【正文】 花溪搭建起一座簡陋的茅屋時他何以會如此欣喜?！边@種憂國憂民的思想又是多么難能可貴。而杜甫的茅屋，卻得到世人的敬重，被一代代保存下來，成為一處陶冶人們情操的著名旅游景點杜甫草堂。找詞眼，悟主旨:“詞眼”是一首中最精練傳神、最能夠表情達意的一個字活或詞。賞析意象、聯想想象：意境是由意象及意象中所蘊涵的作者的情感組成的，品味意境要從意象上入手。柳惜別之情，月寄托相思，雁鴻雁傳書、盼望親人的消息，鶴君子的象征，蜜蜂勤勞，菊花恬淡自然的胸襟，梅花孤傲、高潔、絕不同流合污。寒月、春風、秋風、寒風。文學作品中，寫景大都是為了表達情感服務，入境并非最終的目的，入境是為了能更好地感受作者的情懷。她從自己悲劇的人生出發(fā)，寫出了一幕幕人生的悲劇，留給世人許多有爭論的獨特而精彩的藝術世界。關鍵詞：人生經歷 ；創(chuàng)作；影響；張愛玲張愛玲的人生經歷對其創(chuàng)作的影響引言張愛玲的作品內容幾乎都是來自她的生活，她作品中的人物也和她周圍的人物有極大的相似性，可以說她的人生經歷帶給了她作品很大的影響，在這里將一一介紹她的生活背景、教育背景、家庭遭遇、愛情、以及上海的淪陷對其創(chuàng)作的影響。張愛玲在她的創(chuàng)作中也多次的將張公館描繪成世上最黑暗的地方，形容它猶如古墓一般的幽暗。當然，也不排除她在成長中逐漸了解自己身世后加劇的厭惡感。張廷眾娶的是當年的江南水師提督、湖南籍的名將黃翼升的孫女黃逸梵。女孩就是張愛玲。期間，張愛玲的父親在青樓接回了一個姨太太，這姨太太到張家后為了能在張家安生，行事頗有心機。張愛玲就在這樣一個無愛的家庭里成長著。張愛玲的祖母才貌兼得，這些優(yōu)良基因在張愛玲的身上重現。張愛玲通過自己的寫作得到人生中的第一筆稿費后，毫不猶豫的買了一只口紅，她希望這只口紅能夠讓自己的人生絢麗起來。張愛玲一生的前二十年經歷，涵蓋了她全部的經驗，她整個的寫作生涯，就是努力運用她所在房子和街道里面發(fā)生過的事情，來解說她的私人世界。張愛玲的弟弟張子靜說：張愛玲的作品都是有出處的，在現實中都是有原形的。張愛玲的生活教育背景對其創(chuàng)作風格的影響張愛玲是一個生活在傳統(tǒng)與現代的夾縫中的人，童年時代張愛玲一直和受封建傳統(tǒng)影響較深的父親生活在一起，但當時社會大環(huán)境在向西方社會學習，封建傳統(tǒng)文化在當時已經受到了極大的挑戰(zhàn)和打擊，她的母親也在這種大環(huán)境下沖破了封建社會家庭、婚姻對女人的禁錮，遠渡西洋，接受新文化教育。稍大，張愛玲隨姑姑一起生活，又受到先進的姑姑的影響，腦海中的新文化思想得到了加強；后來，她又進人新式學堂同時也是教會學堂——上海圣瑪麗亞教會學校學習，接受西方文化教育。在這個夾縫之中她看到了蕓蕓眾生的人性弱點和中國幾千年來沉淀下來的國民精神，找到了新與舊的突破口。（一）善用諷刺因為她所寫的多是平凡普通的市民及其人生，所以他們身上無可避免地會存在著種種庸俗、消極的東西，對世俗人性有著清醒認識的張愛玲在寫到他們的時候，筆法是諷刺的。追求戀愛自由的男主人公歷經波折，卻成為三個新式舊式女人的丈夫。《金鎖記》寫了一個女人被黃金的枷鎖劈殺的可憐又可悲的一生。有人評價張愛玲小說：“張愛玲在描寫家庭、戀愛、婚姻背后的生存困境與人性困境，表達出連她自己也未必意識到的對人類命運的終極關懷，即超空間之界（上海、香港）與時間之界（時代）的永恒關懷”。（二）對偶互補與參差對照張愛玲從小就特別喜歡中國古典小說，在其作品中不難發(fā)現她在安排情節(jié)結構與刻畫人物時所采用的對偶手法。首先二人的名字就具有隱喻色彩，書中無數細節(jié)也都因此產生了寓意。