【正文】 然后令眾多側(cè)筆平行排列，形成一個(gè)用筆方向略同的質(zhì)面。再將內(nèi)含不同用筆方向不同的質(zhì)面，以互異的角度銜接，構(gòu)成立體的各面。角度互異的面，施以不同的明暗。如此個(gè)別用筆、筆與筆之間、皴筆與輪廓之間、質(zhì)面與質(zhì)面之間的組織更有層次且法則嚴(yán)密，立體感和空間遠(yuǎn)近的表現(xiàn)非常具體。世稱李唐的皴法為“小斧劈皴”。李唐的畫風(fēng)之變和獨(dú)創(chuàng)性在于：一，在構(gòu)圖方面一改北宋山水畫“上留天之位，下留地之位，當(dāng)中方立意定景”的模式，而是截取山水景致的部分，極大地改變了視覺審美的習(xí)慣，也激活了創(chuàng)作的多樣性和構(gòu)思的靈活性，從而產(chǎn)生了新的審美情趣和新的文化意蘊(yùn)。所謂的一角特寫式的“殘山剩水”，就是這種文化內(nèi)蘊(yùn)的延伸。二，在皴法和用筆方面，從之前的密匝厚實(shí)、短緊豐富以及小斧劈、釘頭、長(zhǎng)、短披麻等皴法筆法，一改而為大刀闊斧、簡(jiǎn)約奔放、蒼硬剛勁的用筆，以及以大斧劈皴為主的皴法，形成了“簡(jiǎn)淡疾速”、“水墨蒼勁”的新的畫風(fēng)和審美趣味。從他的“南渡”之后的代表作《清溪漁隱圖》、《采薇圖》明顯地看出這種畫風(fēng)的變化和特點(diǎn)?！肚逑獫O隱圖》卷是純水墨，截取了景物的一部分，上不留天，下不留地，甚至連樹木也是截取一段，只畫根，不畫頂，極大地變革了構(gòu)圖的方式；而用筆及造型則用寬闊疾速的橫筆，簡(jiǎn)潔、富有力度地表現(xiàn)出山石的塊面和質(zhì)感，畫面意境清新簡(jiǎn)淡，產(chǎn)生一種新的視覺感受和審美效果。南宋山水畫幾乎是以李唐一路為主要風(fēng)格，后人曾稱南宋山水“系無旁出”，可見李唐山水的地位和影響之高之大，而他的影響最為突出的結(jié)果是形成了馬遠(yuǎn)、夏圭，甚至是所謂的“殘山剩水”風(fēng)格圖式。（二）馬遠(yuǎn)、夏圭馬遠(yuǎn)、夏圭可以說是將李唐的山水畫風(fēng)格推到一個(gè)極端和高峰的藝術(shù)家。馬遠(yuǎn)，字遙父，號(hào)欽山，祖籍河中（今山西永濟(jì)），出生于杭州。生卒年不詳。只知他曾為光宗（11901194）、寧宗（11951224）、理宗（12251264）朝的畫院待詔，大約卒于理宗朝的初年。馬遠(yuǎn)的山水畫，《格古要論》說：“或峭峰直上，而不見其頂；或絕壁而下，而不見其腳；或近山參天，而遠(yuǎn)山則低；或孤舟冷月，而一人獨(dú)坐?！笨梢婑R遠(yuǎn)的畫幅形式和構(gòu)圖方式特點(diǎn)，有峭峰絕壁，不見其頂，不見其角的“馬一角”圖式，而近山參天，遠(yuǎn)山則低的造境方式，以及“邊角之景”的特點(diǎn)?！榜R一角”的構(gòu)圖解析這幅山水畫由前景與遠(yuǎn)景構(gòu)成，省略了中景作退后空間的連貫。前景部分的主體以兩株交叉的柳樹、一對(duì)主仆、數(shù)簇花叢以及兩小塊巖石組成，并且被擊中在畫面的左下角，而與之相對(duì)一大片空白的右上角形成虛實(shí)相半的“對(duì)角線”構(gòu)圖。這種集中山水母題于一角的構(gòu)圖方法被馬遠(yuǎn)大量使用，因此得有“馬一角”的名號(hào)。然而，為了平衡這種簡(jiǎn)單構(gòu)圖的畫面，馬遠(yuǎn)經(jīng)常使用母題之間的彼此呼應(yīng)、或是母題的引導(dǎo)，而使得畫面的視覺動(dòng)線產(chǎn)生流動(dòng)，如這幅畫的視覺動(dòng)線，便很容易尋著被風(fēng)吹向右邊的彎曲柳枝所構(gòu)成的圓形圖中找到正在樹下觀鳥的文人，并且隨著他的視線將此條動(dòng)線移向右上方的飛鳥，在畫面上形成了另一條對(duì)角線。