比較蘇軾和辛棄疾豪放詞的不同特色-文庫吧
2025-07-20 17:36 本頁面
【正文】 的作家，創(chuàng)作了一批風(fēng)貌一新的詞章，為詞的長足發(fā)展開拓了道路。蘇軾擴(kuò)大了詞反映社會(huì)生活的功能，不僅用詞寫愛情、離別、旅況等傳統(tǒng)題材，而且還用詞抒寫報(bào)國壯志、農(nóng)村生活、貶居生涯等，擴(kuò)大了詞境。所以劉熙載說：“東坡詞似是老杜詩，以其無意不可入，無事不可入也。”（《藝概詞概》）〔2〕后人常用“以詩為詞”來概括蘇軾的特點(diǎn)，著眼點(diǎn)也主要在題材和內(nèi)容與詩的相似性。他以健筆刻畫英氣勃勃的人物形象，來寄托立功報(bào)國的壯志豪情，如《江城子》“老夫聊發(fā)少年狂”等篇，蘇軾在詞中更多地傾入自我，表現(xiàn)個(gè)性；《定風(fēng)波》“莫聽穿林打葉聲”借日常生活小事反映不畏坎坷，泰然自處的生活態(tài)度。他以寫詩的超邁氣勢和勁拔筆力來寫詞，格調(diào)大都雄健頓挫，激昂排宕。蘇軾對詞的內(nèi)容進(jìn)行了全面改革，最終突破詞為艷科的傳統(tǒng)格局，提高了詞的文學(xué)地位，蘇軾在詞中表現(xiàn)出辭氣激昂，境界闊大之曠達(dá)的氣勢。詞到了辛棄疾時(shí)，他在繼承蘇詞豪放詞風(fēng)的同時(shí)，把詞引向比蘇軾更廣闊、更激蕩的現(xiàn)實(shí)。他的詞縱橫揮灑，慷慨激昂，有的抒寫恢復(fù)中原的雄心，有的傾訴壯志難酬的悲憤，有的歌頌祖國山河的壯麗，有的寫田園生活的幽靜，但熱愛祖國是他一生創(chuàng)作的基調(diào)；使詞涉及的內(nèi)容更加豐富。辛詞藝術(shù)上的獨(dú)特成就表現(xiàn)在雄奇闊大的意境的創(chuàng)造上。辛棄疾發(fā)揮了詞在抒情、狀物、敘事、議論等各方面的功能，創(chuàng)造性地融匯了詩歌、散文、經(jīng)傳、辭賦等各種文體的表現(xiàn)手法和語言技巧，對豪放詞做了更深的開拓和大力的發(fā)展，把詞提到了新的高度。辛棄疾是南宋詞壇上豪放派領(lǐng)袖。辛棄疾的豪放詞風(fēng)透露出更豐富的內(nèi)涵和底蘊(yùn)。他的創(chuàng)作給了我們許多另外一些詞人所沒能給予的東西。如蘇軾的《念奴嬌赤壁懷古》，詞的上片即景寫實(shí)。通過寫景，一方面寄托詞人豪情壯志，同時(shí)亦為英雄人物出場造成雄壯氣氛。“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。”起三句寫出了聲勢浩大的長江，大浪滾滾，向東流去，卷起了多少英雄豪杰人物，他們象滾滾東流大浪，一去不復(fù)返了。作者登高眺遠(yuǎn)，點(diǎn)出江流浩蕩，高唱入云，無窮興亡之感形諸筆端。作品開頭，便把大江和古代英雄合寫，把沉郁的心情與豪邁的氣概融為一體，使全詞籠罩了一層豪邁激蕩之氣，沉郁憤懣之情。英雄不見了，這是令人傷感之事；長江波濤洶涌，這是令人振奮景象。江山人物合敘，更顯風(fēng)格雄渾、蒼涼。“江山如畫，一時(shí)多少豪杰?！边@兩句承上啟下，呼應(yīng)開端，又勾起下片。上片重寫江山；下片則緊承“豪杰”二字重寫人物?！斑b想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)?！边@句是用以突出周瑜少年英俊，使這個(gè)英氣勃勃的青年將領(lǐng)形象躍然紙上，表現(xiàn)出周瑜的英雄氣概?！叭松鐗簦婚走€酹江月?！弊詈笠痪湓~人于天地之中頓生達(dá)悟，既然人生如夢，何不灑脫情懷，復(fù)歸于沉靜，曠遠(yuǎn)；表現(xiàn)出一種曠達(dá)的氣度。辛棄疾的《水龍吟登建康賞心亭》，前二句寫得氣象闊大，筆力道勁，為全詞定下一個(gè)基調(diào)。