【正文】 設計生涯及其設計特點；他最重要的貢獻是什么？答：設計生涯：（1）1919年來到美國紐約，開始了他從無到有的設計生涯。（2）它主要出現(xiàn)在產(chǎn)品設計上，最初重要變現(xiàn)在火車、汽車等交通工具上。因此這種制度被批判為迫使消費者拋棄依然有用的產(chǎn)品、購買他們并不需要的新型號產(chǎn)品的消費主義惡劣手段。設計師一方面要從企業(yè)市場研究部門處取得市場資料，要與工程技術(shù)人員配合工作，而同時又要與市場營銷部門密切結(jié)合，通過設計的市場反饋來改進設計，提高銷售。）3）微型處理技術(shù)同時影響了設計師的技術(shù)本身，原來對于手工技術(shù)的高度要求，現(xiàn)在基本上全部可以利用電腦解決。東西方因社會制度而形成兩個巨大的對抗集團，世界進入了漫長的“冷戰(zhàn)”對峙時期。波普運動是典型的知識分子運動。2．，設計應該為保護我們居住的地球的有限資源服務。原來是一種民主主義動機、社會主義動機而不得已形成的簡單、功能化、理性化形式，變成了為形式而形式的形式主義追求，少則多原來只是為了達到低造價的目的的一種手段，戰(zhàn)后則成為形式追求的中心。3）.為人的思想的設計階段：戰(zhàn)后的人體工程學轉(zhuǎn)移到擴大人的思維力量設計方面，它從比較集中為軍事裝備設計服務轉(zhuǎn)入未民用設備、為生產(chǎn)服務，它開始進入制造業(yè)、通訊業(yè)和運輸業(yè)，為提高這些范疇的效率、安全、準確水平而得到發(fā)展。2. 日本文化中華貴裝飾與單純、簡樸并存特征。有完全不同的設計中心與市場。出現(xiàn)于20世紀30年代德國。②政府通過政府的項目發(fā)展：比如國營鐵路、地鐵系統(tǒng)、電訊系統(tǒng)、郵政系統(tǒng)、航空系統(tǒng)、財政系統(tǒng)等，達到設計的高水平。但以德國為首的歐洲現(xiàn)代主義設計運動在納粹時期受到全面封殺，大部分現(xiàn)代主義設計主要人物30年代末移民美國，把這場運動帶到美國。所有的商業(yè)中心都是玻璃幕墻`立體主義和減少主義的的高樓大廈~簡單而單調(diào)的平面設計~缺乏人情味道的家具和工業(yè)用品，原來變化多端~多種多樣的各國設計風格被單一的國際主義風格取而代之，不但設計使用者的心理功能需求被漠視，就連簡單的功能需求也沒有得到滿足。目的性被取消了，為達到目的而不得已采取的手段變成了目的，這是國際主義設計的核心內(nèi)容。國際主義設計在二戰(zhàn)結(jié)束后的60，70年代達到發(fā)展的頂峰，無論是工業(yè)產(chǎn)品設計，建筑設計，室內(nèi)設計還是平面設計，現(xiàn)代主義風格都成為設計的典型設計特征。在設計形式上，國際主義設計受到米斯凡德洛的“少則多”主張的深刻影響，在50年代下半期發(fā)展為形式上的減少主義特征，逐步從強調(diào)功能第一發(fā)展到以“少則多”的減少主義特征為宗旨，為達到減少主義的形式，甚至可以漠視功能要求 因而開始背叛現(xiàn)代主義設計的基本原則，僅僅在形式上維持和夸大現(xiàn)代主義的某些特征。荷蘭的現(xiàn)代設計在二戰(zhàn)后有何發(fā)展①民間的發(fā)展：以大企業(yè)為領頭作用的發(fā)展。什么是技術(shù)美學，它在現(xiàn)代美學發(fā)展中的意義 技術(shù)美學是技術(shù)科學與美學結(jié)合的產(chǎn)物，它是綜合了社會學、經(jīng)濟學、生理學、心理學、人體工程學、生產(chǎn)工藝學、聲學 、光學、色彩學、化學、生態(tài)學、造林學、園藝學、建筑學、城鄉(xiāng)建設規(guī)劃學、未來學等諸多學科成果而形成的一門新興邊緣學科。、典雅、現(xiàn)代、具有良好的功能又具有雕塑式的美麗外型，特別是現(xiàn)代化廚房設備設計色彩明快、功能完善、造型新穎。、發(fā)展的、國際的。因此，這一階段可以說還沒有真正地發(fā)展。 