【正文】 痛苦心聲；表現(xiàn)下層歌妓的不幸和她們內(nèi)心美好的愿望；展現(xiàn)北宋繁華富裕的都市生活和豐富多彩的市井風情。他化用前人詩句入詞，卻不見痕跡。如：“不忍登高臨遠”等句，實取自《楚辭九辯》：“登山臨水兮送將歸?！庇秩纾骸罢`幾回天際識歸舟”，實際來自謝朓《之宣城郡出新林浦 3 向板橋》詩中“天際識歸舟，云中辨江樹?！庇秩纾骸笆翘幖t衰翠減”，來自李商隱《贈荷花》詩：“翠減紅衰愁殺人?！弊鳛橐粋€有獨創(chuàng)性成就的詞人，不僅要向民間學習生動活潑、通俗淺近的語言，使自己作品的語言具有時代性和群眾性，同時，還要繼承我國古代詩歌的優(yōu)秀傳統(tǒng)，使詞的語言具有鮮明的民族性和文學性。柳永詞的語言正是這樣豐富多彩。柳永詞在宋詞發(fā)展中的地位關(guān)于柳永作品的評價，自宋以來即有分歧。各家評語有一點比較一致的，即認為他引用俗語，不登大雅之堂，作品主題多與婦女有關(guān)，不免塵下，但也因此而為廣大人民所喜愛。從西夏來的使臣說，凡有飲井水處即能歌柳詞。這和他采用民間俗語入詞有關(guān)。其《樂章集》所見詞中詞中用俗語者其實不多，其實不如黃庭堅。宋人對柳詞有較為公允的評價。王灼《碧雞漫志》說他“序事閑暇，有首有尾，亦間出佳語，又能擇聲律諧美者用之”。陳振孫《直齋書錄解題》卷二十一說：“其詞格固不高，而音律諧婉，語意妥貼，承平氣象，形容曲盡?！边@是因為柳永用晚唐律賦的筆調(diào)鋪陳當時京城的承平氣象，富麗風光，如《樂章集》第一首《黃鶯兒》：“黃鸝翩翩，乍遷芳樹。觀露濕縷金衣，葉映如簧語。曉來枝上綿蠻，似把芳心深意低訴?！庇昧骼〞车奈淖?，寫出春光明媚的形象氣氛。因此，比寫凄苦之詞如“霜風凄緊，關(guān)河冷落，殘照當樓”更為不易。他尤其擅長用老百姓日常的生活語言溶化入詞，所謂“骫骳wei3bei4從俗”，能使“天下詠之”。文人雅士在這方面比賽不過他，只好承認他的詞“極工致”。但又說他的詞“多雜以鄙語，故流俗人尤喜道之”。比較有分析眼光的是近人夏敬觀的評語，他認為:柳詞當分雅俚二類。雅詞用六朝小品文賦作法。層層鋪敘，情景兼融。一筆到底，始終不懈。俚詞襲五代淫诐之風氣，開金元曲子之先聲。比于里巷歌謠，亦復自成一格。說柳詞應分雅俚二類，極有見地，對于后世許多詞人的作品，也都應該如此看待。例如蘇軾、辛棄疾、李清照諸人的作品，都應一分為二，分別看待?？傮w而論，我們可對柳詞作如下評價：（1）擴大了詞的書寫內(nèi)容，把詞從小庭深院引向市井都會、山城水驛，呈現(xiàn)出較為寬闊的畫面，為后來詞的創(chuàng)作開拓了新的領域。（2）發(fā)展了詞體，大量嘗試慢詞，從此寫慢詞就蔚然成風，為宋詞的繁榮奠定了基礎。《樂府余論》：“(柳詞)一時動聽，散布四方，東坡、少游輩繼起，慢詞遂勝。”（3）提高了詞的表現(xiàn)技巧，結(jié)構(gòu)采用鋪敘承接的手法，描寫采用白描的手法，對后世影響深遠，口語的運用使宋詞有了雅俗之分，豐富了詞的藝術(shù)風格。三、作品分析背景與體裁柳永仕途坎坷，四處漂泊，飽嘗羈旅的滋味，因此在詞中往往把山水風物、戀情相思與身世感嘆交織在一起，這首《八聲甘州》即是羈旅行役之作?！鞍寺暩手荨庇置案手荨?，本是唐玄宗時教坊大曲的一個名字，后作為詞調(diào)，因有八韻，故又稱“八聲甘州”。詞意與串講[原文]對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。[詞語]瀟瀟：下小雨的樣子。清秋：清冷的秋景。[詞意] 面對著瀟瀟暮雨從天空灑落在江上，經(jīng)過一番雨洗的秋景,分外寒涼清朗。