有趣的是，這兩條對(duì)角線的交會(huì)點(diǎn)恰巧落在畫面的中央位置，無形中已經(jīng)穩(wěn)定畫面而且凝聚了觀者的焦點(diǎn)。馬遠(yuǎn)的畫風(fēng)可以概括為峭拔硬朗、剛勁、高簡(jiǎn)、精整。馬遠(yuǎn)畫風(fēng)的峭拔硬朗主要表現(xiàn)在所畫的山石和樹木上，他的山石多用大斧劈皴兼釘頭鼠尾皴，只用縱橫幾片方整的粗筆，表現(xiàn)出剛硬的山是質(zhì)感；他的畫樹，“瘦硬如屈鐵”，還有“拖枝馬遠(yuǎn)”之說?！短じ鑸D》軸是一幅以山水為主體的風(fēng)俗畫，構(gòu)圖分上、下兩個(gè)部分，中間以云氣相隔。上部威峰聳立而陡峭，柳木與樓閣相掩映，城郭隱約可見，仿佛似帝王城畿景色；下部翠竹垂柳，阡陌縱橫，溪澗流泉，巖阿石橋，幾個(gè)農(nóng)夫結(jié)伴踏歌而行，一派閑適升平的景象。誠(chéng)如圖上寧宗趙擴(kuò)所提：“宿雨清畿甸，朝陽麗帝城；半年人樂業(yè)，垅上踏歌行?！鄙绞谋憩F(xiàn)雪李唐而有所發(fā)展，以水墨作大斧劈皴，用墨凝重，對(duì)比強(qiáng)烈，結(jié)構(gòu)硬朗清晰；畫松柳樹木，多用拖枝，勁健而瘦硬，用筆剛健有力，筆鋒顯露，整幅作品正體現(xiàn)了馬遠(yuǎn)山水畫高簡(jiǎn)、剛勁、精整的風(fēng)格特點(diǎn)。馬遠(yuǎn)所用的皴法是繼李唐的斧劈皴，利用側(cè)筆濃墨快速地橫刷出明暗強(qiáng)烈的山石，使其產(chǎn)生堅(jiān)硬之感。但由于馬遠(yuǎn)將皴線加長(zhǎng)，故又稱此類為“大斧劈皴”。這種拉長(zhǎng)墨線的手法，在他的樹枝畫法上亦可見之，所以稱之為“拖枝”。夏圭，一作珪，字禹玉，錢塘（今浙江杭州）人，生卒不詳。任職于寧宗、理宗朝，與馬遠(yuǎn)同時(shí)爾稍后，為畫院待詔，并被賜金帶。夏圭早年工人物，后在李唐影響下，并被稱為“院中人畫山水，自李唐以下，無出其右也?！毕墓绱媸垒^有代表性的作品有《溪山清遠(yuǎn)圖》、《西湖柳艇圖》、《長(zhǎng)江萬里圖》、《山水四段》、《梧樹溪堂圖》等?！断角暹h(yuǎn)圖》卷是屬于比較清剛靈秀，略帶疏放的畫風(fēng)。全卷高遠(yuǎn)與平遠(yuǎn)交叉，深山與闊水相接，山勢(shì)迂回舒展，水云迢遞渺遠(yuǎn)，畫面景物豐富自然，氣脈通連，有一氣呵成之感。畫中用筆勾有力，以大斧劈皴為主，規(guī)整中見灑脫和氣勢(shì)；用墨猶為精彩，干墨濕墨互用，濃墨淡墨相濟(jì)，還時(shí)見水墨相破，必發(fā)墨法融為一體，輕松自如，機(jī)無滯礙。《山水畫》比較蒼潤(rùn)。畫面云煙迷蒙，湖濱水際，屋宇舟船，人物休閑于其間。其用筆方勁中見秀潤(rùn)，用墨注重渲染和氛圍，富于地方和氣候特征的描繪；畫面松緊有度，節(jié)奏感很強(qiáng)，同時(shí)又很有具體場(chǎng)景的真實(shí)之美。（三）劉松年劉松年與李唐一樣，既善人物畫，也善山水畫，人物畫多畫歷史人物，如《中興四將圖》等，表達(dá)了他對(duì)家國(guó)和時(shí)局的情感和責(zé)任；但他還是以山水畫著稱于世，被稱為山水畫“南宋四大家”之一。在“南宋四大家”之中其畫風(fēng)雖同屬于李唐一路，但偏向于勁秀溫穩(wěn)，可以說，李松年將李唐的“簡(jiǎn)淡疾速”風(fēng)格往后拉，顯得較為勁秀溫穩(wěn)，而馬遠(yuǎn)、夏圭則是往前推，表現(xiàn)得更為簡(jiǎn)約勁氣。