【正文】 那人對(duì)于形式的大膽探索，對(duì)于新風(fēng)格的高度容忍、卡塔蘭人的豐富的想象力和創(chuàng)造力都可以從這個(gè)項(xiàng)目中看到這是他最為著名的設(shè)計(jì)之一，同時(shí)也是“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的有機(jī)形態(tài)，曲線(xiàn)風(fēng)格發(fā)展到最極端化的代表作品。1德國(guó)的青年風(fēng)格和奧地利的分離派是如何興起的？德國(guó)的新藝術(shù)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的是由青年風(fēng)格這個(gè)名稱(chēng)稱(chēng)謂的，與法國(guó)比利時(shí)、西班牙的同一個(gè)運(yùn)動(dòng)類(lèi)似，發(fā)起這個(gè)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的人物主要也是藝術(shù)家、建筑家，他們懷有同樣的目的，希望通過(guò)手工藝的傳統(tǒng)恢復(fù)來(lái)挽救頹敗的當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)。他們?cè)谒枷肷弦彩艿接?guó)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)拉斯金莫里斯的影響與感召，開(kāi)始時(shí)期也有明顯的自然主義色彩，但是自從1897年以后這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)越來(lái)越擺脫以曲線(xiàn)裝飾為中心的法國(guó)、比利時(shí)、西班牙的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)主流，開(kāi)始與格拉斯哥四人，特別是查爾斯瑪金托什的設(shè)計(jì)探索相似開(kāi)始從簡(jiǎn)單的幾何造型，從直線(xiàn)的運(yùn)用上尋找新的形式發(fā)張方向。與此同時(shí)，奧地利的一批設(shè)計(jì)家也公開(kāi)提出與正宗的學(xué)院派分離，自稱(chēng)分離派，在形式方面與德國(guó)青年風(fēng)格接近，成為一股德文國(guó)家的新設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)力量。1新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的突出藝術(shù)成就？“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)比較少?gòu)?qiáng)調(diào)歷史風(fēng)格，談到歷史的淵源，可以說(shuō)它受到部分中世紀(jì)自然主義風(fēng)格的影響。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格細(xì)膩、裝飾性強(qiáng)，因此常常被稱(chēng)為“女性風(fēng)格”大量采用藝卉植物，昆蟲(chóng)作為裝飾的動(dòng)機(jī)的確非常女性化與簡(jiǎn)單樸實(shí)的英國(guó)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格強(qiáng)調(diào)比較男性化得哥德風(fēng)格形成鮮明對(duì)比。“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義的關(guān)聯(lián)和主要區(qū)別?“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)開(kāi)展的時(shí)期，正式現(xiàn)代主義開(kāi)展的時(shí)期，因此，無(wú)論這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)多么強(qiáng)調(diào)裝飾的效果——裝飾正是現(xiàn)代主義反對(duì)的主要設(shè)計(jì)內(nèi)容之一——但是，在設(shè)計(jì)上依然受到現(xiàn)代主義的很大影響。無(wú)論是在材料的運(yùn)用上，還是設(shè)計(jì)主題的選擇上，仍至于設(shè)計(jì)本身的特點(diǎn)上，這兩種設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)都有不少的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。至于兩者的區(qū)別，主要在于它們產(chǎn)生動(dòng)機(jī)和它們所代表的意識(shí)形態(tài)上?！把b飾藝術(shù)”稟承了以法國(guó)為中心的歐美國(guó)家長(zhǎng)期以來(lái)的設(shè)計(jì)傳統(tǒng)立場(chǎng)：為富裕的上層階級(jí)服務(wù)，因此它仍然是為權(quán)貴的設(shè)計(jì)，其對(duì)象是資產(chǎn)階級(jí)：“現(xiàn)代主義”運(yùn)動(dòng)則強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)為大眾服務(wù)，特別是為低收入的無(wú)產(chǎn)階級(jí)服務(wù)，因此它是左傾的、小知識(shí)分子理想主義的、烏托邦式的。裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的原因是什么? 20世紀(jì)初一批藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師敏感的了解到新時(shí)代的必然性，他們不在回避機(jī)械形式，也不回避新的材料。