既可以熱情似火像紅玫瑰，又貞潔嫻靜如白玫瑰。在二元互補的模式之外，張愛玲又在其小說中加上了參差對照的方法，更生出一番相生相成之意，使得作品的色彩層次更為豐富。張愛玲曾在《傾城之戀》中申明了她的創(chuàng)作主張：“用參差的對照的手法寫出現代人之中有真實，浮華之中有素樸?！?在人性方面，張愛玲認為：“極端病態(tài)與極端覺悟的 人究竟不多。”所以她的小說里，除了曹七巧，“全是些不徹底的人物。就如，白流蘇與范柳原盡管對愛情和婚姻的理解與期望值不同，但戰(zhàn)爭的爆發(fā)成全了他們，經歷了一番曲折之后，終于短暫地走出心城的阻隔，各得所需。張愛玲筆下的母親形象與其童年生活的重創(chuàng)和嚴重的母愛缺失有著直接關系。（一）張愛玲筆下母親形象的類型庸俗的母親在漫長的中國封建社會中，母親擔負著生兒育女、相夫教子、操持家務等職責。但是，也正是這種代代相傳、根深蒂固的對母親的價值評判，鑄就了一批又一批遵從“孝、道、禮、義”的賢妻良母的形象。比如《心經》中的許太太，面對女兒暗戀丈夫，而丈夫又與女兒的同學同居這樣一個亂倫的事實，也只能忍氣吞聲，淡淡地說了一句：“一家有一家的難處。說到底，這是一種愚昧?！背酥?，潘太太只喜歡拔頭上冒出的白發(fā)，或者是聽紹興戲，搓麻將，“有了不遂心的事，并不見她哭，只見她尋孩子的不是，把他們慪哭了。在童年張愛玲的眼中，生母黃逸梵受過高等教育，但在自己的婚姻問題上也作不了主，嫁給張廷眾后對于丈夫納妾、嫖妓這些惡習也只能裝作視而不見。母親的學識和愛好都是高雅的，但思想卻又如此庸俗，這些童年經驗直接或間接地滲透到作家的創(chuàng)作之中，并產生潛移默化的影響?！秲A城之戀》中，離了婚的白流蘇受到哥嫂的排擠而向母親尋求安慰時，白老太太只是“一味地避重就輕”，讓白流蘇回婆家做寡婦，過繼個兒子，為死去的丈夫守節(jié)。對于這種“惡意的缺席”，流蘇心里終于明白：“人人都關在他們自己的小世界里，她撞破了頭也撞不進去?！蹦敲矗瑥垚哿嵩趧?chuàng)作這一系列母親形象時是否有她母親的影子呢？答案是肯定的。后來，張愛玲逃出父親家與生母住在一起。母親告訴弟弟說她的經濟能力只能負擔一個人，因此無法收留他。后來弟弟只得回去，帶著那雙籃球鞋。變態(tài)的母親《金鎖記》中的曹七巧，由于在婆家長期受到排擠嘲弄，在丈夫和婆婆死后，緊緊抓住金錢，她的心理已經完全扭曲了。七巧看到女兒戀愛后洋溢著幸福的笑容，內心便極端不平衡起來，因為女兒幸福的表情刺痛了她內心的傷疤，惱羞成怒的她把多年來積壓在心頭的怨恨全部瘋狂地潑向女兒長安：“這些年來，多少怠慢了姑娘，不怪姑娘難得開個笑臉。這不是一個母親對女兒說的話，而是一個瘋狂的失去理智的女人對自己仇視的同性的報復。張愛玲私自去生母家中住了兩個禮拜才回來，那天進了家門后母就找茬打了她一巴掌。但后母的舉動卻像發(fā)瘋了一般，她一路叫囂著奔上樓去：“她打我！她打我！”從此以后，在張愛玲的字典里，后母便成為瘋狂和變態(tài)的代名詞。（二）張愛玲筆下母親形象的意義張愛玲的作品向人們證明著孤獨與自私，也包含著對人生的諷刺。從心理學講，童年經驗對一個人的個性、氣質、思維方式的形成和發(fā)展起決定性作用。她曾短暫地從生母那里獲得母愛，但只是曇花一現。三、張愛玲的愛情對其創(chuàng)作的影響張愛玲和胡蘭成之間有一段愛情故事，這段故事影響了張愛玲的一生，在和胡蘭成戀愛前后，他的作品也有很大的改變，她的愛情故事影響了她的 創(chuàng)作。” 張愛玲的創(chuàng)作集中在1943年到1945年，尤其是在1943年的下半年到1944年的年底，這恰巧與她和胡蘭成認識、相愛、結婚、分離的經過驚人地吻合。