【正文】 緒和投身大自然以及熱愛大自然的童心和志趣。寫作者的一次蕩舟野游，天色已晚，一個醉酒的少女劃著一葉孤舟誤入到荷花叢中，在夜幕中激起一灘鷗鷺。知否、知否？應是綠肥紅瘦。昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。興盡晚回舟，誤入藕花深處。少女時代的李清照是一個性格活潑開朗、無比熱愛生活的女子。李清照的一生經(jīng)歷了北宋，南宋兩個王朝，飽受戰(zhàn)亂之苦，以1127年的大變亂為界，李清照的前后期作品有顯著的區(qū)別。她的詞將真摯的感情和完美的形式交融一起，渾然一體，在藝術(shù)上達到了爐火純青的境界，她將“語盡而意不盡，意盡而情不盡”185。母親是狀元王拱宸的孫女，很有文學修養(yǎng)。注釋：[1]《李清照集校注》第七頁，王學初校注，人民文學出版社，1979[2]《李清照集校注》第八十三頁，王學初校注，人民文學出版社，1979[3]《李清照集校注》第七十一頁，王學初校注，人民文學出版社，1979[4]《李清照集校注》第二十三頁，王學初校注，人民文學出版社，1979[5]《中國歷代文學作品選》第五十三頁，朱東潤主編，上海古籍出版社，2002[6]中國韻文里頭所表現(xiàn)的情感五回蕩的表情法，1998.[7]:北京師范大學出版社，1981.[8]淺析李清照詞的女性情感世界，古 代 女 性 文 學 研究授課老師：周曉林教授姓 名：楊 利班 級：08級8班學 號：200802340950第二篇：李清照人生經(jīng)歷對其詩詞風格的影響（范文）《李清照的人生經(jīng)歷對其詩詞風格的影響》文章來自同學精心研討總結(jié)總結(jié)報告《李清照的人生經(jīng)歷對其詩詞風格的影響》在燦若繁星的中國古代作家中，李清照猶如一顆耀眼的明珠，放射出奇光異彩，被譽為婉約詞之宗。[8] 正是由于李清照將其人生經(jīng)歷及情感變化融入其作品之中，才使她的作品更加能夠觸及我們的心靈。李清照就是這樣，從女性視角和女性話語的自身，以女性的感觸和明確的自我意識，抒寫女性的懷抱與情感，塑造了多方位的女性情感世界，并用自己的話語將它們表達出來。只能說，在經(jīng)歷了各種各樣的事情之后，李清照在不斷成長，不斷蛻變。她在不同時期，在經(jīng)歷不同的情感變遷面前，將感情灌注于生活與創(chuàng)作之中，向世人傾訴?！皼]有真情實感，抒情詩便沒有生命。《聲聲慢》這首滿含凄苦情的詞，堪稱千古絕唱，也奠定了李清照在文學史上不可動搖的地位。通過對殘秋景色的描繪和自己百無聊賴獨守空居的寂寞生活的描寫，表達了詞人故國滅亡，夫死家破，飽經(jīng)憂患和漂泊流離的凄慘孤寂的愁苦之情?！盵6]《聲聲慢》這首詞，通過描寫殘秋所見、所聞、所感，抒發(fā)自己孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒。沒有可以依靠的肩膀，沒有能夠傾訴的對象，人生何其悲哉！在她的身體衰老之前，她的心已經(jīng)老了，卻不得不勉強自己支撐下去。她的愁、她的苦，盡落于世人眼中，震撼了人們的心。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。于是她寫下了這樣一首《聲聲慢》：尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。在經(jīng)歷了國破家亡的種種苦難之后，處于中晚年時期的李清照陷于愁苦之中。國家危亡、故鄉(xiāng)淪陷、丈夫病逝、多年收藏的金石書畫也全部散失，自己流落在逃難的隊伍中。此詞是李清照細膩深婉的風格的最好詮釋，也使《一剪梅》成為李清照的代表作之一。通觀全篇，詞人以細膩委婉的筆觸抒寫自己對丈夫的綿綿不絕的相思之情，用平常無奇的文字表現(xiàn)新奇的意境。李清照對這種感情作了獨特、深細的體察和把握。相思之情、思念之情是人類最普遍的情感之一，它“剪不斷，理還亂”，一旦萌發(fā)，難于消失；它刻骨銘心，像游絲一般縈繞于心。[4]送別了丈夫，不免有些失落感，舉目所見，不管是白云、飛雁、明月，還是落花流水，時時處處，皆與丈夫聯(lián)系起來，這種感情既執(zhí)著，又纏綿，擺脫不開，擱置不下：“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。一種相思，兩處閑愁。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。《一剪梅》就是一個典型的代表：紅藕香殘玉簟秋。在離別以后，兩人時常鴻雁傳書，以寄相思之情。在丈夫離開自己的漫長日子里，李清照不可避免的會有無盡的離愁別緒。可謂達到了“樂而不淫”的藝術(shù)境界，全詞語言生動活潑，富有濃郁的生活氣息，是一首獨特的閨情詞。我們也從這首《減字木蘭花》中看到了她天真的態(tài)度，愛美的心情和好勝的脾性，更是將其初為人婦的形象刻畫得入木三分。又是率真與含蓄的和諧統(tǒng)一—口中說要與春花比美，心下又暗暗欲以花為飾裝扮自己的美麗。一枝含苞待放、生命力強勁的春花，喚起了女詞人生命意識的覺醒。于是，她將花戴于頭上，“徒要教郎比并看”。