【正文】 我報路長嗟日暮，學(xué)詩漫有驚人句；九萬里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。看取晚來風(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花。清平樂年年雪里，常插梅花醉。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。物是人非事事休，欲語淚先流。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。花自飄零水自流。輕解羅裳，獨上蘭舟。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。倚門回首，卻把青梅嗅。露濃花瘦，薄汗輕衣透。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。如夢令昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。興盡晚回舟，誤入藕花深處。她留下的作品值得我們每個人去閱讀，去研究，去體會她在小說中注入的感情。如果說不是戰(zhàn)爭的爆發(fā)，也許她在英國讀書，成為一名學(xué)者或是白領(lǐng)，不會這么快的成為一名作家，或許她要經(jīng)過多年的摸索才找到這條途徑。1944年8月和11月，張愛玲相繼出版了她最有代表性的小說集《傳奇》和散文集《流言》，張愛玲在淪陷區(qū)的文壇里大放異彩，如魚得水。阿小悲秋》，11月發(fā)表《等》。從1943年4月，張愛玲在周瘦鵑主編的《紫羅蘭》上發(fā)表了《沉香屑第一爐香》后，一鳴驚人。張愛玲所創(chuàng)作的那些描寫市民日常生活與她獨有的貴族氣質(zhì)的文字，那些瑣碎的精致，那分唯美的蒼涼，讓那些在淪陷區(qū)哀傷與自憐的人們，找到了昔日的回憶與情感上的依托。她的故事告訴讀者，舊家庭崩壞以后并無奇跡產(chǎn)生，這個世界仍然一天天的壞下去，年輕一代無論是否具有叛逆性都無路可走?！?1943年到1945年，可謂是張愛玲一生創(chuàng)作的巔峰。上海的淪陷讓她倍感人生存在這個世界上的蒼白、渺小以及生命的不可知，由此內(nèi)心產(chǎn)生無比的悲涼、寂寞之情。四、上海的淪陷對張愛玲創(chuàng)作的影響1937—1941年這一時間段，張愛玲在上海還是一個默默無聞的人，上海淪陷的同時，張愛玲也遭遇了家的“淪陷”?？赐赀@些作品，讓人覺得“憋著的一口氣終于放了出來，打了個深長的哈欠。然而真正可惜的是她的創(chuàng)作才能的萎縮，她后期大量所作的是對前作的改寫，她翻寫《金鎖記》為《怨女》，翻寫《十八春》為《半生緣》，她捧起了自小熟讀的《紅樓夢》、《海上花列傳》。我想過，我倘使不得不離開你，亦不致尋短見，亦不能再愛別人，我將只是萎謝了。沒有話，不多的一點回憶，將來是要裝在水晶瓶子里雙手捧著看的，她的最初也是最后的愛。就像《金鎖記》里的長安：“她隔得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的站定了。第二天清晨，胡蘭成去張愛玲的床前向她道別，俯身吻她。一九四六年十一月，東躲西藏的胡蘭成悄悄回到上海，在愛丁頓公寓住了一個晚上。在《十八春》中，世鈞后來離開了曼楨，她還是照樣生活下去，但她仿佛整個人陷進(jìn)泥潭里去了，神情恍惚。她所做的，只是擔(dān)當(dāng)而已?？箲?zhàn)勝利以前，張愛玲寫蘇青，說蘇青是只有她照顧人沒有人照顧她的，而張愛玲認(rèn)為自己是不可能如此的?！妒舜骸防锏穆鼧E，堅強(qiáng)而自信，無論從經(jīng)濟(jì)上還是精神上，她都在支撐著一大家子?！妒舜骸分?，張愛玲把世鈞的家放在南京，南京是張家故居，張佩綸晚年的居所，很豪華，民國時被改為立法院，胡蘭成去尋訪時已燒成灰燼。