[簡析]是一首敘寫羈旅漂泊、抒發(fā)感慨的詞作。寫登臨縱目所見的秋色的蕭瑟凄涼景象。氣勢磅礴，境界開闊?！皩Α鳖I起，已寫出登臨縱目、望極天涯的境界，“對”字，說明上片所寫都是抒情主人公的面對之景，既令人感到真切，又便于在景物中深入抒情主人公的主觀情緒?！澳河辍鄙嫌谩盀t瀟”，下用“灑”字來形容，就使人仿佛聽到了雨的聲音，看到了雨的動態(tài)。那是一陣秋天的涼爽蕭疏的雨，而經(jīng)過這場雨，“秋”就變得更“清”了?！扒铩笔遣豢梢浴跋础钡?，但詞人卻偏以為“秋”之“清”是由于“暮雨”之“洗”，使人生動、真切，覺雨后秋空清朗之狀如在目前?！盀⒔臁保彩菫⑾蚩諝庵械幕覊m，“洗清秋”，構(gòu)思新穎別致。其中“雨”字，“灑”字，和“洗”字，三個上聲，循聲高誦，定覺素秋清爽，無與倫比。那蒼茫的暮色、瀟瀟的秋雨、凄緊的霜風、冷落的山河、西沉的落日、無語的流水、遼闊的江天，構(gòu)成了一幅曠達、陰沉、凄寒、寂寥的圖景，融進了主人公的愁思，又增添了主人公的愁思。[原文]漸霜風凄緊，關(guān)河冷落，殘照當樓。[詞語]漸：逐漸。霜風：秋風。凄緊：凄冷逼近。殘照：落日余暉。當樓：映照在樓上。[詞意] 凄涼的霜風逐漸地迫近，江山一片冷清蕭條，落日的余光照耀在樓上。[簡析]分析：漸統(tǒng)領三句十二字，承上句而言，當此清秋復經(jīng)雨滌，于是時光景物，遂又生一番變化。這樣詞人用一“漸”字，神態(tài)畢備?！皾u”字寫出秋已更深，雨洗暮空，乃覺涼風忽至，其氣凄然而遒勁，直令衣單之游子，有不可禁當之勢。冷落，既是寫秋景冷清蕭索，又是寫作者的由冷清之景所產(chǎn)生的寒冷感受。“關(guān)河”是冷落的，詞人所在之地，則被即將西沉的陽光照射著，景色蒼茫遼闊，境界高遠雄渾?！耙弧熬o”字，又用上聲，氣氛聲韻寫盡悲秋之氣。再下一“冷”字，上聲，層層逼緊。而“凄緊”、“冷落”，又皆雙聲疊響，具有很強的藝術(shù)感染力量，緊接一句“殘照當樓”，境界全出。這一句精彩處“當樓”二字，似全宇宙悲秋之氣一起襲來。寫出高遠的景色和開闊博大的形象，具有盛唐博大高遠的氣象。蘇軾：“此語于詩不減唐人高處?！币陨蠈懷鐾?，往下轉(zhuǎn)寫俯視。[原文]是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。[詞語]是處：到處。紅衰翠減：花葉凋零。苒苒：漸漸過去。物華：美好的事物。[詞意] 到處紅花凋零翠葉枯落，美好的景物漸漸地衰殘。只有長江水，不聲不響地向東流淌。[簡析] 此兩句寫樓頭所見?！笆翘幖t衰翠減，苒苒物畢休?！奔t花綠葉也都衰敗凋零了，一切美好的景物也都休止了。詞意由蒼莽悲壯，而轉(zhuǎn)入細致沉思，由仰觀而轉(zhuǎn)至俯察，又見處處皆是一片凋落之景象?！凹t衰翠減”，乃用玉谿詩人之語，倍覺風流蘊藉。“苒苒”，正與“漸”字相為呼應。一“休”字寓有無窮的感慨愁恨。有意把實物虛化，由眾芳搖落寫出萬景衰颯、節(jié)序如流。看到花木凋零，詞人觸景傷情，感觸良多，但詞人未明寫，接下“惟有長江水，無語東流”，宇宙間始終不變的，只有樓前的長江流水。詞人在感嘆時光的消逝中，包含有對宇宙人生短暫與永恒、變與不變的哲理認識，時光在流逝，自己在變老，河水在東流，但流逝的時光，東流的河水又是永恒的。那“無語東流”的長江水，是蕭瑟秋景中唯一富于生命力的東西；但江水東流，游子卻不能東歸。江水似也有情，在為淹留異鄉(xiāng)者黯然神傷，默默流淌。一切景語，仿佛人語，為抒情營造了良好的氛圍。情寓景中，景中含情。上片全是寫景，且寄予著悲秋的感情。暗寓時間悠悠，隱蓄凄清落寞、惆悵萬端的人生感傷。