【正文】 表現(xiàn)人物的情感、性格與命運(yùn)打動(dòng)了觀眾,征服了觀眾,就不可能生存發(fā)展。但它的前提是必須建立在對(duì)本劇種的傳統(tǒng)有完整深刻把握的基礎(chǔ),有這一前提,對(duì)他劇種的模仿與學(xué)習(xí)才不會(huì)如邯鄲學(xué)步般丟掉自身特有的性狀。改革開放以后,這種思潮同樣對(duì)中國戲劇形成有力沖擊,但中國戲劇界對(duì)技術(shù)的輕忽有更復(fù)雜的原因。 戲劇是人類的精神創(chuàng)造,不僅是每個(gè)戲劇藝術(shù)家的創(chuàng)造,同時(shí)還是歷代戲劇家的共同創(chuàng)造,是無數(shù)人技術(shù)探索的結(jié)晶。這些也許還不是中國戲劇在觀念層面必須完成的價(jià)值重建的全部,然而無疑是其核心內(nèi)容。一代甚至幾代人沒有經(jīng)歷扎實(shí)的技術(shù)訓(xùn)練,戲劇表演的整體水平必然下降,后果是難以彌補(bǔ)的。有其特殊的身段,需要掌握對(duì)形體的控制方法。抑中揚(yáng)西的戲劇觀念與理論取向的形成,它的一端是對(duì)中國傳統(tǒng)戲曲的無端攻訐,另一端則是按照特定的意識(shí)形態(tài)理念對(duì)話劇史的矯飾,兩方面的合力才構(gòu)成數(shù)十年來對(duì)傳統(tǒng)價(jià)值的摧毀性打擊。相應(yīng)地則稱中國傳統(tǒng)戲劇是“臉譜化”的藝術(shù),因?yàn)閼蚯硌葜谢樀葞讉€(gè)行當(dāng)有手繪臉譜的表現(xiàn)方法,就認(rèn)為戲曲不重視人物塑造,表現(xiàn)的只是千篇一律的臉譜化的人物。當(dāng)整個(gè)社會(huì)以及戲劇界形成了這種基本價(jià)值取向,傳統(tǒng)戲劇命運(yùn)之堪憂就成為必然。然而以胡適為代表的這類極其簡單化同時(shí)又極其粗暴的歸納與批評(píng),卻完全脫離了學(xué)術(shù)的范疇,它深刻體現(xiàn)了百年來主流文化界對(duì)戲曲傳統(tǒng)的歧視。 對(duì)歷史包括戲劇史的反思始終是必要的,然而反思要以對(duì)史實(shí)的審察為基礎(chǔ)。分析中國戲劇的價(jià)值和理念　　就以一個(gè)人們熟知的觀點(diǎn)為例。然而,可怕的不僅是胡適這樣的學(xué)術(shù)大家對(duì)戲曲傳統(tǒng)會(huì)做出如此輕薄的概括,更可怕的是這種完全不符合歷史實(shí)際的斷言,卻口口相傳,幾乎成為一般人心目中不易的常識(shí)。而這種價(jià)值觀如果不改變,如果不能重新建立一種更健康、更理性和更具客觀性的價(jià)值體系,中國戲劇必然持續(xù)陷入困境,而戲曲既在文化領(lǐng)域與普通民眾的意識(shí)中受到不公平的對(duì)待,就沒有重振的可能。 話劇在中國的創(chuàng)作演出,始于1900年上海的學(xué)生演劇,20世紀(jì)30年代以后,話劇影響力方才逐漸提升。僅僅因藝術(shù)樣式的不同,就借以判斷其優(yōu)劣以及“進(jìn)步”或“落后”,甚至分其為“個(gè)性的藝術(shù)”和“泯滅個(gè)性的藝術(shù)”,可謂極端之論,更是對(duì)上千年來創(chuàng)造了無數(shù)栩栩如生的、永久地鐫刻在中國億萬民眾腦海里的戲劇人物的戲曲藝術(shù),最為驚人的簡單化的描述。 因此,晚近各劇種不僅受西方戲劇的影響,同時(shí)還必　　須經(jīng)常面對(duì)其他劇種,尤其是那些傳播范圍較廣的劇種的影響。而各劇種不能自覺地認(rèn)識(shí)以及堅(jiān)守本身特有的美學(xué)風(fēng)格,就更容易如墻頭草一樣隨風(fēng)搖擺。這些都是技術(shù)基礎(chǔ),有了這樣的系統(tǒng)訓(xùn)練,才有可能成為合格的戲劇演員。這項(xiàng)重建工作決非一蹴而就,但它是中國戲劇繼續(xù)生存并且健康發(fā)展的關(guān)鍵。 重觀念而輕技術(shù)不是中國當(dāng)代戲劇特有的現(xiàn)象,在世界范圍內(nèi),藝術(shù)理論家對(duì)技術(shù)的輕慢,早已成為蔓延的流行病,尤其是刻意拋棄傳統(tǒng)技術(shù)的現(xiàn)代藝術(shù)和后現(xiàn)代藝術(shù)興起,從觀念藝術(shù)到文化創(chuàng)意的漸次風(fēng)行,對(duì)藝術(shù)傳統(tǒng)價(jià)值體系產(chǎn)生極大沖擊,使越來越多人開始懷疑技術(shù)還有沒有藝術(shù)價(jià)值和意義。從藝術(shù)與文化的立場,而不是僅僅從話劇和西方文化的立場出發(fā),建構(gòu)中國這個(gè)多劇種的國度的戲劇價(jià)值坐標(biāo)。不同劇種以及藝術(shù)家們?cè)诰唧w的一招一式上相互模仿與學(xué)習(xí),原本并非壞事,而且,在戲曲歷史上,不同劇種之間的參照所在多有,它不僅是完全正常的文化交流,并且也以特殊的方式,刺激并促