經(jīng)歷滄桑的張愛玲終于寫出有著人間真情的小說《多少恨》、《十八春》。然而張愛玲是真的萎謝了，她的感情生活，她的藝術(shù)生命。”（三）張愛玲與胡蘭成分手后的創(chuàng)作1947年6月10日，張愛玲寫信與胡蘭成決絕，并最后一次用電影《不了情》與《太太萬歲》的稿費為胡蘭成寄去三十萬元，而這兩年胡蘭成的逃亡生活費用，都由張愛玲負(fù)擔(dān)。即便在這個時候她也沒有太多的話肯告訴讀者，她所能說的就是這么隱晦含蓄的一句：“你也在這里嗎？” 在與胡蘭成相處的幾年里，張愛玲對世俗充滿了喜愛與悲憫。如果不是胡蘭成在《今生今世》中的旁白，應(yīng)該沒有人會懂得張愛玲寫這篇短文的原因?！比缓笈颖蝗溯氜D(zhuǎn)賣到異鄉(xiāng)，只是這一生她都會回想起年輕時的這一幕。在這短短的兩年多時間里，她幾乎完成了一生中最重要的作品，不僅數(shù)量驚人，而且迭有佳作，一時轟動文壇。（二）張愛玲與胡蘭成戀愛期間的創(chuàng)作胡蘭成因?qū)垚哿嵝≌f的驚艷，立刻到上海去拜訪她，從此兩人開始情緣，到1944 年二人結(jié)婚，這期間，處于戀愛中的張愛玲寫出了她最美最有才華的作品。在她生活周邊的知情者，一看她的小說就知道她寫 的是哪一家的哪一個人”。在寫這些作品的時候，張愛玲二十出頭，她的生活經(jīng)驗來自父母與眾多親戚?！缎慕?jīng)》則是寫父女戀?！冻料阈?第二爐香》寫教師羅杰愛上了一個美麗的少女愫細(xì)，母親和姐姐的不幸婚姻，導(dǎo)致愫細(xì)的心理變態(tài)，最后羅杰被逼到自殺為止。” 男人和女人的糾纏不清是永遠(yuǎn)的，而張愛玲的態(tài)度是閉口不談，她看不起嘴上永遠(yuǎn)講著男人的女人，她自已雖然不講，但她卻是受傷害最深的。張愛玲的筆下很少有決斷的女子，她們大都是小奸小壞可憐可哀的人，“電車上的女人使我悲愴。張愛玲的成名，引來一場刻骨銘心的愛情，而后，在她的愛情與創(chuàng)作走向輝煌的同時，她也面臨著即將來臨的永久的衰退。追究起來，張愛玲為何孤獨早已有了預(yù)示，這個叫著“出名要趁早??！”的二十歲的女孩，在愛情沒了的時候說出這樣的話：“她筆直地看透了他，一望無際，幾千里地沒有人煙——她眼睛里有這樣的一種荒漠的神氣。生母長期出國，父母離異，后母狠毒，使她感受不到母愛，這種陰影反映到作品中便有了對母親形象的否定和瓦解。個體的童年體驗常常為她的整個人生打下烙印。這正是她從封建貴族家庭生活中體驗出來的獨特感受，是她熟悉的舊上海家庭生活的折射。這段痛苦的回憶伴隨了張愛玲一生，也對她的文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大的影響。因為不是自己的親生母親，張愛玲對她毫無感情可言，所以本能地便要還手，被仆人拉住了。張愛玲用她冷冰冰的筆寫出了一個魔鬼似的母親的變態(tài)心理與行為，解構(gòu)了傳統(tǒng)文學(xué)中以“愛”為核心的慈母形象，將母親與子女的關(guān)系寫得如此恐怖，令人毛骨悚然！從字里行間可以看出，張愛玲對這一類母親十分憎惡，就像憎惡她的后母一樣。這下子跳出姜家門了，稱了心愿了，再快活些，可也別擺在臉上呀——真叫人寒心！”七巧還用許多惡毒的話侮辱女兒的人格，打擊女兒在婚姻方面的自信心。她將自己的一切不如意變本加厲地發(fā)泄在女兒身上?！?我們完全可以這么認(rèn)為，正是由于張愛玲童年時母愛的缺失才使她的筆下出現(xiàn)如此可怕的母親形象。弟弟哭了，愛玲在旁邊也哭了。當(dāng)年夏天，張愛玲的弟弟也跟著來了，“帶了一雙報紙包著的籃球鞋，說是不回去了。由于后母的挑唆，張愛玲被父親毒打后軟禁起來，在此期間，張愛玲身患嚴(yán)重痢疾卻無人問津，要不是仆人偷偷給她吃了一些藥，她早就命喪黃泉了，而這一切都是冷漠殘忍的后母一手造成的。她似乎是魔住了，她所祈求的母親與她真正的母親根本是兩個人。