影視廣告視聽(tīng)語(yǔ)言導(dǎo)論-文庫(kù)吧
2025-04-25 04:11 本頁(yè)面
【正文】 應(yīng)證實(shí)了人眼視網(wǎng)膜具有視覺(jué)殘留的特點(diǎn)。 第一節(jié) 視聽(tīng)語(yǔ)言：一個(gè)時(shí)代的語(yǔ)言 影視廣告視聽(tīng)語(yǔ)言 06 圖12① 留影盤(pán) 圖12② 留影盤(pán) 影視廣告視聽(tīng)語(yǔ)言 7 第一章 影視廣告視聽(tīng)語(yǔ)言導(dǎo)論 二、人的視聽(tīng)感知特性 (一）視覺(jué)暫留原理 視覺(jué)暫留是指人眼在某個(gè)視像消失后，還可以讓這個(gè)物像在視網(wǎng)膜上滯留 ～。這一特性和稱(chēng)謂，都是由比利時(shí)科學(xué)家普拉托在 1829年提出的。因此，當(dāng)電影膠片以每秒 24格畫(huà)面的速度勻速轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)，第 1格膠片的視像還未來(lái)得及從視網(wǎng)膜上消失，第 2格膠片的視像就進(jìn)入了眼簾 ?? 如此下去，膠片上一系列靜態(tài)畫(huà)面就會(huì)因?yàn)橐曈X(jué)暫留現(xiàn)象的作用，而給觀看者造成一種連續(xù)不中斷的視覺(jué)印象，產(chǎn)生逼真的運(yùn)動(dòng)感。 第一節(jié) 視聽(tīng)語(yǔ)言：一個(gè)時(shí)代的語(yǔ)言 影視廣告視聽(tīng)語(yǔ)言 07 (二）似動(dòng)現(xiàn)象 在夜間，當(dāng)人站在遠(yuǎn)處看兩個(gè)同樣的霓虹燈管的交替閃現(xiàn)，就好像是一根霓虹燈管在來(lái)回跳躍；一圈霓虹燈管輪流閃現(xiàn)，在眼睛看來(lái)是一根霓虹燈管在繞圈轉(zhuǎn)。盡管看者在理性上知道事實(shí)不是這樣，但是眼睛卻堅(jiān)持把這當(dāng)作一個(gè)最佳的形態(tài)單元來(lái)接受。眼睛看見(jiàn)的和大腦 “ 看見(jiàn) ” 的有時(shí)是不一樣的。格式塔心理學(xué)把所有這種現(xiàn)象認(rèn)同的接受方式所造成的運(yùn)動(dòng)幻覺(jué)稱(chēng)作似動(dòng)現(xiàn)象。這就是電影運(yùn)動(dòng)的幻覺(jué)產(chǎn)生的原理，而視覺(jué)暫留的作用僅僅是使那運(yùn)動(dòng)更為連貫流暢。 影視廣告視聽(tīng)語(yǔ)言 8 第一章 影視廣告視聽(tīng)語(yǔ)言導(dǎo)論 第一節(jié) 視聽(tīng)語(yǔ)言：一個(gè)時(shí)代的語(yǔ)言 二、人的視聽(tīng)感知特性 (三）完形心理與心理補(bǔ)償 觀眾可以在二維平面的銀幕上看到三維的影像空間，從黑白畫(huà)面看到色彩，能夠把聲音的輕重、尺寸的大小等轉(zhuǎn)化為距離的遠(yuǎn)近，這一切僅僅用視覺(jué)暫留原理和似動(dòng)現(xiàn)象是不能完全解釋的，更重要的還在于人的心理原因。早在電影誕生之初，完形心理學(xué)家明斯特伯格就予以了專(zhuān)門(mén)的研究。他的格式塔心理學(xué)（即完形心理學(xué)）認(rèn)為，人有一種將他看到、聽(tīng)到或感知到的形象復(fù)合成他已知的完整形象的傾向。這樣由于心理活動(dòng)的參與，人們的感知活動(dòng)可以對(duì)各感覺(jué)器官提供的素材進(jìn)行創(chuàng)造性的組織和處理。由此，電影雖然只是記錄了現(xiàn)實(shí)的一部分，但觀眾卻能依靠自身的視聽(tīng)感知經(jīng)驗(yàn)，比如近大遠(yuǎn)小、左右對(duì)稱(chēng)等日常生活中對(duì)運(yùn)動(dòng)和空間的感知，通過(guò)積極的心理活動(dòng)創(chuàng)造一個(gè)新的、甚至是幻覺(jué)的世界。同時(shí)，觀眾在觀影過(guò)程中，會(huì)自覺(jué)不自覺(jué)地根據(jù)自己的日常生活經(jīng)驗(yàn)，對(duì)影片畫(huà)面之間的斷裂之處作出心理補(bǔ)償，從而實(shí)現(xiàn)完整和連貫。 