[原文]不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留? 5 [詞語]臨：從高處往低處看。渺邈：渺茫遙遠。淹留：長期停留在外。[詞意] 不忍心登高遙看遠方，眺望渺茫遙遠的故鄉(xiāng)，渴求回家的心思難以收攏。嘆息這些年來的行蹤，為什么苦苦地長期停留在異鄉(xiāng)？[簡析] “不忍”句點明背景是登高臨遠，在結(jié)構(gòu)上是轉(zhuǎn)折翻騰，在感情上又多一番曲折、多一番情致：作者本在“登高臨遠”，遙望鄉(xiāng)關(guān)，卻偏要說“不忍”登高臨遠。同時，“不忍”二字反映了游子深沉的痛苦，打開了游子感情的閘門，想到自己年歲老大、落迫無成，奔波在羈旅道上，心情悲傷；如果登臨時，再望見遠方的山水，勾引起對故鄉(xiāng)的思念，歸家的念頭就會難以收拾，內(nèi)心增添一份悲傷。然后由想象轉(zhuǎn)到自嘆，自己近年來落拓江湖，東漂西蕩，究竟又是為了什么呢？采用問句，加重語氣，寫出千回百轉(zhuǎn)的心思和四顧茫然的神態(tài)，表達出“歸也未能歸，住也如何住”，即“歸思”和“淹留”之間的矛盾，含有多少難言之隱在內(nèi)。想歸家，可功名無成，無顏見江東父老，有家不能歸。[原文]想佳人、妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚闌干處，正恁凝愁。[詞語]佳人：美人，古代作品中常用來指代所懷念的女子。颙望：抬頭仰望。爭：怎么。處：時候。恁：這樣，如此。凝：表示一往情深，專注不已。[詞意] 想起美人，正在華麗的樓上抬頭凝望，多少次錯把遠處駛來的船當作心上人回家的船。怎么知道我，倚著欄桿，愁思正如此的深重。[簡析]表面寫佳人對作者的盼望，實際是加倍寫出作者對佳人的懷念。為自己設想對方，抒發(fā)懷人之情，以增添一層曲折：表面寫佳人對作者的盼望，實際是加倍寫出作者對佳人的懷念；本是寫自己望鄉(xiāng)懷人思歸，卻從對面寫“佳人”切盼自己回去寫起。景象生動，體味真切，情感真摯動人；“佳人”懷念自己，出于想象，本是虛寫，卻用“妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟”的具體細節(jié)，寫得真切真實。這里化用了謝朓的詩“天際識歸舟，云中辨江樹”（《之宣城郡出新林浦向板橋》）和溫庭筠的詞：“梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲?！保ā秹艚稀罚┑脑娨猓诱媲袆尤??！盃幹摇本洌蓪Ψ交氐阶约?，是為對方設想自己，愛人久盼自己未歸，或許正在埋怨自己樂而忘返，最后又在家人面前為自己辯白：哪里知道我現(xiàn)在倚闌遠望的時候，如此的愁苦呢？這里也是為對方設想自己，也是沿襲了上面的曲折手法：詞中登高遠眺之景，皆為“倚闌”時所見；思歸之情又是從“凝愁”中生發(fā)；本寫自己倚闌凝愁，卻說“佳人”不知自己的愁苦。倚欄凝愁，本是實情，卻從對方的角度設想，用“爭知我”領起，又化實為虛，十分空靈，使思歸之苦，懷人之情表達更為曲折動人。感情表達曲折，文筆如此多變，可謂達難達之情了。“倚闌干”，與“對”，與“當樓”，與“登高臨遠”，與“望”，與“嘆”，與“想”，都相關(guān)聯(lián)、相輝映。如此由己及彼，由彼及己；由現(xiàn)實到想象，又有想象到現(xiàn)實，這種回環(huán)往復、曲折多變的文筆，反映了作者起伏翻騰的思緒，不僅寫出了歸思之切，相憶之深，也表現(xiàn)了自己對閨中人的關(guān)心和知心，把深婉細膩之情表達得淋漓盡致。該詞以登高臨遠作為核心貫穿全篇。上片：望中所見，融情于景