【正文】 女性作家。緣境明情：中國的文學(xué)作品講究含蓄，講究意境，披文入境，是很重要的鑒賞方法。描繪這些意象時所使用的特定形容詞，也暗示出作者的情感。有些意象本身就有某些比較穩(wěn)定的含義。抓住了“詞眼”，領(lǐng)悟了主旨，也就掌握了作者的情感脈搏。那是人格的堅固、精神的堅固，穿越時空，勝過單純的物質(zhì)的堅固。歷史上多少豪宅大院比起杜甫的茅屋，不知堅固豪華多少倍，可早已湮沒于歷史中。當(dāng)秋風(fēng)卷走屋上的茅草，雨水漏濕了屋內(nèi)的地面，作者徹夜難眠，面對艱苦的處境，杜甫發(fā)出的卻是：“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏??吾廬獨破受凍死亦足。比如說杜甫，知道安史之亂后他過著顛沛流離、貧困潦倒的生活，就會明白他為什么把自己比做遠浮天邊的一片孤云，懸掛于長夜中的一輪孤月“片云天共遠，永夜月同孤。首句“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”十四個疊字，富有韻律美，為全詞奠定哀婉凄涼基調(diào)；又借助淡酒、晚風(fēng)、舊雁、黃花、梧桐、細雨等一系列悲涼景物，抒發(fā)了作者亡國之恨、亡夫之痛、流離之苦、孤獨之凄。李清照的聲聲慢采用借景抒情，情景交融的藝術(shù)手法，以明白如話的語言風(fēng)格和錯落和諧的韻律，營造了一種化不開，驅(qū)不散的孤獨失落氛圍，讀著它，我們似乎聽得見階前滴雨，長天孤雁，看得見梧桐落葉，黃昏孤燈。五、結(jié)語講離愁，講孤寂，講悲秋，李清照的聲聲慢當(dāng)推榜首。借景抒情，情景交融，抒情委婉，含蓄韻致。此詞采用借景抒情，情景交融的藝術(shù)手法。四、藝術(shù)手法及語言特色通篇是愁，然而這一愁情作者卻始終不說破，營造出一種“一重未了一重添”的凄苦氛圍，給人留下更多的思索空間。這結(jié)尾，即是收，又是放；即是對前文的概括，又把詩意推進一層，使通篇余音裊裊，言盡而意不盡?！痹~人以口語入詞，脫口道：這情形、這光景，又怎么是一個“愁”字包括得了、承擔(dān)得了、說明得了？ “這次第”三字極其有力，一筆收住，總括上述種種情景；“怎一個愁字了得”又放開一步，開拓出一種含蓄的境界，讓人想象，發(fā)人深思。這是梧桐在落淚，不也是詞人的心頭在滴淚嗎！這里將凄涼的景色與痛苦的心情交融在一起，情景交融更添愁緒，使詞的意境更為深遠。并指出此句手法之高妙?！拔嗤└婕氂辏近S昏，點點滴滴?！笆刂皟?，獨自怎生得黑!”日長難熬，度日如年，孤孤單單地靠著窗兒，怎樣才能挨到天黑呢？極寫愁苦已極，寂寞難耐的痛苦。如今經(jīng)歷過國破家亡的慘事，良人已逝、晚年孤寂，千萬愁緒無人傾訴時，曾經(jīng)嬌嫩的花也憔悴不堪了。詞人丈夫在世時，他們夫妻詩詞唱和，共同搜集、整理金石拓片，十分幸福美滿。憔悴損的只是菊花么？更是詞人自己。這里既寫出了自己無心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折，莫待無花空折枝”要深遠多了?？涩F(xiàn)在呢？只剩下自己一個人在受這無邊無際的孤獨的煎熬了。古人有九九重陽登高、飲酒、賞菊的習(xí)俗，但由于自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻再無當(dāng)年那種“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”的雅致了?！皾M地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？”這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開，而非殘英滿地。真是“故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉。雁可以回到北方，人卻只能客居江南，“舊時相識”在異鄉(xiāng)相逢，就更增加了詞人的天涯淪落之感。