作品、戲劇作品進(jìn)行革命化處理。 ? 為了保證這樣的樣板戲充分體現(xiàn)革命的意識(shí)，普遍采用了 “ 三結(jié)合 ” 的創(chuàng)作或者說(shuō)操作的方法。 ? 所謂 “ 三結(jié)合 ” 即 “ 領(lǐng)導(dǎo)出思想，工農(nóng)兵出生活，作家出技巧。 ” ? 其次是女性主義 ? 革命樣板戲中的角色從性別上看絕大多數(shù)都是女性。 ? 這些女性角色既不像傳統(tǒng)那樣把女性作為娛樂(lè)來(lái)對(duì)待，也不像后來(lái)的文藝作品把女性作為女權(quán)主義象征來(lái)處理，她們?cè)谧髌分行詣e身份并不明顯，她們之所以被看作是女性，只是出于一般的性別區(qū)分的需要，或者說(shuō)是一種習(xí)慣。 ? 這些女性主人公的 性別特征并不明顯 ： ? 一是這些人都是短頭發(fā)，腰下扎著類似軍人