當(dāng)流蘇趴在床上痛哭著，想抓住母親作最后的哀求時，卻發(fā)現(xiàn)母親不知何時離開了。冷漠自私的母親與庸俗的母親相比，這一類母親則是在感情與經(jīng)濟(jì)的沖突中，毫無例外地選擇了后者。在她留洋期間，姨太太堂而皇之地住進(jìn)張家，她也是不聞不問。”一個淺薄、無聊的庸俗母親躍然紙上?！赌贻p的時候》中的潘太太是一個“沒有受過教育，在舊禮教壓迫下犧牲了一生幸福的可憐人，充滿了愛子之心，可是不能夠了解他，只懂得為他弄點吃的，逼著他吃下去，然后送他出門?！边@個母親在自己受盡傷害后，還在為自己的丈夫和女兒尋找退路，雖然令人唏噓，但也不得不說這個母親的確是生活在家庭的最底層，她不去想該用什么方法來阻止這種狀況的發(fā)展，而是犧牲自己的尊嚴(yán)來捍衛(wèi)這個名存實亡的家庭的尊嚴(yán)。這樣一類母親是張愛玲小說中塑造最多的，她們都是“良家婦女”，是傳統(tǒng)型的母親。千百年來，中國人對母親的敬重也正因為這樣。這里主要是從張愛玲筆下母親形象的塑造來看家庭遭遇對其創(chuàng)作的影響。二、張愛玲的家庭遭遇對其創(chuàng)作的影響童年是人類生命的最初階段，盡管短暫卻總能給人留下深刻的印象，尤其對作家的文學(xué)創(chuàng)作來說，童年的生活往往是難以磨滅的印痕。他們不是英雄，他們可是這時代的廣大的負(fù)荷者”。時代是這么沉重，不容那么容易就大徹大悟?！?張愛玲對這些庸俗的男女雖然沒有過多的同情，但有著充分的理解：“我喜歡參差對照的寫法，因為它是比較接近事實的，就事論事，他們也只能如此?！吧n涼之所以有更深長的回味，就因為它像桃紅配蔥綠，是一種參差的對照”。嬌蕊與煙鸝的命運也極其相似，一個被始亂終棄，一個被置之不理，都體現(xiàn)了夫權(quán)制下女性話語權(quán)的喪失。王嬌蕊是嬌媚熱情、每一寸仿佛都是活的情人；孟煙鸝是美麗嫻靜但又蒼白乏味的妻子；前者由于是朋友的妻子，對男主人公振保的名聲地位構(gòu)成潛在的威脅，他在激情過后退卻了，使得女方“枉”自“嬌媚”，最終枯萎，成了一個蒼老俗艷的中年婦人；后者的唯唯諾諾又讓振保的情欲始終不能滿足，只得在“夢”中尋找“艷麗”了。如《紅玫瑰與白玫瑰》中佟振保的情人與妻子就具有“二元補襯”布局的意象，二者互補，相互映襯，“二元補襯”一旦與標(biāo)記人物稟賦命運的對偶相生模式發(fā)生聯(lián)系，便更加寓意化了。這種籠罩了她的主觀色彩又與其本身的真實存在偏差的日常生活世界的書寫對人性與人生的揭示便有了哲學(xué)意味。在經(jīng)歷了煞費心機(jī)、委曲求全、苦心經(jīng)營、眾叛親離、徒勞無獲后，年老的七巧躺在床上，回顧她一生的掙扎與心機(jī)，得到和守護(hù)的卻只是一份“空虛的勝利”，諷刺的意味盡在不言中。難怪他朋友打趣他“關(guān)起門來就是一桌麻將”，這樣事與愿違的結(jié)果，令人欲說還休。如《五四遺事》寫了幾個新潮青年男女和他們新式愛情的尷尬結(jié)局。這一切生活教育的背景都使張愛玲小說的敘事風(fēng)格具有明顯的個性色彩，濃烈暖麗的語體色彩與譏誚冷峻的敘述腔調(diào)使得小說的內(nèi)容與形式具有鮮明的對比；二元互補的模式加上參差對照的方法，使得作品的色彩層次更為豐富。張愛玲既擺脫不了家族長期封建文化的積淀又深受西方文明的影響，她在新與舊的夾縫中生存，在傳統(tǒng)文化與西方文明的夾縫中生存，作為新文化代表，她洞察了封建社會女性在現(xiàn)代文明中生存的不易。這時的她對母親的種種行為既感新鮮又覺美好，并在她幼小的心靈里烙下了母親所代表的新文化的影子。張愛玲生活的具體場景和張愛玲作品是不可分割的關(guān)系，細(xì)細(xì)品讀張愛玲的書籍，不僅可以了解張愛玲生活的場景，同時也是研究她作品的出入口。她的作品幾乎都是就地取材，借著生活事實升華為藝術(shù)虛構(gòu)。張愛玲特殊的生活背景造就了她與眾不同的性格，她后來創(chuàng)作的內(nèi)容也是以其實實在在的生活為背景。