網(wǎng)絡(luò)的著作權(quán)問題-文庫吧
2024-12-25 19:28 本頁面
【正文】 問題早已引起了世界各國的關(guān)注。 在網(wǎng)絡(luò)里，信息龐雜多樣。對于那些沒經(jīng)過智力加工的信息，由于不符合作品獨(dú)創(chuàng)性這一 實(shí)質(zhì)要件，因此也不能得到著作權(quán)法的保護(hù)。而對于經(jīng)過智力加工并具有獨(dú)創(chuàng)性的信息，由 于它們在網(wǎng)絡(luò)里存在的狀態(tài)及傳播的方式和傳統(tǒng)作品不同，因此也就給人們帶來了認(rèn)定上的 困惑。對于這些符合作品實(shí)質(zhì)要件的網(wǎng)絡(luò)信息我們可以稱之為網(wǎng)絡(luò)作品。 網(wǎng)絡(luò)作品的存 在與傳播已不再借助于書、磁帶、光盤等載體，而是以數(shù)字（ 0、 1）的形 式存在并在計(jì)算機(jī)之間流動(dòng)。網(wǎng)絡(luò)作品可分為兩種：一種是進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)前借助于磁帶、光盤等 傳統(tǒng)載體而存在，只是通過掃描儀、鍵盤、攝像頭等輸入計(jì)算機(jī)，轉(zhuǎn)化為計(jì)算機(jī)能識別的數(shù) 字編碼，然后經(jīng)由計(jì)算機(jī)的組織、加工、儲存 , 并在需要時(shí)把這些數(shù)字化了的信息重新以文 字、數(shù)值、圖形、圖像、聲音等形式表現(xiàn)出來，這種網(wǎng)絡(luò)作品也可稱為數(shù)字化作品；另一種 傳輸，進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)前根本沒有在傳統(tǒng)的載體上存在過，這種網(wǎng)絡(luò)作品可稱為數(shù)字式作品。計(jì)算 機(jī)是十分復(fù)雜和有力的工具，它大 大擴(kuò)展了人類計(jì)算、選擇、改編、展現(xiàn)、設(shè)計(jì)的能力和從 事創(chuàng)作作品所需的其它工作⑶。而網(wǎng)絡(luò)的加盟，以其超容量信息的優(yōu)勢，又使作者的創(chuàng)作活 動(dòng)更為簡便，因此這種形式的作品將會(huì)越來越多。 我國現(xiàn)行的著作權(quán)法實(shí)施條例規(guī)定：“著作權(quán)法所稱作品，指文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域內(nèi) 具有獨(dú)創(chuàng)性并能以某種有形形式復(fù)制的智力創(chuàng)作成果?！币患橇?chuàng)作成果要成為著作權(quán)法 上的作品，第一、必須具有獨(dú)創(chuàng)性。它指的是作品必須是作者通過自己腦力勞動(dòng)產(chǎn)生的創(chuàng)造 性智力成果，是作者運(yùn)用自己的聰明智慧和獨(dú)立構(gòu)思，運(yùn)用創(chuàng)作技巧和方法完成的⑷。第二 、必 須具有可復(fù)制性。作品應(yīng)當(dāng)能以某種有形形式復(fù)制，并能夠被固定在有形的載體上為人 們所感知。對于數(shù)字化作品，從傳統(tǒng)載體到計(jì)算機(jī)存儲器只不過是一種復(fù)制，并沒有獨(dú)立的 創(chuàng)作行為，因此并不形成新作品；同時(shí)它并不因存在方式和傳輸方式的改變而喪失其本就具 有的獨(dú)創(chuàng)性和可復(fù)制性，因此它仍是作品。無論是該作品的原有形式還是數(shù)字化形式都應(yīng)該 受到著作權(quán)法的保護(hù)。如果有人擅自復(fù)制一項(xiàng)作品的數(shù)字化形式 ,就如同擅自復(fù)制其原有形式 ,應(yīng)依據(jù)著作權(quán)法的原理認(rèn)定其行為是否構(gòu)成侵權(quán) ,是否應(yīng)該承擔(dān)法律責(zé)任。