他們認(rèn)為，英國(guó)的“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)和產(chǎn)生與法國(guó)，影響到西方各國(guó)“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)有一個(gè)致命的缺陷，就是對(duì)現(xiàn)代化和工業(yè)化得斷然否定態(tài)度。時(shí)代不同，現(xiàn)代化和工業(yè)化形式已經(jīng)無(wú)可主擋，應(yīng)當(dāng)適應(yīng)它。而采用大量的新的裝飾動(dòng)機(jī)使機(jī)械形式與現(xiàn)代特征變得更加自然和華貴，可作為一天新的探索途徑。此認(rèn)識(shí)普遍存在于法國(guó)，美國(guó)，和英國(guó)，特別是在20年代西方普遍繁榮，美國(guó)高速發(fā)展，造成新的市場(chǎng)，為新的設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成提供了生存發(fā)展的條件。這一歷史條件，促進(jìn)新的試驗(yàn)的產(chǎn)生，其結(jié)果便是20世紀(jì)初的另外一場(chǎng)重要的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)。裝飾運(yùn)動(dòng)史何時(shí)興起的、？主要表現(xiàn)在哪幾個(gè)國(guó)家？20世紀(jì)20到30年代在法國(guó)，美國(guó)，和英國(guó)等國(guó)家開(kāi)展了一次風(fēng)格非常特殊的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。 4 、裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在意識(shí)形態(tài)上有哪些不同？從思想和意識(shí)形態(tài)方面來(lái)看，“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)是對(duì)矯飾的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的一種反動(dòng)?！靶滤囆g(shù)”強(qiáng)調(diào)中世紀(jì)的、哥德式的、自然風(fēng)格的裝飾，強(qiáng)調(diào)手工藝的美，否定機(jī)械化時(shí)代特征；而“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)恰恰是要反對(duì)古典主義的、自然（特別是有機(jī)形態(tài)）的、單純手工藝的趨向，主張機(jī)械化的美。因而，“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格具有更加積極的時(shí)代意義。5 、裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)有哪些？①埃及等古代裝飾風(fēng)格的實(shí)用性借鑒②原始藝術(shù)的影響③簡(jiǎn)單的幾何外形④舞臺(tái)藝術(shù)的影響⑤汽車(chē)的影響⑥形成自己獨(dú)特的色彩系列為什么說(shuō)“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)采取的是設(shè)計(jì)上的折衷主義立場(chǎng)？“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)是裝飾運(yùn)動(dòng)在20世紀(jì)初的最后一次嘗試，它采用手工藝和工業(yè)化的雙重特點(diǎn)，采取設(shè)計(jì)上的折衷主義立場(chǎng)，設(shè)法把豪華的、奢侈的手工藝制作和代表未來(lái)的工業(yè)化特征合二為一，產(chǎn)生一種可以發(fā)展的新風(fēng)格來(lái)。美國(guó)與法國(guó)相比“裝飾主義“運(yùn)動(dòng)在設(shè)計(jì)上有何獨(dú)特之處? 美國(guó)的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)比較集中在建筑設(shè)計(jì)和建筑相關(guān)的室內(nèi)設(shè)計(jì)，家具設(shè)計(jì)，家居用品上，其“裝飾藝術(shù)”比如:雕塑，壁畫(huà)，等等，也基本上依附于建筑，可以說(shuō)是建筑引導(dǎo)型的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，這與法國(guó)比較集中于豪華，奢侈的消費(fèi)用品的設(shè)計(jì)重點(diǎn)形成鮮明對(duì)比。 美國(guó)的“裝飾藝術(shù)”越來(lái)越強(qiáng)調(diào)工業(yè)化得簡(jiǎn)單幾何特征，采用眾多的曲折，線(xiàn)條和形體結(jié)構(gòu)，并且從30年代流行的流線(xiàn)型運(yùn)動(dòng)吸取養(yǎng)分，形成具有時(shí)代感的建筑風(fēng)格，室內(nèi)設(shè)計(jì)也開(kāi)始強(qiáng)調(diào)這種趨向，與長(zhǎng)于雕琢，善于適應(yīng)奢華裝飾要求的法國(guó)風(fēng)格形成鮮明對(duì)照。英國(guó)的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)最主要的成果具體體現(xiàn)在哪? 英國(guó)的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)在建筑上和室內(nèi)設(shè)計(jì)上都有相當(dāng)強(qiáng)的建樹(shù)，不論私人住宅設(shè)計(jì)或公共建筑設(shè)計(jì)，都有在建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)上采用簡(jiǎn)單強(qiáng)烈的色彩和金屬色作為裝飾的趨向，可以說(shuō)是向國(guó)際“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的轉(zhuǎn)化現(xiàn)代設(shè)計(jì)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)有何不同？