影視廣告視聽(tīng)語(yǔ)言 08 影視廣告視聽(tīng)語(yǔ)言 9 第一章 影視廣告視聽(tīng)語(yǔ)言導(dǎo)論 第一節(jié) 視聽(tīng)語(yǔ)言：一個(gè)時(shí)代的語(yǔ)言 二、人的視聽(tīng)感知特性 (三）完形心理與心理補(bǔ)償 由此可見(jiàn)，銀幕上的運(yùn)動(dòng)不是真實(shí)的，而是在觀眾的腦子里完成的。觀眾明明知道銀幕是二維平面的，但還是窺視到電影畫(huà)面中的三維空間感；銀幕上出現(xiàn)的影像明明是逐格顯現(xiàn)的靜止膠片，但在觀眾那里卻成為運(yùn)動(dòng)的影像；動(dòng)畫(huà)影片為了節(jié)約成本，表現(xiàn)人物運(yùn)動(dòng)的畫(huà)格跨度增大，兩個(gè)相鄰動(dòng)作之間的中間階段也并不銜接，甚至有些畫(huà)格之間的間歇達(dá)到 1/6秒（這在日本動(dòng)畫(huà)中司空見(jiàn)慣），這樣必然會(huì)讓觀眾感知到影像的跳躍感，但觀眾仍然把這視為一個(gè)物體的連續(xù)流暢的運(yùn)動(dòng)。應(yīng)激反應(yīng)，如躲閃是人的一種視聽(tīng)感知經(jīng)驗(yàn)，這也是一種心理補(bǔ)償。最早的電影傳說(shuō)，即第一批觀看盧米埃爾拍的 《 火車(chē)進(jìn)站 》 的觀眾在火車(chē)向鏡頭越駛越近的時(shí)候，他們不由自主地做出躲閃的動(dòng)作，就是這個(gè)道理。而人們?cè)诳纯植离娪皶r(shí)，也會(huì)不自覺(jué)地躲閃銀幕上仿佛向觀眾撲來(lái)的恐怖角色。 影視廣告視聽(tīng)語(yǔ)言 09 影視廣告視聽(tīng)語(yǔ)言 10 第一章 影視廣告視聽(tīng)語(yǔ)言導(dǎo)論 第二節(jié) 視聽(tīng)語(yǔ)言的構(gòu)成元素 視聽(tīng)語(yǔ)言是電影電視等傳媒用以表達(dá)思想、傳達(dá)感情、完成敘事的手段，是一個(gè)完整的科學(xué)體系。學(xué)習(xí)、研究、分析視聽(tīng)語(yǔ)言，我們擬從影像、聲音、剪輯三個(gè)角度著手。 影像，涉及到視聽(tīng)元素中 “ 看 ” 的那一部分，它是視聽(tīng)語(yǔ)言的基礎(chǔ)。分鏡頭分析的習(xí)慣，將是樹(shù)立視聽(tīng)語(yǔ)言意識(shí)的基本素養(yǎng)之一。 影像的基本構(gòu)成單位是鏡頭，所以我們將從了解什么是 “ 鏡頭 ” 開(kāi)始，逐個(gè)鏡頭地分析影像的視聽(tīng)元素。這些視聽(tīng)元素主要包括以下幾個(gè)方面：鏡頭、景別、角度、畫(huà)框與構(gòu)圖、鏡頭的運(yùn)動(dòng)、光線、色彩等。這些視聽(tīng)元素的形成，都與攝影相關(guān)，所以攝影是形成影像的基礎(chǔ)。當(dāng)然，形成影像的視聽(tīng)元素還包括布景、道具、服裝、表演等（本書(shū)不作重點(diǎn)），而對(duì)于拍攝現(xiàn)場(chǎng)視聽(tīng)各元素的綜合安排，統(tǒng)稱(chēng)之為場(chǎng)面調(diào)度。場(chǎng)面調(diào)度主要包括對(duì)于演員的調(diào)度以及對(duì)于攝影機(jī)的調(diào)度兩個(gè)方面。場(chǎng)面調(diào)度不僅是一個(gè)技術(shù)問(wèn)題，同時(shí)也是一個(gè)美學(xué)問(wèn)題，場(chǎng)面調(diào)度決定了一個(gè)導(dǎo)演的影像的整體風(fēng)格。 影視廣告視聽(tīng)語(yǔ)言 10 影視廣告視聽(tīng)語(yǔ)言 11 第一章 影視廣告視聽(tīng)語(yǔ)言導(dǎo)論 第二節(jié) 視聽(tīng)語(yǔ)言的構(gòu)成元素 聲音，涉及到視聽(tīng)元素中 “ 聽(tīng) ” 的那一部分，是影視藝術(shù)中不可或缺的重要表現(xiàn)元素。影視聲音是指聲音在影視中的藝術(shù)存在，是指與視覺(jué)畫(huà)面共同構(gòu)筑成銀幕空間和銀幕形象的聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)形態(tài)。影視作品經(jīng)常會(huì)通過(guò)人物的對(duì)白、內(nèi)心獨(dú)白等聲音塑造人物形
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