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正文內(nèi)容

最新現(xiàn)代設(shè)計史做了答案的-文庫吧

2025-06-13 05:04 本頁面


【正文】 是第一屆世界博覽會水晶宮的設(shè)計者。15.1925年丹麥設(shè)計師保羅漢寧森設(shè)計的_PH燈具_(dá)__是被世界公認(rèn)為北歐設(shè)計的經(jīng)典之作。16.有計劃的廢止制度是通用汽車公司總裁_斯隆_和設(shè)計師厄爾創(chuàng)造的汽車計的新模式。17.最早具有“波普”色彩的英國設(shè)計組織出現(xiàn)在20世紀(jì)_60_年代,而時裝設(shè)計是“波普”文化最集中的體現(xiàn)。18.“后現(xiàn)代”在設(shè)計上是指_現(xiàn)代主義設(shè)計__結(jié)束后的一個時間階段。19.現(xiàn)代設(shè)計的計劃和構(gòu)思是受現(xiàn)代市場營銷、一般心理學(xué)、__消費心理_ 、技術(shù)美學(xué)及_現(xiàn)代技術(shù)科學(xué)_等等因素約束而形成的。20.工業(yè)設(shè)計的內(nèi)容主要包括交通工具設(shè)計和_產(chǎn)品設(shè)計_。21.20世紀(jì)50年代中期后,西方國家開始美國經(jīng)濟(jì)學(xué)家加布爾雷斯所描述的_豐裕社會階段。22.工業(yè)化時代的人體工程學(xué)先后歷經(jīng)了機械化時代、技術(shù)革命時期和_為人的思維的設(shè)計_階段等若干時期。23.日本設(shè)計的一個非常重要的特點是它的__傳統(tǒng)與現(xiàn)代雙軌并行體制 。24.“工藝美術(shù)”運動的主要代表和奠基人是英國人_威廉莫里斯__,他是實現(xiàn)英國理論家__約翰拉斯金___思想的先驅(qū)和踐行者。25.蘇格蘭的“新藝術(shù)”運動“格拉斯哥風(fēng)格”的主要奠基人是__察爾斯馬金托什__、赫伯特馬克奈和麥當(dāng)娜姐妹,以及格拉斯四人設(shè)計集團(tuán)。26.西班牙的“新藝術(shù)”運動主要代表是__安東尼高蒂___。27.20世紀(jì)初期,_柯布西耶__、格羅佩斯、米斯凡德洛、弗蘭克賴特及阿爾瓦阿圖等對現(xiàn)代主義設(shè)計思想體系的形成貢獻(xiàn)最大。28.包豪斯的三任校長先后是_沃爾特格羅佩斯__、漢斯邁耶、米斯凡德洛。29 _伊頓__、馬科斯和費寧格是最早擔(dān)任包豪斯基礎(chǔ)課教育的三位全職教員。30.構(gòu)成主義的主要代表是__埃爾李西斯特_、塔特林、佩夫斯納、嘉博及喬治斯凳伯和弗拉迪莫斯凳伯兄弟等人。31.英國“波普”設(shè)計運動比較集中地反映在_時裝_、家具、室內(nèi)設(shè)計及平面設(shè)計等方面。32.20世紀(jì)60年代后現(xiàn)代主義平面設(shè)計的主要開創(chuàng)者是_提西_、奧斯瑪特、蓋斯布勒等人。33.瑞士的現(xiàn)代設(shè)計主要是在_日內(nèi)瓦設(shè)計學(xué)校_和巴塞爾設(shè)計學(xué)校這兩所設(shè)計學(xué)校的推動下發(fā)展而來。34.瑞士現(xiàn)代主義風(fēng)格主要表現(xiàn)為瑞士_國際主義_風(fēng)格。35.現(xiàn)代主義以后的其它主要新設(shè)計風(fēng)格有_解構(gòu)主義_和新現(xiàn)代主義等。36.包豪斯從技術(shù)層面來講,最引人注目的內(nèi)容之一是它_基礎(chǔ)課程__。37.1918年,在莫斯科一些前衛(wèi)的藝術(shù)家和設(shè)計家成立了一個藝術(shù)團(tuán)體叫_自由國家藝術(shù)工作室。38.維也納“分離派”的口號是“_為時代的藝術(shù),為藝術(shù)的自由__”。39.法國的裝飾藝術(shù)風(fēng)格依然是為__權(quán)貴___的設(shè)計。40.美國的“裝飾藝術(shù)”運動主要集中在的_建筑設(shè)計_。41. 米斯凡德洛 是包豪斯的第三任校長。42.賴特的建筑力求稱為自然環(huán)境中的_有機組成部分__。43.芬蘭設(shè)計大師的_阿爾瓦阿圖___提出了有機功能主義的設(shè)計原則。44.俄國構(gòu)成主義主張設(shè)計為__無產(chǎn)階級和無產(chǎn)階級國家__服務(wù)。45.約翰伊頓在包豪斯擔(dān)任 形式導(dǎo)師 。46.1923年包豪斯舉辦的展覽名稱是_藝術(shù)與技術(shù),一個新的統(tǒng)一_。47.包豪斯的__拜耶___改良了德國字體。48.提格的設(shè)計主要與 柯達(dá) 公司相關(guān)。49._英國__是在西方國家中最集中反映波普風(fēng)格的國家。50.