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網(wǎng)絡(luò)的著作權(quán)問題(存儲版)

2025-02-08 19:28上一頁面

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【正文】 未經(jīng)六作家的同意或授權(quán)將其作品傳輸上網(wǎng)應(yīng)負(fù)侵權(quán)責(zé)任⑾。德國的多媒體法也認(rèn)為只有 ISP 知悉傳輸?shù)膬?nèi)容為違法,且技術(shù)上可行及可被合理地期待將其阻絕不被接觸時(shí),始可科以責(zé)任。但由于非直接侵權(quán)責(zé)任有時(shí)涉及的范圍過寬,美國 1997 年又連接出臺了《 1997 年網(wǎng)絡(luò)著作權(quán)責(zé)任限制法案》和《 1997 年數(shù)字著作權(quán)澄清及科技教育法案》,對 ISP 的侵權(quán)責(zé)任進(jìn)行限制。 五、網(wǎng)絡(luò)的侵權(quán)責(zé)任 網(wǎng)絡(luò)是個(gè)開放、自由的世界,但卻不是個(gè)侵權(quán)者的天堂。至于表演權(quán),我國著作權(quán)法實(shí)施 條例第 5 條規(guī)定表演指演奏樂曲、上演 劇本、朗誦詩詞等直接或者借助技術(shù)設(shè)備以聲音、 表演、動作公開再現(xiàn)作品。 發(fā)行一般是通過出版來實(shí)現(xiàn)的。世界知識產(chǎn)權(quán)組織也基本采納了歐盟的主張⑻。但筆者認(rèn)為,暫時(shí)存 儲的結(jié)果,仍是對作品內(nèi)容的一種重復(fù)制作,使得 在作品的“原件”之外存在另一份相同的作 品;人們同樣可以通過計(jì)算機(jī)的處理用顯示器、音箱等外設(shè)感知作品,而且這種感知比傳統(tǒng) 方式的感知更真實(shí)、更具人性化的特點(diǎn),人們甚至還可以對它進(jìn)行修改、增刪等操作,所以 這仍是一種復(fù)制。此種方式應(yīng)包括我國《著作權(quán)法實(shí)施條例》列舉 的印刷、復(fù)印、 臨摹、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等方式,也應(yīng)包括掃描、鍵盤輸入以及儲存等高科 技復(fù)制方式,還應(yīng)包括隨未來科技的發(fā)展所產(chǎn)生的未知的復(fù)制方式。 三、復(fù)制 網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展使得作品的傳播速度變得極為迅速,傳播的范圍極為寬廣,時(shí)間和空間的 概念在網(wǎng)絡(luò)世界里已變得特別模糊。筆者認(rèn)為,首先數(shù)字式作品的數(shù)字形式和作品的可被感知性是不 相矛盾的,因?yàn)閿?shù)字式作品借助于計(jì)算機(jī)等電子器械仍能為人所感知,我們不能因這種感知 是一種間接的感知就否定它的可感知性,這與思想、方法等的不可感知性是有著質(zhì)的區(qū)別的; 其次數(shù)字式作品的“流動”性和作品的可被固定性也是不相矛盾的。作品應(yīng)當(dāng)能以某種有形形式復(fù)制,并能夠被固定在有形的載體上為人 們所感知。 網(wǎng)絡(luò)作品的存 在與傳播已不再借助于書、磁帶、光盤等載體,而是以數(shù)字( 0、 1)的形 式存在并在計(jì)算機(jī)之間流動。與此相反 ,信息是公共財(cái)富 ,其利用不以占有為必要條件。據(jù)估計(jì)中國 的網(wǎng)民已經(jīng)達(dá)到 400 多萬,并正以 150%的速度增長。 關(guān)鍵詞 網(wǎng)絡(luò) 著作權(quán) 網(wǎng)絡(luò)作品 暫時(shí)復(fù)制 網(wǎng)絡(luò)傳輸權(quán) 侵權(quán)責(zé)任 一、 引言 網(wǎng)絡(luò)結(jié)合了電腦技術(shù)與通訊技術(shù)之特點(diǎn),以其信息量大,傳輸速度快,交互性強(qiáng)等優(yōu) 勢,被譽(yù)為第四類媒體 ,并正以驚人的速度發(fā)展。而法律作為一種調(diào)整社會關(guān)系的手段,卻因網(wǎng)絡(luò) 技術(shù)的超速發(fā)展,呈現(xiàn)出明顯的滯后性,其中著作權(quán)的保護(hù)問題尤為突出,因此急需 通過立法加以解決。今年北京有關(guān)網(wǎng)絡(luò) 著作權(quán)糾紛的案件就有十件左右⑴,而在我國現(xiàn)行著作權(quán)法里卻找不到任何有關(guān)網(wǎng)絡(luò) 著作權(quán)的規(guī)定,保護(hù)網(wǎng)絡(luò)著作權(quán)的法律可以說是處于真空狀態(tài)。那么,在網(wǎng)絡(luò)這個(gè)擬制世界( Cyberspace)中,處于流動狀態(tài)的信 息是否也應(yīng)受到著作權(quán)法的保護(hù)呢?這個(gè)問題早已引起了世界各國的關(guān)注。而網(wǎng)絡(luò)的加盟,以其超容量信息的優(yōu)勢,又使作者的創(chuàng)作活 動更為簡便,因此這種形式的作品將會越來越多。如果有人擅自復(fù)制一項(xiàng)作品的數(shù)字化形式 ,就如同擅自復(fù)制其原有形式 ,應(yīng)依據(jù)著作權(quán)法的原理認(rèn)定其行為是否構(gòu)成侵權(quán) ,是否應(yīng)該承擔(dān)法律責(zé)任。對此我國司法界已做出了肯定,《戲說 MAYA》一案,法 院認(rèn)定電腦商情報(bào)社未經(jīng)陳衛(wèi)華同意把其個(gè)人主頁上的《戲說 MAYA》一文刊登于《電腦商 情報(bào)》上侵犯了作者的著作權(quán),也即認(rèn)為數(shù)字式作品是受著作權(quán)法保護(hù)的⑸。 我國著作權(quán)法在該法第一節(jié)“著作權(quán)人及其權(quán)利”的第十條中規(guī)定了著作權(quán)的人身權(quán) 和財(cái)產(chǎn)權(quán)。 根據(jù)上述判斷方法,將傳統(tǒng)作品轉(zhuǎn)化數(shù)字化作品或?qū)?shù)字信息存儲于磁盤( diskette) 、硬盤 (disk)及其它各類光盤中,由于經(jīng)由電腦等機(jī)器的運(yùn)作,也能為人所感知,所以也應(yīng) 算作是一種復(fù)制。而且,隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展作品的利用 會越來越大程度地依 賴于暫時(shí)復(fù)制,那么不把暫時(shí)復(fù)制置于復(fù)制權(quán)的控制下,著作權(quán)人的權(quán)利的保護(hù)將無法保持 原有的水平。發(fā)行應(yīng)具備以下條件:一是發(fā)行 人必須是著作權(quán)人或經(jīng)著作權(quán)人授權(quán)委托的人;二是必須把作品的復(fù)制品向社會公眾散發(fā), 三是發(fā)行的目的是為了一定的經(jīng)濟(jì)利益。 根據(jù)著作權(quán)法實(shí)施條例第五條第三款的規(guī)定:“播放指通過無線電波、有線電視系統(tǒng)傳 播作品的權(quán)利”。
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