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正文內(nèi)容

分析中國戲劇的價值和理念模板-文庫吧

2025-07-17 18:51 本頁面


【正文】 而來的新劇種,尤其是直接取材和化用民間說唱故事的“彈詞戲”,出現(xiàn)了一些以“私訂終身”始,到“狀元高中”止的劇目。而一部完整的中國戲劇史,從宋元南戲、元雜劇到昆曲傳奇、高腔和秦腔梆子亂彈皮黃,劇目之多,題材之豐富,故事情節(jié)和人物形象之多樣,足以自傲于世界戲劇大國之林,決非如此單調(diào)和貧乏。 各民族成熟的戲劇往往有一些常見的母題與情節(jié)結(jié)構(gòu)上的特征,這并不奇怪。如何歸納與總結(jié)傳統(tǒng)戲劇情節(jié)安排的這些特征,可以在學(xué)術(shù)范疇中討論,有不同看法也屬正常。然而以胡適為代表的這類極其簡單化同時又極其粗暴的歸納與批評,卻完全脫離了學(xué)術(shù)的范疇,它深刻體現(xiàn)了百年來主流文化界對戲曲傳統(tǒng)的歧視。然而,可怕的不僅是胡適這樣的學(xué)術(shù)大家對戲曲傳統(tǒng)會做出如此輕薄的概括,更可怕的是這種完全不符合歷史實際的斷言,卻口口相傳,幾乎成為一般人心目中不易的常識。而大量毫無理性的鄙薄中國傳統(tǒng)戲劇的論述者,通常以類似的理由指斥戲曲,長期以來傳統(tǒng)戲劇被污名化的各種現(xiàn)象中,這只不過是個最具典型性的例證。同樣的文化態(tài)度,也表現(xiàn)為對傳統(tǒng)劇目吹毛求疵式的挑剔,將文本的瑕疵無限放大,并且將它無限上綱地引申,直到完全否認(rèn)傳統(tǒng)戲劇中大量地方劇種的文學(xué)價值。 戲曲史上如此多杰作,批判者看不到或故意裝作看不到。在整體上,我們經(jīng)歷了一個這樣的世紀(jì),傳統(tǒng)藝術(shù)被看成是文化的累贅,中國戲劇的悠久歷史與眾多經(jīng)典的存在,被看成是一筆民族的負(fù)資產(chǎn)。它也深刻地影響了公共教育,各級學(xué)校公然傳播崇尚西方鄙薄中國的藝術(shù)價值觀念,知識分子通過各種方法努力弘揚西方藝術(shù)與文化,對西方戲劇經(jīng)典從不吝惜于各種溢美之詞。同時卻反復(fù)強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)戲劇中有太多的糟粕,應(yīng)該并且必須批判。眾多學(xué)者致力于呼吁向西方藝術(shù)學(xué)習(xí),卻很少正面弘揚和正面強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)文化的積極價值。 百年來中國社會的戲劇價值體系發(fā)生深刻變化,片面崇尚西方戲劇的價值觀之所以在民眾的審美趣味形成過程中日益產(chǎn)生巨大影響,在一定程度上,就是因為幾代中國知識分子沒有平等、客觀地看待東西方文化藝術(shù)的同與異,而總是把西方文化藝術(shù)看成是“好”的,把中國文化藝術(shù)看成是充滿問題的,聲稱必須通過引進(jìn)與學(xué)習(xí)西方藝術(shù)與文化,全盤改造中國傳統(tǒng)藝術(shù)與文化。當(dāng)整個社會以及戲劇界形成了這種基本價值取向,傳統(tǒng)戲劇命運之堪憂就成為必然。而這種價值觀如果不改變,如果不能重新建立一種更健康、更理性和更具客觀性的價值體系,中國戲劇必然持續(xù)陷入困境,而戲曲既在文化領(lǐng)域與普通民眾的意識中受到不公平的對待,就沒有重振的可能。 在整個中國戲劇的框架里,應(yīng)該把傳統(tǒng)放在什么位置,包括把傳統(tǒng)劇目放在什么位置,進(jìn)而如何從整體上評價戲曲的美學(xué)價值與歷史積淀,是中國戲劇價值重建的關(guān)鍵。而重新認(rèn)識傳統(tǒng)戲劇的積極價值,認(rèn)識戲曲深厚的藝術(shù)積累和豐富的人文內(nèi)涵,認(rèn)識到傳統(tǒng)對于當(dāng)代戲劇發(fā)展不可或缺的意義,其中,包括努力發(fā)掘傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)戲劇的那些久負(fù)盛名的經(jīng)典的正面價值,則是它的最主要的內(nèi)涵。 二 中國戲劇的價值重建,首要的問題是對戲曲傳統(tǒng)的基本態(tài)度與評價,然而在另一方面,重新界定話劇與戲曲的關(guān)系,強(qiáng)化對劇種特色的堅守,同樣不可忽視。 話劇在中國的創(chuàng)作演出,始于1900年上海的學(xué)生演劇,20世紀(jì)30年代以后,話劇影響力方才逐漸提升。在以后的歲月里,話劇在中國戲劇整體格局中的重要性,逐漸超過了中國本土那些有更悠久歷史的劇種,甚至被放在與戲曲整體上
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