借“雁”之意象來傳達內(nèi)心的愁苦。（比較少女時的醉酒，見PPT）“雁過也，正傷心，卻是舊時相識。用意含蓄，言酒“淡”，其實是說愁“濃”，以至用酒消愁是不抵事的?！叭瓋杀K淡酒,怎敵他晚來風(fēng)急!”看到寫酒就自然而然地想到愁，本要說的是借酒澆愁，但愁仍難排遣。然而這里 不說環(huán)境之冷清，心之慘戚，而獨歸之于天氣之“乍暖還寒”。感情逐層深入：動作（恍恍惚惚，若有所失的精神狀態(tài)）——環(huán)境（冷清孤寂）——心情（凄冷慘愁）2.“乍暖還寒時候，最難將息。此三句，由外而內(nèi)，由淺入深，文情并茂地描寫出女詞人孤苦無告的凄涼心境。一句“凄凄慘慘戚戚”，則純屬內(nèi)心感覺的描繪。然而尋找的結(jié)果是“冷冷清清”，不但無所獲，反被一種孤寂凄涼的氣氛包圍。這東西是什么呢？是流亡以前安定、閑適的生活，是丈夫在世時的情意，還是心愛的金石拓片？詞人“尋尋覓覓”地找，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點什么才能得救似的。你能感覺到她心中塞滿了愁苦，她需要發(fā)泄，需要傾訴，她想一口氣把心中所有的愁苦全都吐出來。這14個疊字極富音樂美，宋詞是用來演唱的，音調(diào)和諧是一個很重要的內(nèi)容?！贝?4個疊字歷代詞家異口同聲贊為千古絕調(diào)。作者是如何傳達這滲透血淚的深愁巨痛的呢?讓我們將詞句一一解讀。答：學(xué)生自由回答然后確定“愁”字。三、解詞問：找出“詞眼”：“眼”，傳神之所。示范朗誦。一齊朗誦。婉約派——女性詞人遭逢國難、幾經(jīng)飄零之后的濃重愁緒。李清照的詞被稱為“易安體”，從南宋起就不斷有人學(xué)習(xí)和效仿。李清照的詞富有音樂美，她極注意“分五音,又分五聲,又分六律，又分清濁輕重”（《詞論》）。她還常常以“明白如家常”的方言口語入詞，如“甚霎兒晴,霎兒雨,霎兒風(fēng)”,“守著窗兒,獨自怎生得黑？”信手拈來,便增添了許多新鮮生動的情味,正像彭孫□所說：“用淺俗之語發(fā)清新之思”(《金粟詞話》)。她在遣詞造句上很有創(chuàng)造性，象她筆下的花樹是“寵柳嬌花”，“綠肥紅瘦”；天氣是“濃煙暗雨”，“風(fēng)柔日薄”。她的詞的風(fēng)格以婉約為主,但也偶有豪放之作,象〔漁家傲〕“天接云濤連曉霧”,即被稱贊為“渾成大雅，無一毫釵粉氣”（黃了翁《蓼園詞選》），很值得重視。她又善于運用白描手法，通過寫具體的行動或事物，將抽象的內(nèi)心活動形象化，如〔永遇樂〕中以“向簾兒底下，聽人笑語”寫自己情懷之惡；〔一翦梅〕以“才下眉頭，卻上心頭”的情狀來寫相思之深。她巧于構(gòu)思，常常選取一些生活片段寫入詞中，極具體、細致地展現(xiàn)自己的內(nèi)心世界。她的《詞論》極重視詞的特殊格調(diào)和協(xié)律性，所以能夠獨辟門徑，在豐富詞的表現(xiàn)手法上作出了突出的貢獻?，F(xiàn)有《漱玉詞》輯本，現(xiàn)存約五十首左右?！端问匪谠~中充分地表達了自己在孤獨生活中的濃重哀愁，如〔武陵春〕通過寫“物是人非事事休”的感慨，〔聲聲慢〕通過寫“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的處境，表達了自己難以克制、無法形容的“愁”。在流離生活中她常常思念中原故鄉(xiāng)，如〔菩薩蠻〕寫的“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉”，〔蝶戀花〕寫的“空夢長安，認取長安道”，都流露出她對失陷了的北方的深切懷戀?！边@種批評正說明了李清照詞的意旨在客觀上是違背了封建規(guī)范的。閭巷荒淫之語,肆意落筆。這出自一個女作家之手，比起“花間派”代言體的閨怨詞來要有價值得多?！驳麘倩ā场锻碇共龢佛^寄姊妹》寫對女伴們的留戀，感情也極其真摯。如〔如夢令〕（PPT）二首,活潑秀麗,語新意雋。這一時期她創(chuàng)作的很多詩、文都是針對時事發(fā)表自己的意見的，具有很強的現(xiàn)實性。