【正文】 了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)的一幅幅壯麗、清新的文學(xué)畫圖。全國(guó)解放后，孫犁文學(xué)創(chuàng)作繼續(xù)取得長(zhǎng)足的進(jìn)展，成為新中國(guó)文學(xué)史上極 負(fù)盛名的小說，散文大家，被認(rèn)為是著名文學(xué)流派 “荷花淀派 ”的創(chuàng)立者。在改革開放的新時(shí)期，孫犁文學(xué)創(chuàng)作迎來了第二個(gè)高峰，他的作品以思想的深邃，文體的創(chuàng)新，藝術(shù)風(fēng)格的鮮明和爐火純青，在國(guó)內(nèi)外產(chǎn)生廣泛影響。 他的作品有：淡雅疏朗的詩(shī)情畫意與樸素清新的泥土氣息的完美結(jié)合。 作為孫犁文學(xué)業(yè)績(jī)的重要組成部分，孫犁同志長(zhǎng)期從事黨報(bào)文藝副刊編輯工作，為解放區(qū)文學(xué)和天津文學(xué)的繁榮，為天津業(yè)余作者特別是工人作者的成長(zhǎng)付出了極大的心血。他開創(chuàng)了天津日?qǐng)?bào)文藝副刊熱心扶植青年作者的優(yōu)秀傳統(tǒng)，幾十年來為天津和全國(guó)文壇培養(yǎng)了一批批知名作 家和業(yè)余創(chuàng)作骨干。他是我國(guó)報(bào)刊史上一代編輯典范。 孫犁同志是我國(guó)革命文學(xué)的一面旗幟，是我國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的一位大師。他始終不渝地遵循黨的文藝方針，身體力行發(fā)揚(yáng)并豐富了我國(guó)革命文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)。他對(duì)中國(guó)革命文學(xué)的卓越貢獻(xiàn)，他崇高的文品、人品，深深地影響了一代又一代人，贏得了廣大作家和讀者的敬愛。 悠悠荷面依依情 ——論孫犁小說的藝術(shù)特色 孫犁是一位具有鮮明個(gè)人風(fēng)格的作家，他的小說獨(dú)具藝術(shù)魅力，他將詩(shī)歌與散文的特點(diǎn)巧妙地融入到小說創(chuàng)作中，勾勒出了一幅幅充滿詩(shī)情又舒緩自如 的畫卷。他追求一種清新明麗的散文詩(shī)般的意境，于平淡中見深遠(yuǎn)，于簡(jiǎn)樸中見雋永，于輕柔中透剛強(qiáng)。孫犁小說集詩(shī)、畫、文三者于一體，形成了孫犁小說清新脫俗的獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。 14 一、 “芙蓉仙子欣來游 ”的詩(shī)情 情感是藝術(shù)的生命和靈魂，沒有情感就沒有藝術(shù)。濃郁的抒情像河流一樣貫穿于孫犁的小說中，成為其小說藝術(shù)魅力所在。孫犁很善于抒發(fā)自己的情感，他的情感不是轟轟烈烈地表達(dá)出來，而是像小橋流水般慢慢地滲入小說的字里行間，令人品之不盡味之無極，顯示了一種似淡實(shí)濃的獨(dú)特的抒情韻味。孫犁小說多以詩(shī)意的方式表現(xiàn)對(duì)純美的風(fēng)土人情，淳樸的 人際關(guān)系，純厚的人倫道德，純真的童年生活的深切眷戀和向往。他喜歡用詩(shī)的語言、詩(shī)的節(jié)奏、詩(shī)的韻律來盡情地抒發(fā)內(nèi)心的真情實(shí)感，具有詩(shī)一般優(yōu)美的意境和真摯深切的情感，充滿著浪漫、美好、動(dòng)人的詩(shī)情。 （一） “美人采紅蓮 ”：人物美 孫犁獨(dú)創(chuàng)了自己的美學(xué)人物體系，他用靈巧的筆觸刻畫了一群識(shí)大體，顧大局，具有樂觀主義和獻(xiàn)身精神的農(nóng)村婦女形象系列。孫犁以抒情的筆調(diào)渲染氣氛，不論是對(duì)話，敘述，還是描寫，他都能從中挖掘出詩(shī)意，并用詩(shī)的筆觸去贊美人物的美好心靈和積極向上的樂觀性格，著重展示人物的內(nèi)心和氣質(zhì)，從而使人物鮮活起來，達(dá) 到 “神似 ”。 在《荷花淀》里，水生嫂是一個(gè)勤勞，質(zhì)樸，勇敢的婦女，在大敵當(dāng)前，國(guó)難當(dāng)頭時(shí)她明大義，識(shí)大體，舍小家，顧大家，把對(duì)丈夫的愛與對(duì)祖國(guó)的愛結(jié)合起來，積極支持丈夫參軍，投入到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中。她認(rèn)為凡是男人能做到的，女人也能做到。因此，她也和婦女們組織了抗日隊(duì)伍，并以飽滿的熱情投入到了保衛(wèi)祖國(guó)，保衛(wèi)家園的抗戰(zhàn)洪流中，表現(xiàn)出愛丈夫，愛家鄉(xiāng)，愛祖國(guó)的美好的精神世界和高尚的情操。 又如小說中幾個(gè)女人沒見到丈夫回來時(shí)，有過這樣的話： “可慌（高興）哩，比什么都慌，比過新年，娶新 ——也沒見他這么慌過！ ”一個(gè) “慌 ”字生動(dòng) 地表現(xiàn)了青年婦女那種既興高采烈又迫不及待的心情，從而讓我們看到了青年婦女們那顆火熱的心。