在張愛玲很小的時候，經(jīng)?？匆娔赣H穿著各種西化的洋服及精致的妝扮，這些都讓她有了迫不及待長大的欲望。張愛玲在長大后也逐漸的洞察了許多的世態(tài)，甚至于對自己高貴的血統(tǒng)也是不屑一顧的，她說過這樣的話：他們只靜靜的流淌在我的血液里，等我死的時候他們再死一次。想必張愛玲許多作品中的母親形象都來源于她對后母跋扈形象的厭惡。她的父親張廷眾繼承了祖上豐厚的遺產(chǎn)，是個典型的遺少式人物，有舊時的文化教養(yǎng)，但也有一切遺少的惡習(xí)；她的母親黃逸梵接受的新式教育，并受西方思想影響較深，因此新式女性的朝氣蓬勃與封建遺少的暮氣橫秋因為封建的包辦婚姻而格格不入，最終離異。張廷眾與黃逸梵生了二個孩子，一個男孩，一個女孩。張愛玲的上祖叫得最響的人物是慈禧的心腹李鴻章，李鴻章親手挑選了清末的著名大臣張佩綸做女婿，張佩綸是當(dāng)時朝廷的封疆大臣，后來張佩綸和李千金生了兒子，取名為張廷眾?？磸垚哿岬拿鑼?，讀者就能感受到她對張公館是厭惡的。一、張愛玲對其創(chuàng)作的影響張愛玲的生活背景對其創(chuàng)作對象和創(chuàng)作內(nèi)容的影響1920年9月30目，張愛玲出生在上海一個門第顯赫的官僚家庭—張公館，那一天下著陰冷的小雨，這似乎預(yù)示著張愛玲的一生將被籠罩著暗淡的色彩。她的每一部作品幾乎都能找到生活中的原型，同時她的人生經(jīng)歷也極大地影響了其作品的創(chuàng)作，本文著重分析了她的人生經(jīng)歷對其作品的影響，主要從生活背景對創(chuàng)作對象和創(chuàng)作內(nèi)容的影響，生活教育背景對其創(chuàng)作生活的影響、家庭遭遇對其創(chuàng)作生活的影響、愛情以及戰(zhàn)爭爆發(fā)上海淪陷對其創(chuàng)作的影響。第四篇：張愛玲的人生經(jīng)歷對其創(chuàng)作的影響目 錄引 言......................................................一、張愛玲對其創(chuàng)作的影響………………………………………………………3張愛玲的生活背景對其創(chuàng)作對象和創(chuàng)作內(nèi)容的影響………………………3張愛玲的生活教育背景對其創(chuàng)作風(fēng)格的影響………………………………4(一)善用諷刺…………………………………………………………………………5(二)對偶互補與參差對照………………………………………………………5二、張愛玲的家庭遭遇對其創(chuàng)作的影響………………………………………………6(一)張愛玲筆下母親形象的類型…………………………………………………6庸俗的母親…………………………………………………………………………6冷漠自私的母親……………………………………………………………………7變態(tài)的母親…………………………………………………………………………8(二)張愛玲筆下母親形象的意義…………………………………………………8三、張愛玲的愛情對其創(chuàng)作的影響………………………………………………9(一)張愛玲與胡蘭成戀愛前的創(chuàng)作………………………………………………9(二)張愛玲與胡蘭成戀愛期間的創(chuàng)作…………………………………………10(三)張愛玲與胡蘭成分手后的創(chuàng)作………………………………………………10四、上海的淪陷對張愛玲創(chuàng)作的影響…………………………………………………12 結(jié) 論.........................................................14 主要參考文獻(xiàn)....................................................16摘 要張愛玲是中國現(xiàn)代文壇上杰出的