劉松年山水畫的存世主要有《四景山水圖》、《秋窗讀易圖》、《松亭圖》、《秋林縱牧圖》等?！端木吧剿畧D》卷是他的代表性作品。整卷分為四段，分別描繪春夏秋冬四時(shí)的不同景象。全卷畫風(fēng)精巧秀潤(rùn)，用筆內(nèi)斂謹(jǐn)細(xì)，用墨蒼健清逸，用色溫潤(rùn)恬靜，四季景物氣象表現(xiàn)得維妙而有分寸，其中山石多用凝重的麩皮皴，有李唐前期畫風(fēng)的影子，但樹木、屋宇，以及構(gòu)圖方式和渲染方式，有北宋趙令穰的小景畫的特點(diǎn)。據(jù)吳其真記劉松年的《松亭圖》云：“寫一平坡，二松樹，一亭子，前有歧頭小路，皆為深草，不見路，惟兩頭草分別處則徑也，此松年著意妙處?！笨梢韵胍妱⑺赡晷【爱嫷慕^妙之處和構(gòu)圖造境的獨(dú)傲之處，但是它被譽(yù)為“畫院人中絕品”。南宋山水畫最大的特點(diǎn)和成就是出現(xiàn)一種新的精神風(fēng)骨和新的圖式風(fēng)格。這種精神和風(fēng)格被概括為“水墨蒼勁”，甚至有人為應(yīng)該改“蒼勁”為“剛勁”，這種風(fēng)格精神從北宋中期以來日漸占據(jù)畫壇主導(dǎo)地位的“平淡天真”畫風(fēng)一下子改變過來，這其中深含豐富的社會(huì)歷史，以及文化和繪畫史的因素。第七章 元代美術(shù)元朝是中國(guó)歷史上疆域面積最大而壽命最短的一個(gè)王朝。元蒙統(tǒng)治者能征善戰(zhàn)卻不善治國(guó)，發(fā)展經(jīng)濟(jì)和文化。在政治上采取民族歧視與壓迫政策，導(dǎo)致江南大批文人高士遁跡山林江湖，遣詩作畫，以反抗元蒙的統(tǒng)治，從而引起中國(guó)文化史、美術(shù)史上以文人為主體的文人畫的大發(fā)展，特別是文人山水畫的異軍突起，給中國(guó)山水畫創(chuàng)作帶來了新的氣象和變革創(chuàng)新。由于元代不設(shè)宮廷畫院，以宮廷繪畫為主流的畫壇格局隨著南宋的覆滅和元代統(tǒng)治文化等社會(huì)條件的變異而衰落，體現(xiàn)時(shí)代精神的在野的士大夫文人繪畫便取而代之成為畫壇主流，與文人高士隱逸生活密切相關(guān)的山水畫因文人的直接參與形成獨(dú)特風(fēng)貌，造就了一代抒情寫意的人格化山水畫。一、元代前期的士大夫繪畫 元代前期的繪畫成就，突出反映在一些士大夫在繪畫創(chuàng)作和理論上的貢獻(xiàn)，其中以趙孟頫為中心，重要畫家有高克恭、李衍、任仁發(fā)等人；宋亡后還有一些人隱居不仕，以繪畫寫個(gè)人志節(jié)，表現(xiàn)對(duì)前朝的中心和懷念，成為以遺民身份出現(xiàn)的畫家，代表人物有錢選、鄭所南等。（一）趙孟頫、錢選與元代文人畫的興起元代文人畫的興起，與趙孟頫、錢選的開拓先行有密切關(guān)系。明代高濂在《燕閑清賞箋》中說，“今之論畫，必曰士氣。所謂士氣者，乃士林中能作隸家畫品，全在用神氣生動(dòng)為法，不求物趣，以得天趣為高，觀其曰寫而不曰描者，欲脫畫工院氣故爾。若趙松雪、王叔明、黃子久，錢舜舉輩，此真士氣畫也?！?所謂“士氣畫”，就是錢選在回答趙孟頫提問“如何是士夫畫”時(shí)說的“隸家畫也”。也就是說，中國(guó)山水畫發(fā)展到元代一變，是文人士大夫?qū)懸馍剿嫛笆繗猱嫛钡尼绕?，而從?shí)踐到理論強(qiáng)調(diào)士氣，標(biāo)榜“士夫畫”，開創(chuàng)這一文人山水畫新潮的，是趙孟頫和錢選。趙孟頫“托古改制”的觀念及藝術(shù)成就在中國(guó)繪畫發(fā)展史上，趙孟頫是一個(gè)承前啟后的領(lǐng)袖人物。