她的文學才能由于得到愛情的滋潤，開放得尤其絢麗，也因為愛情的逝去而迅速萎謝。女人一輩子講的是男人，怨的是男人，永遠永遠。（一）張愛玲與胡蘭成戀愛前的創(chuàng)作1943 年以前，在張愛玲沒有認識胡蘭成以前，她的作品是不夠成熟和精致的，她筆下的愛情差不多都是畸型的，在《沉香屑?第一爐香》中寫葛薇龍投靠姨母，成為一名高級妓女?！盾岳蛳闫分械穆檪鲬c充滿陰柔，而丹珠則充滿陽光，最終是聶傳慶因無能愛丹珠而痛打她。小寒與父親峰儀一場畸型的戀愛，使小寒把她父親母親之間的愛一點點扼殺掉。據張愛玲的弟弟張子靜說：“她的小說人物，可說俯拾即來，和現實人物的距離只有半步之遙。此外還有在香港念大學時的經歷，再就是來自于書本了。1943 — 1945年是張愛玲創(chuàng)作的巔峰期。《愛》的內容寫一個女子在自家后園里隔著籬笆碰到一個男子，互相之間一個微笑，只有一句話：“你在這里?！坝谇f人之中遇見你所要遇見的，于千萬年之中，時間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那也沒有別的話可說，惟有輕輕地問一聲：噢，你也在這里嗎”文章很短，只有 345 個字。處于熱戀中的張愛玲于億萬人中，于亂世中遇到胡蘭成，對她來說是多么欣喜啊。那時候的她充滿了旺盛的創(chuàng)作力：“像戀愛結婚，生老病死，這一類頗為普遍的現象，都可以從無數各各不同的觀點來寫，一輩子寫不完，如果有一天說這樣的題材已經沒的可寫了，那想必是作者本人沒的可寫了，即使找到了嶄新的題材，照樣的也能夠寫出濫調來。其實張愛玲早已下了分手的決心，只是等到了胡蘭成的境況有轉機，才寫信永訣，其用心良苦實在可嘆。而這兩年是一段令她傷心的日子，她沒有寫任何散文，直到與胡蘭成訣別后，她才又開始寫作。這兩部小說都有張愛玲的影子，自食其力，父母離異，男女主人公沒有了以前小說中的斤斤計較和盤算計謀，有的僅僅是兩情相悅的愛戀，心靈相契的愛情，然而最終總是人逃不過命運的擺布，并且最后都是女主人公選擇離開。除此之外，還因為那時胡蘭成在南京工作，每月去上海幾天，每次到上海先不回自己家，先去看張愛玲，進門第一句話是：“我回來了！”張愛玲把世鈞的家放在南京，自有她割舍不下的情意在里面。這是有來由的。等到胡蘭成逃亡的兩年里，她卻總是寄錢給他，還不忘叫人帶香煙和剃刀給胡蘭成，這時張愛玲的所作所為已經是曼楨的心思了。曼楨性格中最大的特點除了堅強還有堅貞，即使丟了一個舊手套，她都覺得可惜，更何況是自己深愛過的人呢？而且一旦失去了，曼楨對新人新物就再也不會有從前那樣的興趣，這或許就是曼楨離開世鈞以后再也沒有幸福過的原因，也是張愛玲再也沒有恢復到四十年代在上海時的那種創(chuàng)作精力的原因。這是張愛玲的真實心情。當時，他們的感情已經處于決裂邊緣。她伸出雙手緊抱著他，淚水漣漪，哽咽中叫一聲“蘭成”，就再也說不出話來。只是垂著頭。”張愛玲說：“你是到底不肯?！睆垚哿岵皇菦]有和胡蘭成復合的機會，也有朋友想從中撮合，但張愛玲是絕不回頭了。她整理的《紅樓夢魘》并無太大的價值，她的《張看》、《談看書》、《談吃》也不被?！睆囊陨峡梢钥闯?，張愛玲會把自己的形象以及和胡蘭成之間的愛情故事滲透在她的作品當中，而他們的愛情也深深的影響了她的創(chuàng)作。8月13日，日軍攻擊上海閘北，中國軍隊立即反擊，為期三個月的上?？箲?zhàn)開始。夏志清曾這樣評說張愛玲：“她創(chuàng)作的靈感顯然逗留在她早期的上海時代。戰(zhàn)火紛飛的上海是張愛玲作品得以生存滋長的最佳空間。在她的筆下，沒有偉大的使命在召喚，微不足道的人們只是感覺到日常的一切變得恐怖，她清楚地意識到人在歷史變動的面前的無奈，而這一切，剛好符合了淪陷區(qū)都市居民的一般社會心理，使讀者從文中找到了切實的感受，因而張愛玲的文章受到了很多人的喜愛。