所謂設(shè)計,指的是把一種設(shè)計、規(guī)劃、設(shè)想、問題解決的方法,通過__視覺___的方式傳達(dá)出來的活動過程。51.英國1769年成立了大約是歐洲最為出名的陶瓷工廠是__維其伍德__ 瓷廠。52.包豪斯 應(yīng)該是最早奠立基礎(chǔ)課程的設(shè)計學(xué)院。53.__《工作室》_ 是英國工藝美術(shù)運動的重要刊物54.麥金托什的設(shè)計與新藝術(shù)運動的相反,他主張用 直線 。 55.____英國_____ 是在西方國家中最集中反映波普風(fēng)格的國家。56.法國設(shè)計家__拉里克_ 的設(shè)計被稱為 “沒有時間限制的風(fēng)格”。 57.美國帝國大廈的設(shè)計師是_威廉蘭柏。58.洛杉磯裝飾藝術(shù)建筑分為兩大類:一類是_曲折型現(xiàn)代主義__;一類是_流線型現(xiàn)代主義59.__阿道夫魯斯_______提出“裝飾即罪惡”。60._路易斯沙里文___提出的設(shè)計主張是形式追隨功能。61.阿圖的設(shè)計理論包括__信息理論__、表現(xiàn)理論、__人文風(fēng)格__。62.伊頓在包豪斯教學(xué)中最大的貢獻(xiàn)是開設(shè)了__色彩學(xué)__課程。63._1969__年包豪斯正式出版自己的刊物《包豪斯》。64.美國對世界設(shè)計的最大貢獻(xiàn)是發(fā)展了__工業(yè)設(shè)計_,并且把它職業(yè)化。65.比亞茲萊_英國 著名的平面設(shè)計家。66.__沃爾特格羅佩斯_是包豪斯的第一任校長四、名詞解釋題 1.英國工藝美術(shù)運動它是起源于一個19世紀(jì)下半葉的一場設(shè)計運動,大批工藝品投放市場而設(shè)計遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后,美術(shù)家不屑于產(chǎn)品設(shè)計,工廠主也只注重質(zhì)量與銷路。這場運動以作家約翰拉斯金論為理論指導(dǎo),并與多位藝術(shù)家組成了藝術(shù)小組拉菲爾前派。他們的設(shè)計集中在首飾、書籍裝幀、紡織品、墻紙、家具和其他的用品上。威廉莫里斯繼承和發(fā)展了約翰拉斯金的思想,并發(fā)起了“工藝美術(shù)運動”,反對機器生產(chǎn),主張把美術(shù)與產(chǎn)品設(shè)計相結(jié)合。工藝美術(shù)運動的代表性建筑有:魏布設(shè)計的莫里斯紅屋和美國的甘布爾兄弟設(shè)計的甘布爾住宅。工藝美術(shù)運動成功地提升了手工藝人及工匠的地位,展開了新的設(shè)計運動,成為現(xiàn)代設(shè)計的開端。但其拒絕機械生興手工藝為解決產(chǎn)品丑陋之方法,又是與設(shè)計發(fā)展背道而馳的。2.蘇格蘭“新藝術(shù)”運動19世紀(jì)末、20世紀(jì)初,新藝術(shù)運動在英國有所發(fā)展但并沒有造成國際性的影響。反而在蘇格蘭的察爾斯馬金托什與馬克奈、麥當(dāng)娜姐妹組成的所謂格拉斯哥四人的探索,卻取得國際性的公認(rèn)。他們主張直線、主張簡單的幾何造型,講究黑白等中性色彩計劃,和新藝術(shù)運動的設(shè)計主張相反。這種探索恰為機械化、批量化形式奠定了可能的基礎(chǔ),這種探索在德國青年風(fēng)格和奧地利分離派中得到進(jìn)一步發(fā)展。代表作《格拉斯哥美術(shù)學(xué)院》兼具新藝術(shù)運動和現(xiàn)代主義的特點,是格拉斯哥四人風(fēng)格的集中體現(xiàn),代表了當(dāng)代最前衛(wèi)的設(shè)計試驗結(jié)果。馬金托什是當(dāng)時英國最重要的建筑設(shè)計師,他發(fā)掘他稱之為“舊的精神”而設(shè)計出具有新風(fēng)格、獨特的建筑。是工藝美術(shù)時期與現(xiàn)代主義時期重要的環(huán)節(jié)式人物。3.德國“青年風(fēng)格” 運動德國的新藝術(shù)運動是以“青年風(fēng)格”來稱謂的,藝術(shù)家、建筑家以《青年》雜志為中心,希望通過手工藝的傳統(tǒng)恢復(fù)來挽救頹敗的當(dāng)代設(shè)計,思想上也受拉斯金等人的影響。青年風(fēng)格運動最重要的設(shè)計家是貝倫斯,他是德國現(xiàn)代設(shè)計的奠基人,被視為德國現(xiàn)代設(shè)計之父。對米斯凡德羅和科布西耶等人影響巨大。代表作有德國電器集團(tuán)的廠房建筑。.德國“青年風(fēng)格”運動是從“新藝術(shù)”運動中發(fā)展出來的設(shè)計運動,開始擺脫單純的裝飾性向功能性第一的設(shè)計原則發(fā)展,他們被視為界于“新藝術(shù)”和現(xiàn)代主義設(shè)計之間的一個過渡性階段的設(shè)計運動。
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