不同之處是國際主義設計風格在戰(zhàn)前的歐洲是一種知識分子的社會工程努力，動機是為社會大眾提供他們能夠買得起的設計，徹底改變設計以往為權(quán)貴的立場，使人民大眾享有良好的設計，包括住宅、產(chǎn)品、平面設計等等，雖然這時的探索充滿了不切實際的烏托邦思想色彩和小資產(chǎn)階級分子的幻想，但是，從思想意義來說，這種探索是進步的，代表了民主主義傾向和社會主義特征。簡述美國理論設計家維克多羅維等這些明星級的事務所，他們的工作和運營方式很大的啟發(fā)了歐洲人，因而設計事務所在戰(zhàn)后的歐洲如雨后春筍，大量涌現(xiàn)。、準確大方的形式，無論在設計時運用什么材料木、金屬或者塑料等等，設計家們都要求干凈準確的處理。） 2）微型化同時使一些產(chǎn)品的價值大幅度的下降，（比如以前被視為昂貴的收音機，手表，現(xiàn)在只是與圓珠筆價格差不多。工業(yè)設計對于企業(yè)來說有哪兩個基本作用？工業(yè)設計可以作為企業(yè)在決定生產(chǎn)的產(chǎn)品類型、可以開拓的新產(chǎn)品線時的重要步驟和方法，因此，工業(yè)設計是企業(yè)在擬定市場政策時的重要協(xié)助手段；工業(yè)設計可以通過使工業(yè)產(chǎn)品對顧客具有跟大的吸引力來刺激市場容量，開發(fā)潛在市場，也就是說，工業(yè)設計可以創(chuàng)造新的市場機會。這種方式，也是消費社會的一個重要的設計基石。重要貢獻：1929年，為企業(yè)家西格蒙特*格斯特納重新設計復印機；為西爾斯百貨公司設計的冷點電冰箱；可口可樂的玻璃瓶設計；1939年，設計的洛克波特和SI火車頭；1941年，重新設計《幸運》香煙包裝；1964年，設計肯尼迪紀念郵票；1974年，為蘇聯(lián)設計莫斯科人汽車，是蘇聯(lián)政府委托西方人設計的第一個項目。3）亨利*德萊佛斯：1930年，設計貝爾公司的電話，1937年，他提出了把話筒與聽筒合二為一；1961年，出版了《人體度量》，從而為設計界奠定人體工程學這門課程；他是最早把人體工程學系統(tǒng)運用在設計過程中的一個設計家。 工作方法：美國設計師的對象比較復雜，設計方法也比較不同，往往比歐洲設計時間短、效率高、缺乏認真的社會因素思考，而長于市場競爭；從設計實用性來說，美國設計師比他們的歐洲同行發(fā)達得多，靈活得多，而從設計觀念來說，他們又顯得淺薄。布魯爾設計 休閑椅（1928－1929） 瓦西里扶手椅 1925美國工業(yè)設計的發(fā)展與歐洲大陸相比有什么不同特點？正當歐洲各國進行現(xiàn)代主義設計的探索與試驗的時候，美國人則基于商業(yè)競爭的要求，全力以赴的開始了為企業(yè)服務的工業(yè)設計運動，在美國這場運動并沒有多少學究味道，也沒什么知識分子的理想主義成分，從一開始美國的設計運動就沾滿了實用的商業(yè)氣息。這種理想主義的思想與包豪斯“發(fā)現(xiàn)象征世界的形式”和創(chuàng)造新的社會的目標是一致的。德密斯魏瑪時期，格羅皮烏斯任校長，提出“藝術(shù)與技術(shù)新統(tǒng)一”的崇高理想，肩負起訓練20世紀設計家和建筑師的神圣使命。從具體的影響來說，它奠定了現(xiàn)代設計教育的結(jié)構(gòu)基礎，目前世界上各個設計教育單位，乃至藝術(shù)教育院校通行的基礎課，就是包豪斯首創(chuàng)的。包豪斯對現(xiàn)代主義設計產(chǎn)生的影響和貢獻？從長遠的思想影響來看，包豪斯奠定了現(xiàn)代主義設計的觀念基礎，建立了現(xiàn)代主義設計的歐洲體系原則，把以觀念為中心的設計體系、以解決問題為中心的設計體系比較完整的奠定起來，從而與美國為中心的僅僅重視改變外形、強調(diào)商業(yè)效益的所謂“改形設計”，或者稱為“式樣改變設計”對立，形成了現(xiàn)代設計當中兩個非常不同的、甚至是對立的體系，戰(zhàn)后被稱為歐洲設計體系和美國設計體系，其中的區(qū)別，就是指的這兩種對立的體系。.