現(xiàn)代設(shè)計(jì)以現(xiàn)代主義的理念貫穿整個(gè)設(shè)計(jì)過(guò)程的設(shè)計(jì)活動(dòng)簡(jiǎn)稱(chēng)現(xiàn)代設(shè)計(jì)。它是基于現(xiàn)代社會(huì)、現(xiàn)代生活的計(jì)劃內(nèi)容，受現(xiàn)代市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)、一般心理學(xué)、人體工程學(xué)約束，具有高度應(yīng)用性的設(shè)計(jì)活動(dòng)?，F(xiàn)代主義設(shè)計(jì)是從建筑設(shè)計(jì)發(fā)展起來(lái)的，20世紀(jì)20年代前后，歐洲一批先進(jìn)的設(shè)計(jì)家、建筑家形成了一個(gè)強(qiáng)力集團(tuán)，推動(dòng)所謂的新建筑運(yùn)動(dòng)，其中包括精神上的、思想上的改革，也包括技術(shù)上的進(jìn)步，特別是新的材料的運(yùn)用，從而把千年以來(lái)設(shè)計(jì)為權(quán)貴服務(wù)的立場(chǎng)和原則打破了，也把幾千年以來(lái)建筑完全依附予木材、石料、磚瓦的傳統(tǒng)打破了?，F(xiàn)代設(shè)計(jì)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)是相輔相成的兩個(gè)方面，它們有聯(lián)系，同時(shí)也有區(qū)別，一個(gè)是技術(shù)層面的，一個(gè)是思想層面的，它們的結(jié)合，形成了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的總體?，F(xiàn)代設(shè)計(jì)體系是如何出現(xiàn)的解決眾多的工業(yè)產(chǎn)品、現(xiàn)代建筑、城市規(guī)劃、傳達(dá)媒介的設(shè)計(jì)問(wèn)題，必須迅速地形成新的策略，新的體系，新的設(shè)計(jì)觀，新的技術(shù)體系來(lái)解決解決這些問(wèn)題，這是社會(huì)需求和商業(yè)需求迫在眉睫的任務(wù)。此為第一方面的問(wèn)題，即現(xiàn)代的、工業(yè)化的產(chǎn)品、現(xiàn)代城市和建筑、現(xiàn)代平面媒介的設(shè)計(jì)問(wèn)題，出現(xiàn)了現(xiàn)代設(shè)計(jì)體系。現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)產(chǎn)生的原因？針對(duì)往昔沒(méi)有設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)只是強(qiáng)調(diào)為社會(huì)權(quán)貴服務(wù)的中心，如何形成新的設(shè)計(jì)理論和原則，以致使設(shè)計(jì)能夠第一次為廣人民服務(wù)，徹底改變?cè)O(shè)計(jì)服務(wù)的對(duì)象問(wèn)題。此為第二方面的問(wèn)題，為解決此問(wèn)題，即設(shè)計(jì)的社會(huì)功能問(wèn)題，形成了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)。 4 、現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)興起于何時(shí)何地？現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)是從建筑設(shè)計(jì)發(fā)展起來(lái)的，20世紀(jì)20年代前后，歐洲一批先進(jìn)的設(shè)計(jì)家、建筑家形成了一個(gè)強(qiáng)力集團(tuán)，推動(dòng)所謂的新建筑運(yùn)動(dòng)，其中包括精神上的、思想上的改革，也包括技術(shù)上的進(jìn)步，特別是新的材料的運(yùn)用，從而把千年以來(lái)設(shè)計(jì)為權(quán)貴服務(wù)的立場(chǎng)和原則打破了，也把幾千年以來(lái)建筑完全依附予木材、石料、磚瓦的傳統(tǒng)打破了。為什么說(shuō)現(xiàn)代主義是20世紀(jì)設(shè)計(jì)的核心？現(xiàn)代主義是20世紀(jì)設(shè)計(jì)的核心，不但深刻地影響到真?zhèn)€世紀(jì)的人類(lèi)物質(zhì)文明和生活方式，同時(shí)，對(duì)本世紀(jì)的各種藝術(shù)、設(shè)計(jì)活動(dòng)都有決定性的沖擊作用。60年代以后的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)基本都是對(duì)現(xiàn)代主義的反應(yīng)，對(duì)現(xiàn)代主義的否定企圖，或者對(duì)現(xiàn)代主義的重新詮注。沒(méi)有對(duì)現(xiàn)代主義的真正認(rèn)識(shí)，可以說(shuō)就沒(méi)有可能從觀念上認(rèn)識(shí)和了解現(xiàn)代主義以后的種種派別和潮流?，F(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)產(chǎn)生的原因是什么？德國(guó)、俄國(guó)和其它幾個(gè)西歐國(guó)家的建筑師為尋找代表新時(shí)代的形式，為改變?cè)O(shè)計(jì)的觀念，為在設(shè)計(jì)中引入民主主義的精神，或者為奠立一種新的政治制度的基礎(chǔ)，開(kāi)始從設(shè)計(jì)觀念、設(shè)計(jì)風(fēng)格和設(shè)計(jì)形式、建筑材料、建筑方式各個(gè)方面探索。