紹興三年(1133)寫的《上樞密韓公詩》，表現(xiàn)了作者對北方的家鄉(xiāng)和人民的懷念,并勉勵使者充分估計使命的艱劬,勇敢地維護朝廷的尊嚴。南宋時期，詩文的思想性提高了，表現(xiàn)出密切關(guān)懷國家命運的高度愛國精神。是宋代的重要詞論。早年寫過一篇《詞論》，提出詞“別是一家”的說法，認為詞分五音、五聲、六律，又分清濁輕重，因稱晏殊、歐陽修、蘇軾的詞，“皆句讀不葺之詩爾”。’”孫氏南宋紹熙四年（1193年）卒，卒年五十三，她十歲時即紹興二十一年（1151年），由此可知，李清照當(dāng)卒于1151年之后。故趙建康明誠之配李氏，以文辭名家，欲以其學(xué)傳夫人?！弊罱K卒于1155年前后?！标斯洹犊S讀書志》亦載：“然無檢操，晚節(jié)流落江湖間以卒。這期間她不但承受著政治上的壓力，而且大量書畫、硯墨被盜，孤獨一身,各地漂泊晚景頗為凄涼。最后，在紹興二年（1132），又從越州移居杭州。其中，在紹興元年（1131年）三月，赴越（今浙江紹興），在土民鐘氏之家，一夕書畫被盜。這樣的政治陷害使李清照大為驚恐，她決定將家中所有的銅器等物品進獻朝廷，以求得洗刷和解脫。在趙明誠病重期間，他的朋友張飛卿曾攜一玉壺來看望他。但洪州又失陷，道路不通。這時金兵又大舉南侵,建康形勢緊急,朝廷已開始疏散、逃亡。當(dāng)清照從池陽乘舟趕到建康時，明誠已經(jīng)病危，不久去世。南渡后，李清照極關(guān)心國家命運和當(dāng)時的政治形勢，寫有“南來尚怯吳江冷，北狩應(yīng)知易水寒”，“南渡衣冠少王導(dǎo)，北來消息欠劉琨”的詩句，表達對南宋朝廷茍且偷安的極大不滿。行至鎮(zhèn)江時，張遇陷鎮(zhèn)江府，鎮(zhèn)江守臣錢伯言棄城逃去。凡屢減去，尚載書十五車，至東海，連艫渡淮，又渡江，至建康（南京）?！督鹗浐笮颉罚骸凹乳L物不能盡載，乃先去書之重大印本者，又去畫之多幅者，又去古器之無款識者。靖康元年（1126），金人圍攻汴京。任滿后，改守淄州（今山東淄博市），又授直秘閣。大約在宣和三年(1121)，趙明誠又重新出仕。趙明誠屏居鄉(xiāng)里的時間在10年以上。趙明誠弟兄可能即因此而失官。當(dāng)時蔡京為左仆射，由于忌恨趙挺之而對趙家進行誣陷。經(jīng)他們的搜求尋訪，日積月累，其所藏蓄的亡詩逸史、古今名人書畫和古器物，逐漸增多。約在崇寧二年(1103)，趙明誠開始出仕，曾任鴻臚少卿。李格非時為提點京東刑獄，竟因在黨籍而被罷官。婚后不久，新黨蔡京當(dāng)政，趙挺之升任尚書右丞。建中靖國元年（1101）十八歲時，與吏部侍郎趙挺之幼子趙明誠結(jié)婚。她工書，能文，兼通音律，“自少年便有詩名，才力華贍，逼近前輩”（王灼《碧雞漫志》）?？芍^書香門第、生活優(yōu)裕。平生著述較多，現(xiàn)僅存《洛陽名園記》一卷。出自韓琦門下,又曾以文章受知于蘇軾，學(xué)識淵博,尤用意于經(jīng)學(xué)，在齊、魯一帶頗負盛名。楊海明：《婉約——唐宋詞的主體風(fēng)格》，載《古典文學(xué)知識》1986年第7期致謝：感謝語文老師的評價指導(dǎo)和小組同學(xué)的共同努力！第三篇：李清照人生經(jīng)歷一、人生經(jīng)歷1084年，李清照誕生于北宋齊州章丘（今山東省濟南市章丘市）明水鎮(zhèn)。施議對：《宋詞研究概述》，載《文史知識》1984年第2期。后期的李清照經(jīng)歷了丈夫的離去和國破家亡的慘痛，使她的的詞由青春活力迅速轉(zhuǎn)變?yōu)榱松畛顟K痛，感情上更加凄楚悲涼。研究結(jié)論少女時代的李清照在家庭環(huán)境及自然環(huán)境中受到熏陶，培養(yǎng)了良好的文學(xué)素質(zhì)，造就了她率真自然的個性和心靈，奠定了她獨立自由的創(chuàng)作風(fēng)格，這時期的詞個性鮮明，充滿浪漫主義情懷，充分表現(xiàn)出作者對大自然的熱愛，和對愛情生活的向往，和對丈夫的思念。后人認為她的詞“直欲壓倒須眉”，稱她是“詞家一大宗”?？傊?，李清照的藝術(shù)成就，在此前歷代女作家中是首屈一指的。至此，懸于太空的一顆閃閃發(fā)光的明星隕落了?？