科布西耶 的設計思想：他是現(xiàn)代主義的重要奠基人之一，與俄國構(gòu)成主義者們不同，并不希望社會革命，恰恰相反，他正代表了希望利用現(xiàn)代設計來避免社會革命，利用設計來創(chuàng)造美好社會的理想主義、烏托邦主義思想，是現(xiàn)代主義中非常典型的一個。4非常特別的反復運用縱橫幾何結(jié)構(gòu)和基本原色和中性色。與此同時，他們當中也有不少人希望利用設計來建立一個較好的社會，建立良好的社區(qū)，通過設計來改變社會的狀況，利用設計來達到改良的目的，而避免流血的社會革命，但是，這種想法顯然是烏托邦式的，充滿了小資產(chǎn)階級的理想主義特色。60年代以后的設計運動基本都是對現(xiàn)代主義的反應，對現(xiàn)代主義的否定企圖，或者對現(xiàn)代主義的重新詮注。現(xiàn)代主義設計是從建筑設計發(fā)展起來的，20世紀20年代前后，歐洲一批先進的設計家、建筑家形成了一個強力集團，推動所謂的新建筑運動，其中包括精神上的、思想上的改革，也包括技術(shù)上的進步，特別是新的材料的運用，從而把千年以來設計為權(quán)貴服務的立場和原則打破了，也把幾千年以來建筑完全依附予木材、石料、磚瓦的傳統(tǒng)打破了。 4 、裝飾藝術(shù)運動與新藝術(shù)運動在意識形態(tài)上有哪些不同？從思想和意識形態(tài)方面來看，“裝飾藝術(shù)”運動是對矯飾的“新藝術(shù)”運動的一種反動。“裝飾藝術(shù)”稟承了以法國為中心的歐美國家長期以來的設計傳統(tǒng)立場：為富裕的上層階級服務，因此它仍然是為權(quán)貴的設計，其對象是資產(chǎn)階級：“現(xiàn)代主義”運動則強調(diào)設計為大眾服務，特別是為低收入的無產(chǎn)階級服務，因此它是左傾的、小知識分子理想主義的、烏托邦式的。莫里斯的影響與感召，開始時期也有明顯的自然主義色彩，但是自從1897年以后這場運動越來越擺脫以曲線裝飾為中心的法國、比利時、西班牙的“新藝術(shù)”運動主流，開始與格拉斯哥四人，特別是查爾斯威爾德的設計思想與大多數(shù)新藝術(shù)運動的設計家相比有何不同？與大多數(shù)“新藝術(shù)運動”設計家強烈反對現(xiàn)代技術(shù)和機械的立場不同，他支持新技術(shù)，他曾說過“技術(shù)史產(chǎn)生新文化的重要因素，根據(jù)理性結(jié)構(gòu)原理所創(chuàng)造出來的完全實用的設計才能夠真正實現(xiàn)美的第一要素，也才能取得美的本質(zhì)。吉馬德的重要設計作品及其風格？重要設計：巴黎地下鐵道系統(tǒng)設計的一系列路口。新藝術(shù)運動產(chǎn)生的背景是什么？背景：是對矯飾的維多利亞風格和其他過分裝飾風格的反動，是對工業(yè)化風格的強烈反映，旨在重新掀起對傳統(tǒng)手工藝的重視和熱衷，放棄傳統(tǒng)裝飾風格的參照，而轉(zhuǎn)向采用自然中的一些裝飾動機，受到日本裝飾風格特別是江戶時期的藝術(shù)與裝飾風格和浮世繪的影響。在陶瓷設計方面作出了較大貢獻的有前所述阿什比和德累塞同樣在金屬工藝設計方面作出了巨大貢獻。巴洛克風格到極致就有了洛可可風格，洛可可代表了當時貴族對藝術(shù)的追求，不同之處在色彩上，法國開始興起莊重即豪華奔放艷麗浮華的特點，產(chǎn)生于宮廷，個性張揚體現(xiàn)了對藝術(shù)的追求，纖細輕巧更華麗更豪華，帶有女性化，首先風行于法國宮廷后宮，審美風尚還一定程度上吸收了東方藝術(shù)風格。英國工藝美術(shù)運動的缺點？.英國工藝美術(shù)運動的缺點是顯而易見的，它對于工業(yè)化的反對，對于機械的否定，對于大批量生產(chǎn)的否定，都沒有可能成為領導潮流的主流風格。所謂設計，就是把一種設計規(guī)劃，設想，問題解決的方法，通過視覺的方式傳達出來的活動過程。？、設計和藝術(shù)的區(qū)別。2. 現(xiàn)代設計形成與發(fā)展的共同背景？ ，轉(zhuǎn)而提出要為民眾服務的口號的產(chǎn)物，使設計民主化的