現(xiàn)代建筑國(guó)際主義風(fēng)格是在哪個(gè)國(guó)家產(chǎn)生的？為什么？美國(guó) 第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，是大量歐洲的設(shè)計(jì)家流亡到美國(guó)，從而把歐洲的現(xiàn)代主義與美國(guó)豐裕的具體市場(chǎng)需求結(jié)合，在戰(zhàn)后造成空前的國(guó)際主義風(fēng)格高潮?，F(xiàn)代主義的意識(shí)形態(tài)涉及和影響到哪些領(lǐng)域？影響到城市規(guī)劃涉及、環(huán)境設(shè)計(jì)、家居設(shè)計(jì)、工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)和傳達(dá)設(shè)計(jì)，俄國(guó)的構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)是意識(shí)形態(tài)上旗幟鮮明地提出設(shè)計(jì)為無(wú)產(chǎn)階級(jí)服務(wù)的一個(gè)運(yùn)動(dòng)；而荷蘭的“風(fēng)格派”運(yùn)動(dòng)則是集中于新的美學(xué)原則探索的單純美學(xué)運(yùn)動(dòng)；德國(guó)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)從德意志“工作同盟”開(kāi)始，到包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院為高潮，集歐洲各國(guó)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)大城，初步完成了現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的任務(wù)，搭起現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的結(jié)構(gòu)，戰(zhàn)后影響到世界各地，成為戰(zhàn)后“國(guó)際主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)”的基礎(chǔ)。為什么說(shuō)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)是民主主義的？精英主義的？烏托邦的？理想主義的？現(xiàn)代主義建筑是在對(duì)長(zhǎng)期以來(lái)壟斷建筑的為權(quán)貴的精英主義的一個(gè)重大的反動(dòng)。長(zhǎng)期以來(lái)建筑設(shè)計(jì)是為極少數(shù)權(quán)貴服務(wù)的。現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的先驅(qū)當(dāng)中，有不少人是期望能夠改變?cè)O(shè)計(jì)的服務(wù)對(duì)象，為廣大的勞苦大眾提供基本的設(shè)計(jì)服務(wù)的。與此同時(shí)，他們當(dāng)中也有不少人希望利用設(shè)計(jì)來(lái)建立一個(gè)較好的社會(huì)，建立良好的社區(qū)，通過(guò)設(shè)計(jì)來(lái)改變社會(huì)的狀況，利用設(shè)計(jì)來(lái)達(dá)到改良的目的，而避免流血的社會(huì)革命，但是，這種想法顯然是烏托邦式的，充滿(mǎn)了小資產(chǎn)階級(jí)的理想主義特色?，F(xiàn)代主義在很大的程度上是反長(zhǎng)期以來(lái)的為少數(shù)權(quán)貴的精英主義的，但是，由于這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)是由一小批精英知識(shí)分子發(fā)動(dòng)的，他們處在時(shí)代的大改革當(dāng)中，處在共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)、資本主義的國(guó)家壟斷、法西斯主義的大起大落的動(dòng)蕩時(shí)刻，希望能夠推波助瀾，促進(jìn)社會(huì)的健康發(fā)展，促進(jìn)社會(huì)的正義，利用設(shè)計(jì)改變勞苦大眾的困苦。因此，他們的設(shè)計(jì)探索具有非常強(qiáng)烈的知識(shí)分子理想主義成分和烏托邦主義的成分，也成為拯救眾生的另外一種精英主義，一種雖然不是為精英主義服務(wù)的、但是強(qiáng)調(diào)精英領(lǐng)導(dǎo)的新精英主義。1現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)中的形式特點(diǎn)有哪些？1功能主義特征 2形式上提倡非裝飾的簡(jiǎn)單幾何造型 3具體設(shè)計(jì)上重視空間的考慮，特別強(qiáng)調(diào)整體設(shè)計(jì)考慮，基本反對(duì)在圖版上、在預(yù)想圖上設(shè)計(jì)，而強(qiáng)調(diào)以模型為中心的設(shè)計(jì)規(guī)劃。4重視設(shè)計(jì)對(duì)象的費(fèi)用和開(kāi)支，把經(jīng)濟(jì)問(wèn)題放到設(shè)計(jì)中，作為一個(gè)重要因素考慮，從而達(dá)到實(shí)用、經(jīng)濟(jì)的目的。1現(xiàn)代主義的建筑設(shè)計(jì)有幾個(gè)特點(diǎn) 各是什么？1六面建筑2幕墻架構(gòu)的產(chǎn)生3標(biāo)準(zhǔn)化原則4反裝飾主義立場(chǎng)5中性色彩計(jì)劃1第一次世界大戰(zhàn)后，主要產(chǎn)生了那些設(shè)計(jì)主義和流派？荷蘭風(fēng)格