正如唐圭璋先生所云：起句浩蕩，籠罩全篇，包括山水空闊境界。這首詞作者抒發(fā)了抗金壯志無人理解，不堪大好年華，在國勢風(fēng)雨搖中虛度的悲憤心情；同時(shí)抨擊了那些一味求田問舍、對國事漠不關(guān)心的人物。既寫了有家難歸的鄉(xiāng)思，又抒發(fā)了對異族入侵的仇恨和不思報(bào)國的南宋朝廷的激憤。寫得悲涼慷慨，沉恨塞胸。陳延焯評價(jià)說：“把吳鉤看了三句，寫情事尤不堪，沉恨塞胸，一吐之于紙上，仲宣之賦無此慷慨也?！边@兩首詞是他們豪放詞風(fēng)的代表作，題材都是登臨懷古。前者雄奇的景物，懷古的豪情，造就了曠達(dá)超逸的藝術(shù)風(fēng)格。它超越歷史時(shí)空，曠達(dá)高遠(yuǎn)，懷古是追慕前代英雄的千古豐功偉業(yè)，基調(diào)明朗開闊；而后者抒寫詞人在夕陽景色中自己孤獨(dú)憂憤的心境，英雄無用武之地的悲慨溢于胸中，懷古是抒發(fā)自己胸中的抑郁悲憤的豪情。內(nèi)心書寫方式蘇軾和辛棄疾都有著遠(yuǎn)大的政治抱負(fù)，也都受盡了現(xiàn)實(shí)的迫害和打擊。蘇軾反對新法、遭“烏臺(tái)詩案”，三起三落，一生漂泊，暮年投荒，經(jīng)受無數(shù)的磨難，辛棄疾則一度戎馬，終被投閑置散，不得重任；這種懷才不遇、壯志難酬的悲憤之情在他們的詞中都有所流露。但蘇詞對內(nèi)心痛苦可憤慨的抒寫是隱蔽的、含蓄的；蘇詞種種憂郁的情緒總會(huì)在詞人超脫和達(dá)觀的心態(tài)中被排除和化解，最終也會(huì)表現(xiàn)出坦蕩瀟灑、樂觀的情懷?！安粦?yīng)有恨，何時(shí)長向別時(shí)圓，人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。”(《水調(diào)歌頭》)，從中可以看出詞人健康開朗的思想情緒。作者通過想象設(shè)問，展現(xiàn)中秋月宮瓊絕塵寰的奇景，再從景物的自然更迭引到人事的流轉(zhuǎn)變遷，以自然境界的清澄遼闊反映出作者思想境界的開朗廊達(dá)。語言脫卻柔靡，不落俗套，是歷來中秋詞中意境最高、流傳最廣的一首。辛詞則不然，其抒寫痛苦和憤慨是溢于言表的；所流露的悲憤和哀痛總是那么悲壯、深切，那么激越、蒼涼!讀辛詞，自有一種熱血奔涌、悲壯慷慨、甚而至于潸然涕下的激情，英雄末路的無限孤獨(dú)和對現(xiàn)實(shí)的怨憤溢于言表，那種孤獨(dú)和怨憤，是不能排除也是無法排除的!“老大那堪說。似而今，元龍臭味，孟公瓜葛”、“神州畢竟，幾番離合”。(《賀新郎》)滿腔怨憤，悲壯慷慨?！榜R上離愁三萬里，望昭陽，宮殿孤魂沒，弦解語恨難說”(《賀新郎賦琵琶》)，如嗚咽悲歌，感慨悲涼。說到底，蘇詞中的悲憤和痛苦，畢竟只是蘇軾個(gè)人懷才不遇情緒的表露，加之蘇軾固有的開朗和放曠的性格，自然會(huì)有蘇詞曠達(dá)、飄逸的風(fēng)格。而辛詞中的憂憤之情，悲傷之意，遠(yuǎn)非辛棄疾個(gè)人之悲痛。辛棄疾一生以報(bào)國為志，卻被投閑置散，一腔愛國激情無處可發(fā)，他的憂憤不只是從個(gè)人得失出發(fā)，而與當(dāng)時(shí)的民族災(zāi)難是一致的，故有辛詞沉郁、豪邁悲壯的風(fēng)格。辛詞之所以不朽，是因?yàn)樗悦翡J的眼光，深刻的筆觸描寫。當(dāng)時(shí)社會(huì)的復(fù)雜性和多樣性，使其詞有了很廣闊的社會(huì)現(xiàn)實(shí)性，從這個(gè)意義上講，辛詞所承載的內(nèi)容，遠(yuǎn)比蘇詞要沉重、深刻!（二）形式方面
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