而那位女人說到 “娶新 ”二字時(shí)，心里一羞，臉上一紅，靈機(jī)一動(dòng)，舌頭一卷，忙把吐到嘴邊的 “媳婦 ”兩字咽下去了，詩(shī)境一般地顯現(xiàn)了人物心靈深處的一閃念，一個(gè)可愛的婦女形象便鮮活地呈現(xiàn)在我們面前。 此外，還有《鐘》里的慧秀和大秋，《風(fēng)云初記》里的春兒和芒種，《山地回憶》中的妞兒，都是孫犁寄托著某種精神與理想的詩(shī)化人物。在他們身上，孫犁看到了冀中人民那些最有光彩的品質(zhì)。他們以堅(jiān)強(qiáng)的意志，承受著犧牲的痛苦，以從容的態(tài)度，迎接著每一個(gè)嶄 新的黎明。孫犁熱情地歌頌著人情美和人性美，并在這些人物身上，寄寓了光明和希望。 （二） “荷風(fēng)送香氣 ”：生活美 孫犁的作品大多選材于日常生活，但生活中的事件和人物一旦經(jīng)過他感情的過濾而進(jìn)入小說后，就被詩(shī)意化了。作者在日常生活描寫過程中，有意識(shí)地運(yùn)用詩(shī)的語言，詩(shī)的節(jié)奏將原本看來平凡枯燥的日常生活裝點(diǎn)得非常美麗，給人一種審美的愉悅感，使人耳目一新。 《荷花淀》一開篇， “月亮升起來，院子里涼爽得很，白天破好的葦眉子潮潤(rùn)潤(rùn)的，正好編 15 席。女人坐在小院當(dāng)中，手指上纏絞著柔滑修長(zhǎng)的葦眉子，葦眉子又薄又細(xì)，在她懷里跳躍著。 ”從這段文字中，可以看出勞動(dòng)生活也不像往常那樣枯燥了，而且具有了靈動(dòng)的舞蹈美和色彩美。尤其是兩個(gè)充滿想象的貼切的比喻 ——“她像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的云彩上 ”，把人物描繪得簡(jiǎn)直就是一位仙女，把每天繁重的勞動(dòng)變成了一首詩(shī)，充滿詩(shī)情畫意，表現(xiàn)出含蓄優(yōu)美的特征，把讀者帶入了一個(gè)純美的詩(shī)化世界。 又如他的小說《吳召兒》，作者選取的是最富靈性最能打動(dòng)人的瞬間，用濃墨重彩表現(xiàn)生活中無處不在的詩(shī)意和人物內(nèi)心世界的美。文中寫到吳召兒翻穿棉衣，她那如同一只熱情聰明的小白山羊跳躍在亂石尖上截?fù)魯橙说纳駪B(tài)，她那被山 風(fēng)不斷卷起的紅棉襖角 “撒出的一朵朵紅花 ”在山巖間閃耀的詩(shī)意性描寫，在讀者心中留下了深刻的印象。整篇小說，作者寫的似乎都是戰(zhàn)爭(zhēng)年代的一些生活小事，但小事中卻凝結(jié)著作者生活的詩(shī)意與深情，顯現(xiàn)出一種獨(dú)特的審美韻味。 （三） “白露凋花花不殘 ”：戰(zhàn)爭(zhēng)美 一提到戰(zhàn)爭(zhēng)，首先想到的就是硝煙彌漫，血肉橫飛。一般作家在描寫戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景時(shí)，都是極力渲染戰(zhàn)爭(zhēng)的艱苦，血腥和死亡，烘托戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷屬性。而孫犁的戰(zhàn)爭(zhēng)小說則從來看不到戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈，取而代之的是滿淀悠悠的荷花香。孫犁的小說具有濃郁的浪漫主義色彩和抒情詩(shī)的韻致，他將戰(zhàn)爭(zhēng)置于一種如詩(shī)如 畫的環(huán)境中 ， 形成清雅、疏朗的獨(dú)特風(fēng)格，從而使戰(zhàn)爭(zhēng)小說能夠超越具體的戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代而產(chǎn)生更為恒久的藝術(shù)魅力。 孫犁的小說不正面描寫戰(zhàn)爭(zhēng)的刀光劍影和激烈的斗爭(zhēng)場(chǎng)面，而代之以一種清新，優(yōu)美的自然場(chǎng)景。比如在《荷花淀》中，作者以白洋淀美麗如畫的風(fēng)光作背景描繪戰(zhàn)爭(zhēng)，凸顯人情美，人性美。那 “迎著陽光舒展開 ”的 “一望無際的密密層層的大荷葉 ”，那 “高高地挺出來 ”的 “粉色荷花箭 ”，很難想象，這樣一幅荷花映日?qǐng)D竟是戰(zhàn)爭(zhēng)流血犧牲的場(chǎng)所。白洋淀那飄飛的蘆花，潔白如云的葦，粉紅色的荷花箭，散發(fā)著清幽香氣的荷花葉，無不籠罩在戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影下。 即使在同敵人搏斗時(shí)，作者也不免用荷花的美來進(jìn)行渲染： “小船旋風(fēng)一樣繞著鬼子們轉(zhuǎn)，蓮蓬的清香，在他們的鼻子尖上掃過。 ”讓人讀起來非常輕松愉快，絲毫感覺不到戰(zhàn)爭(zhēng)的恐怖。 作家始終在以一種清新的筆法點(diǎn)染戰(zhàn)爭(zhēng)，使戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面變得沒有絲毫的火藥味；作家始終在以一種欣賞審美的眼光來打量戰(zhàn)爭(zhēng)，以一種平靜塌實(shí)的心態(tài)觀看戰(zhàn)爭(zhēng)，從而使戰(zhàn)爭(zhēng)蒙上了一層理想化的色彩。如《荷花淀》中，當(dāng)婦女們發(fā)現(xiàn)前面的大船追來