那些咖啡館、跳舞場以及霓紅燈下的頭暈目眩，讓人們一次又一次的回憶起往昔的十里洋場，深深的吸引了都市動蕩環(huán)境下的市民。同年5月，發(fā)表了《心經》，8月發(fā)表了《封鎖》，1944年1月發(fā)表了《年青的時候》，同年2月發(fā)表了《花凋》，5月發(fā)表《鳴鸞禧》，6月發(fā)表了《紅玫瑰與白玫瑰》，9月發(fā)表《桂花蒸在這兩年期間，她還創(chuàng)作了大量的散文：《到底是上海人》、《洋人看京戲及其他》、《更衣記》、《公寓生活記趣》、《燼余錄》、《談女人》、《論寫作》、《有女同車》、《自己的文章》、《私語》等。戰(zhàn)爭與生計迫使張愛玲運用她唯一的技能寫作來過生活。結論張愛玲的一生是傳奇的，她用自己傳奇性的一生和傳奇式的作品演繹了一個個悲劇故事，這些故事中的人物形象給人們留下了深刻的印象，她的特殊的人生經歷也在一定程度上成就了她具有傳奇色彩的一生。參考文獻張愛玲 《對照記》，北京十月出版社，2009張子靜、季季 《我的姐姐張愛玲》，文匯出版社 2003夏志清 《中國現代小說史》，復旦大學出版社，2005張愛玲 《自己的文章》 《張愛玲文集》，安徽文藝出版社，1992張貞元 《張愛玲傳：獨愛臨水照花人》，中國工人出版社，2012張愛玲 《傳奇》再版本，上海雜志出版社,1944張愛玲 《創(chuàng)世紀》 《張愛玲文集》，安徽文藝出版社，1992張愛玲 《有女同車》 《張愛玲文集》，安徽文藝出版社，1992張子靜、季季 《我的姐姐張愛玲》，文匯出版社 2003張愛玲 《寫什么》 《張愛玲文集》，安徽文藝出版社 19921胡蘭成 《今生今世》，中國社會科學出版社，20031張愛玲 《相見歡》 《張愛玲文集》，安徽文藝出版社 19921夏志清 《雞窗集》，上海三聯出版社，2000第五篇：李清照作品【早期作品】如夢令常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。試問卷簾人，卻道海棠依舊。點絳唇蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。見客入來，襪刬金釵溜，和羞走。減字木蘭花賣花擔上，買得一枝春欲放。怕郎猜道，奴面不如花面好。一剪梅紅藕香殘玉簟秋。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。一種相思，兩處閑愁。醉花陰 薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖?！竞笃谧髌贰课淞甏猴L住塵香花已盡，日晚倦梳頭。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。永遇樂落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風雨？來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。鋪翠冠兒，拈金雪柳，簇帶爭濟楚。不如向、簾兒底下，聽人笑語。挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚！今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。漁家傲天接云濤連曉霧，星河欲轉千帆舞；彷佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。