對于數(shù)字式作品， 當(dāng)然具有獨(dú)創(chuàng)性，但 其可復(fù)制性就較難把握了。傳統(tǒng)作品因其有載體，因此其復(fù)制性也就較 容易理解。但在網(wǎng)絡(luò)空間，作品是以數(shù)字形式存在并在互聯(lián)網(wǎng)上“流動(dòng)”的。如果還根據(jù)傳統(tǒng)的 觀念去理解就有點(diǎn)困難了。筆者認(rèn)為，首先數(shù)字式作品的數(shù)字形式和作品的可被感知性是不 相矛盾的，因?yàn)閿?shù)字式作品借助于計(jì)算機(jī)等電子器械仍能為人所感知，我們不能因這種感知 是一種間接的感知就否定它的可感知性，這與思想、方法等的不可感知性是有著質(zhì)的區(qū)別的； 其次數(shù)字式作品的“流動(dòng)”性和作品的可被固定性也是不相矛盾的。數(shù)字式作品要進(jìn)行傳輸，它 必須先固定在 ISP 的服務(wù)器硬 盤上，然后公眾中的成員對這些數(shù)字式作品進(jìn)行瀏覽時(shí)，還要暫 時(shí)性的固定在自己主機(jī)的內(nèi)存里或下載到主機(jī)的硬盤內(nèi)，甚至還可打印到紙上或拷貝到脫機(jī)的 數(shù)字存儲器如軟盤、只讀光盤等。可見數(shù)字式作品也是可被感知和固定的，因此也具有可復(fù) 制性，也應(yīng)受到著作權(quán)法的保護(hù)。對此我國司法界已做出了肯定，《戲說 MAYA》一案，法 院認(rèn)定電腦商情報(bào)社未經(jīng)陳衛(wèi)華同意把其個(gè)人主頁上的《戲說 MAYA》一文刊登于《電腦商 情報(bào)》上侵犯了作者的著作權(quán)，也即認(rèn)為數(shù)字式作品是受著作權(quán)法保護(hù)的⑸。 著作權(quán)法第三條根據(jù)作品的表現(xiàn)形式把作品分為文字 作品、口述作品、音樂、戲曲、 曲藝、舞蹈作品、美術(shù)、攝影作品、電影、電視、錄像作品、工程設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)圖紙及其 說明、地圖、示意圖等圖形作品、計(jì)算機(jī)軟件等。這里應(yīng)指出的是網(wǎng)絡(luò)作品并不是和這些作 品并列的一種新類型作品，對于數(shù)字化作品，它在轉(zhuǎn)化為數(shù)字形式之前是何種作品，數(shù)字化 后仍應(yīng)屬同種作品，例如存在于書等媒體的傳統(tǒng)文字作品，轉(zhuǎn)化為數(shù)字化作品后仍應(yīng)屬于文 字作品。對于數(shù)字式作品，同樣應(yīng)根據(jù)作品的表現(xiàn)形式對其進(jìn)行分類。但對于網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下被 廣泛運(yùn)用的多媒體（多媒體指的是在計(jì)算機(jī)程序的驅(qū)動(dòng)下結(jié)合了數(shù)字形式的文字、 圖形、聲 音、動(dòng)畫并能被用戶以交互方式訪問的制品）⑹和數(shù)據(jù)庫（數(shù)據(jù)庫是指經(jīng)系統(tǒng)或有序安排， 并通過電子或其他手段單獨(dú)加以訪問的單獨(dú)的作品、數(shù)據(jù)和其他材料的集合）⑺，由于它們 可能集合了多種作品類型且具有一些傳統(tǒng)作品所沒有的特點(diǎn)，因此它們的歸類以及如何保護(hù) 等仍是個(gè)頗有爭議的問題。 三、復(fù)制 網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展使得作品的傳播速度變得
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