【正文】 未經(jīng)六作家的同意或授權(quán)將其作品傳輸上網(wǎng)應(yīng)負(fù)侵權(quán)責(zé)任⑾。德國(guó)的多媒體法也認(rèn)為只有 ISP 知悉傳輸?shù)膬?nèi)容為違法，且技術(shù)上可行及可被合理地期待將其阻絕不被接觸時(shí)，始可科以責(zé)任。但由于非直接侵權(quán)責(zé)任有時(shí)涉及的范圍過(guò)寬，美國(guó) 1997 年又連接出臺(tái)了《 1997 年網(wǎng)絡(luò)著作權(quán)責(zé)任限制法案》和《 1997 年數(shù)字著作權(quán)澄清及科技教育法案》，對(duì) ISP 的侵權(quán)責(zé)任進(jìn)行限制。 五、網(wǎng)絡(luò)的侵權(quán)責(zé)任 網(wǎng)絡(luò)是個(gè)開(kāi)放、自由的世界，但卻不是個(gè)侵權(quán)者的天堂。至于表演權(quán)，我國(guó)著作權(quán)法實(shí)施 條例第 5 條規(guī)定表演指演奏樂(lè)曲、上演 劇本、朗誦詩(shī)詞等直接或者借助技術(shù)設(shè)備以聲音、 表演、動(dòng)作公開(kāi)再現(xiàn)作品。 發(fā)行一般是通過(guò)出版來(lái)實(shí)現(xiàn)的。世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織也基本采納了歐盟的主張⑻。但筆者認(rèn)為，暫時(shí)存 儲(chǔ)的結(jié)果，仍是對(duì)作品內(nèi)容的一種重復(fù)制作，使得 在作品的“原件”之外存在另一份相同的作 品；人們同樣可以通過(guò)計(jì)算機(jī)的處理用顯示器、音箱等外設(shè)感知作品，而且這種感知比傳統(tǒng) 方式的感知更真實(shí)、更具人性化的特點(diǎn)，人們甚至還可以對(duì)它進(jìn)行修改、增刪等操作，所以 這仍是一種復(fù)制。此種方式應(yīng)包括我國(guó)《著作權(quán)法實(shí)施條例》列舉 的印刷、復(fù)印、 臨摹、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等方式，也應(yīng)包括掃描、鍵盤(pán)輸入以及儲(chǔ)存等高科 技復(fù)制方式，還應(yīng)包括隨未來(lái)科技的發(fā)展所產(chǎn)生的未知的復(fù)制方式。 三、復(fù)制 網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展使得作品的傳播速度變得極為迅速，傳播的范圍極為寬廣，時(shí)間和空間的 概念在網(wǎng)絡(luò)世界里已變得特別模糊。筆者認(rèn)為，首先數(shù)字式作品的數(shù)字形式和作品的可被感知性是不 相矛盾的，因?yàn)閿?shù)字式作品借助于計(jì)算機(jī)等電子器械仍能為人所感知，我們不能因這種感知 是一種間接的感知就否定它的可感知性，這與思想、方法等的不可感知性是有著質(zhì)的區(qū)別的； 其次數(shù)字式作品的“流動(dòng)”性和作品的可被固定性也是不相矛盾的。作品應(yīng)當(dāng)能以某種有形形式復(fù)制，并能夠被固定在有形的載體上為人 們所感知。 網(wǎng)絡(luò)作品的存 在與傳播已不再借助于書(shū)、磁帶、光盤(pán)等載體，而是以數(shù)字（ 0、 1）的形 式存在并在計(jì)算機(jī)之間流動(dòng)。與此相反 ,信息是公共財(cái)富 ,其利用不以占有為必要條件。據(jù)估計(jì)中國(guó) 的網(wǎng)民已經(jīng)達(dá)到 400 多萬(wàn)，并正以 150%的速度增長(zhǎng)。 