梢赃@么說，李清照這一時期詞作表現(xiàn)出深愁慘痛，正是當(dāng)時統(tǒng)治集團賣國政策的產(chǎn)物，具有歷史原因和社會群眾的基礎(chǔ)。字字凄苦，聲聲催淚，仿佛連讀者的心也被帶進了悲哀的深淵。這次第，怎一個愁字了得！”這首詞通過對殘秋黃昏悲涼景色的描繪，特別表現(xiàn)出作者的哀愁和沉痛，曲折地反映了充滿戰(zhàn)亂的南宋廣大婦女的苦痛遭遇。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。如李清照南渡后寫的名篇《聲聲慢這既是晚來北風(fēng)越刮越猛的實寫，又可以理解為北方金人連續(xù)不斷的侵擾?！痹~人在這里滿含血淚之筆，通過細致的內(nèi)心刻畫和形象的情態(tài)描繪，來表現(xiàn)一個孀婦的寂寞和哀傷。今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。真是或不單行啊！到了這年的冬天，李清照“欲語淚先流”，在極度痛苦中寫下了《清平樂》：“年年雪里，常插梅花醉。最為不幸的是她丈夫趙明誠的暴亡??俗話說，少年喪父母，中年喪配偶，晚年喪子女，都是人生中最大的不幸。李清照美滿的生活，被金兵的鐵騎無情地碾碎了。這一時期的李清照用她的女性之筆，進行大膽地真情告白，傾吐她對愛情生活的向往，對愛情強烈的執(zhí)著，為世人譜寫了一首凄美動人的愛情悲歌。以愁字起，以瘦字止，情思綿綿。更何況，玉枕、紗廚往昔是與丈夫與共的，可如今自己卻孤眠獨寢，觸景生情，自然是柔腸寸斷心欲碎了。這首詞借描寫重陽賞菊委婉地表達了閨中寂寞和離情，展示出詞人的內(nèi)心世界，流露出她對愛情的向往，重陽佳節(jié)本是團圓之日，可是此時夫妻分居兩地，于是沒了賞菊的興致。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。又如《醉花陰》薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸?！?此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。送別了丈夫，李清照反復(fù)回憶夫妻恩愛的歲月卻獨守空閨，面對這樣一個荷殘席冷、萬物蕭疏的景象，免不了觸景生情，其思夫之情必然更加縈繞胸懷，內(nèi)心之苦是不言而喻的，“紅藕香殘玉簟秋”它不僅點明了時節(jié)，指出就是這樣一個蕭疏秋意引起了作者的離情別緒，顯示出全詞的傾向性。花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。輕解羅裳，獨上蘭舟。作品的字里行間之中，自然而然地流露出詞人相思愁苦的愛情主流。這就給多情的李清照帶來了極大地悲愁和苦悶。不久，李清照與趙明誠步入了幸福的婚姻殿堂。我們可以看出李清照少女時期由于社會安定，家庭生活富足，加之個人心情舒暢，其早期少女詞抒寫了這一時期的生活及感受，抒發(fā)了熱愛生活、珍惜生命、向往愛情之意，語調(diào)清新自然，不加雕飾，為我們塑造了一位活潑率真、嬌羞可人、爛漫多情的少女形象：加上其細膩的筆法，景物和感情的交叉描繪，使得這個時期的詞作個性鮮明，充滿浪漫主義情懷。這一“回首”，再次顯示出少女李清照的任性和與眾不同?！边@首詞以生動明快的筆墨勾出了一個富貴人家少女天真爛漫的形象。見有人來，襪刬金釵溜。再看《點絳唇》(蹴罷秋千)：“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。委婉地表達了作者憐花惜花的心情，也流露了內(nèi)心的苦悶。末了的“綠肥紅瘦”一語，更是全詞的精絕之筆，“綠”代替葉，“紅”代替花，是兩種顏色的對比；“肥”形容雨后的葉子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋謝稀少，是兩種狀態(tài)的對比。后一首詞，李清照認為海棠雖好，風(fēng)雨無情，它是不可能長開不謝的。從此詞可看出李清照所流露出來發(fā)的那種歡快的情