他倡導(dǎo)的“作畫貴有古意”，借古開今，以天地造化為師，追求寫意，畫史上稱之為“托古改制”，從藝術(shù)思想觀念和創(chuàng)作方法上對(duì)元代文人畫的大發(fā)展與變革產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響，明代董其昌在《畫眼》中說：“趙集賢畫為元人冠冕”，趙孟頫是元代善于“上擬古人”（“托古改制”）而別開生面的文人畫（“士氣畫”）群倫“冠冕”人物。趙孟頫（12571322）字子昂，號(hào)松雪道人。他于詩文書畫俱增，特別是在繪畫藝術(shù)領(lǐng)域，既精鞍馬人物、竹石、花鳥，又精山水畫，如其所傳世的繪畫藝術(shù)代表作《雀華秋色圖》、《重江疊嶂圖》、《水村圖》、《秋郊飲馬圖》、《紅衣羅漢圖》和《秀石疏林圖》、《雙松平遠(yuǎn)圖》等足以為憑。（）趙孟頫托古改制、借古開今的顯著藝術(shù)成就之一是水墨山水。代表性的作品有《水村圖》卷、《重江疊嶂圖》卷、《雙松平遠(yuǎn)圖》卷等。其中《水村圖》卷是一件掩前啟后的典型元代文人山水畫。其典型特征之一，是畫卷的意境，是文人逸士所追求高隱的理想境界；畫面天高云淡，野水茫茫，沙洲縱橫，疏林雜木散落其上，竹籬草廬隱沒于林間，蘆荻掠沙，小舟優(yōu)游，遠(yuǎn)岸低丘逶迤，一派“遠(yuǎn)山近山云漠漠，千村后村水重重”的江南荊棘野逸之境。這是趙孟頫超越古人，表現(xiàn)時(shí)代精神的創(chuàng)新高明之處，開元代文人山水畫以水環(huán)境隱逸為母題的創(chuàng)作風(fēng)氣。其二，是全卷純用干筆淡墨揮寫，以書法筆法入山水林木，筆法松秀靈動(dòng)，含煙帶水，筆墨蒼潤(rùn)，一展江南山水清秀無塵特質(zhì)，而筆墨本身又具有相對(duì)獨(dú)立的形式美感。這種簡(jiǎn)率的“寫”山水畫之法，可謂“真士氣畫”之法，對(duì)黃公望、王蒙、倪瓚等人充分發(fā)揮書法筆法寫山水，以筆法蒼秀靈活多變合成一家風(fēng)流，產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。其三，從畫卷中我們也可以看出趙孟頫受董源山水畫《瀟湘圖》卷影響的痕跡，比如畫面平淡天真地構(gòu)圖，遠(yuǎn)岸丘巒用披麻皴法，構(gòu)取法于董源，因?yàn)榇蟮铝辏?303）趙孟頫作《水村圖》卷時(shí)，他已收藏董源山水畫《瀟湘圖》卷多年了，受董源的影響是不言而喻的。難能可貴的是他能品味“古意”，以“到處云山是我?guī)煛眲?chuàng)作態(tài)度，簡(jiǎn)率的水墨“寫”山水畫風(fēng)格，表現(xiàn)時(shí)代的審美情趣，所以能不受前人局限，超越了董源?！峨p松平遠(yuǎn)圖》是趙孟頫晚年超李、郭寒林平遠(yuǎn)之法而自出機(jī)杼，表現(xiàn)沖淡簡(jiǎn)遠(yuǎn)、清空遼絕意境的得意之作。畫卷兩岸夾一水構(gòu)圖，乍一看像倪瓚的“闊遠(yuǎn)”山水，開元代“闊遠(yuǎn)”章法文人山水畫先河。此岸雙松高挺，坡石嶙峋，小樹雜木疏落，畫法上象他晚年所作《秀石疏林圖卷》，全以書法筆法寫出，用筆更加簡(jiǎn)率放達(dá)，折轉(zhuǎn)頓挫有力而靈活虛實(shí)粗細(xì)，飛白筆法歷歷在目。彼岸坡丘山巒，簡(jiǎn)化到僅以大線條寫起伏變化輪廓，幾乎沒有皴染。照此類水墨山水畫風(fēng)看來，趙孟頫晚年所說追求的“簡(jiǎn)率”畫風(fēng)，并不虛言，他致力于借古開今，變革創(chuàng)新，追求寫意。（2）趙孟頫山水畫的另一個(gè)顯著藝術(shù)成就是水墨淡著色（水墨淺絳）山水。代表作有《鵲華秋色圖》以山東濟(jì)南名山華不注和鵲山遙相而對(duì)魏背景，描繪了濟(jì)南郊外秋高氣爽的迷人美景和野趣。全