關(guān)鍵詞 網(wǎng)絡(luò) 著作權(quán) 網(wǎng)絡(luò)作品 暫時(shí)復(fù)制 網(wǎng)絡(luò)傳輸權(quán) 侵權(quán)責(zé)任 一、 引言 網(wǎng)絡(luò)結(jié)合了電腦技術(shù)與通訊技術(shù)之特點(diǎn)，以其信息量大，傳輸速度快，交互性強(qiáng)等優(yōu) 勢(shì)，被譽(yù)為第四類媒體 ,并正以驚人的速度發(fā)展。而法律作為一種調(diào)整社會(huì)關(guān)系的手段，卻因網(wǎng)絡(luò) 技術(shù)的超速發(fā)展，呈現(xiàn)出明顯的滯后性，其中著作權(quán)的保護(hù)問(wèn)題尤為突出，因此急需 通過(guò)立法加以解決。今年北京有關(guān)網(wǎng)絡(luò) 著作權(quán)糾紛的案件就有十件左右⑴，而在我國(guó)現(xiàn)行著作權(quán)法里卻找不到任何有關(guān)網(wǎng)絡(luò) 著作權(quán)的規(guī)定，保護(hù)網(wǎng)絡(luò)著作權(quán)的法律可以說(shuō)是處于真空狀態(tài)。那么，在網(wǎng)絡(luò)這個(gè)擬制世界（ Cyberspace）中，處于流動(dòng)狀態(tài)的信 息是否也應(yīng)受到著作權(quán)法的保護(hù)呢？這個(gè)問(wèn)題早已引起了世界各國(guó)的關(guān)注。而網(wǎng)絡(luò)的加盟，以其超容量信息的優(yōu)勢(shì)，又使作者的創(chuàng)作活 動(dòng)更為簡(jiǎn)便，因此這種形式的作品將會(huì)越來(lái)越多。如果有人擅自復(fù)制一項(xiàng)作品的數(shù)字化形式 ,就如同擅自復(fù)制其原有形式 ,應(yīng)依據(jù)著作權(quán)法的原理認(rèn)定其行為是否構(gòu)成侵權(quán) ,是否應(yīng)該承擔(dān)法律責(zé)任。對(duì)此我國(guó)司法界已做出了肯定，《戲說(shuō) MAYA》一案，法 院認(rèn)定電腦商情報(bào)社未經(jīng)陳衛(wèi)華同意把其個(gè)人主頁(yè)上的《戲說(shuō) MAYA》一文刊登于《電腦商 情報(bào)》上侵犯了作者的著作權(quán)，也即認(rèn)為數(shù)字式作品是受著作權(quán)法保護(hù)的⑸。 我國(guó)著作權(quán)法在該法第一節(jié)“著作權(quán)人及其權(quán)利”的第十條中規(guī)定了著作權(quán)的人身權(quán) 和財(cái)產(chǎn)權(quán)。 根據(jù)上述判斷方法，將傳統(tǒng)作品轉(zhuǎn)化數(shù)字化作品或?qū)?shù)字信息存儲(chǔ)于磁盤(pán)（ diskette） 、硬盤(pán) (disk)及其它各類光盤(pán)中，由于經(jīng)由電腦等機(jī)器的運(yùn)作，也能為人所感知，所以也應(yīng) 算作是一種復(fù)制。而且，隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展作品的利用 會(huì)越來(lái)越大程度地依 賴于暫時(shí)復(fù)制，那么不把暫時(shí)復(fù)制置于復(fù)制權(quán)的控制下，著作權(quán)人的權(quán)利的保護(hù)將無(wú)法保持 原有的水平。發(fā)行應(yīng)具備以下條件：一是發(fā)行 人必須是著作權(quán)人或經(jīng)著作權(quán)人授權(quán)委托的人；二是必須把作品的復(fù)制品向社會(huì)公眾散發(fā)， 三是發(fā)行的目的是為了一定的經(jīng)濟(jì)利益。 根據(jù)著作權(quán)法實(shí)施條例第五條第三款的規(guī)定：“播放指通過(guò)無(wú)線電波、有線電視系統(tǒng)傳 播作品的權(quán)利”。