[3]處于花好月圓、清松浪漫、和諧無憂狀態(tài)下的李清照，沉浸于一種洋溢著快樂與幸福的生活之中。怕郎猜道，奴面不如花面好。一首《減字木蘭花》就可以看出她婚后的甜蜜與幸福：賣花擔上，買得一枝春欲放。她的夫婿趙明誠是一位翩翩少年，兩人又是文學知己，情投意合。因此，它充滿著期待的焦慮，碰撞的火奏出最復雜，最震撼人心的交響。三、初嫁的新婦《減字木蘭花》愛情是人生最美好的一章。全詞風格明快，節(jié)奏輕松，反用四十一字，就刻畫了一個天真純潔、感情豐富卻又矜持的少女形象，可謂妙筆生花。對于未來的人生，對于要于自己共度一生的那個“良人”，對于即將到來的婚姻生活，她都充滿著期待和好奇。這是青春女孩初涉愛情的特有表現(xiàn)，既慌張又好奇，既期待又忐忑的微妙心理被展現(xiàn)得栩栩如生，讓人強烈地感受到真實與感動。詞中雖未正面描寫這位突然來到的客人是誰，但從詞人的反應中可以猜到，他定是一位翩翩美少年。寥寥數(shù)句，一幅少女初長成時特有的活潑與嬌羞便躍然于紙上。她有著那么一絲驚慌，也有那么一點嬌羞。她仍是一個活潑好動的少女，她還是喜歡做些頑皮的事。[2]一個天真無邪的少女，秀發(fā)香腮，面如花玉，情竇初開，春心萌動，難以按捺。見客入來，襪刬金釵溜，和羞走。一首《點絳唇》，將她的這種少女情態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致.：蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。這種相對健全和諧的狀態(tài)，在其早期詞作中有著充分展現(xiàn)。二、待字閨中的少女《點絳唇》李清照少女時期，其家庭狀況可以說是相當優(yōu)越，父親在京做官，且官至禮部員外郎，而外祖父又是狀元，家庭背景可謂風光。詞中所表現(xiàn)的她早年的這種生活，雖然多少帶有貴族少女的閑情逸致，但是，作品中洋溢著的蓬勃朝氣和對大自然的由衷熱愛躍然紙上，字里行間分明可以看到一個十多歲的小女孩那無拘無束、天真爛漫的形象。她無拘無束，無憂無慮，像一顆自由的種子，健康地成長著。最后一句，純潔天真，言盡而意不盡。開頭兩句，寫沉醉興奮之情。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鴛。如寫于十多歲的《如夢令》就集中地表現(xiàn)了她熱愛生活、熱愛自然的情懷：常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。幼時的李清照是一個性格活潑開朗、無比熱愛生活的女子。母親王氏是狀元王拱宸的孫女，很有文學修養(yǎng)。因此我們可以看到以下反映她處于不同人生時期不同人生經(jīng)歷卻都飽受贊譽的五首詞：一、天真可愛的小女孩時期《如夢令》李清照出生于一個愛好文學藝術(shù)的士大夫家庭。她的這種情感變化是真實的、自然的，也是細膩的，從而導致她在詩詞創(chuàng)作的過程中也不經(jīng)意地透露出了這種變化，最后就形成了她不同時期不同作品的不同風格。她的一生，有著大起大落的變化，有著許多的感情變遷。”這樣多才多藝的女作家在中國文學史上是少有的，而且在世界文學長廊中也是罕見的。她學識淵博，才華出眾，工于詩詞，長于文賦，精通音律，善作書畫，在燦若繁星的中國古代作家中，猶如一顆耀眼的明珠放射出奇光異彩。本文通過她創(chuàng)作于五個時期的不同詞作對此進行淺要分析。當她處于天真的小女孩、待字閨中的少女、初嫁的新婦、思念夫君的少婦及飄零的中年婦女這五個不同的人生時期，她作品的創(chuàng)作風格以及內(nèi)容也都隨之改變。第一篇：淺析李清照的人生經(jīng)歷對其作品的影響淺析李清照的人生經(jīng)歷對其作品的影響楊利摘要：李清照雖被稱作婉約詞之宗，但她也有著作為一個女性最正常的人生經(jīng)歷。在她畢生的詞作中，反映出了超時代限制的女性特有的情感體驗，她的人生經(jīng)歷都一一反映在了她的作品之中。從另一個方面說，正是有了這不同時期的人生經(jīng)歷，才使李清照為我們留下了大量優(yōu)秀的詞作，也才使得她被稱作婉約詞之宗。關(guān)鍵詞：李清照詞作人生經(jīng)歷影響李清照是我國宋代一位杰出的女作家，被譽為婉約詞之宗?！端膸焯嵋吩疲骸扒逭找砸粙D人，而詞格乃抗軼周柳，雖篇帙無多，固不能不寶而存之，為詞家一大宗矣。然而，作為女性，李清照也擁有著眾多女性所共有的特質(zhì)。從天真可愛的小女孩，一直到孤獨飄零的婦人，經(jīng)歷了諸多的世事變遷，導致她的感情及人生態(tài)度有著天翻地覆的變化。李清照在創(chuàng)作中表現(xiàn)出的心路歷程和她那自主的生命狀態(tài)使得她的創(chuàng)作風格在不斷變化，表現(xiàn)的情感及內(nèi)容也不斷變化，她將女性細膩、婉約的內(nèi)心世界，用具體的文字表現(xiàn)出來，開辟了一道獨特的文化風景。父親李格非進士出身，是蘇軾的學生，官至禮部員外郎，藏書甚富，善屬文，工于詞章。在父親是著名的文學家、母親也愛好文學這樣良好的家庭環(huán)境下，她也就自小習文弄墨，工詩善詞，有了較好的文學功底。她不像一般的大家閨秀，把自己的生活圈子局限于閨房繡樓之內(nèi)，而是常常走出重門深院，投入大自然的懷抱之中，寄情于山水，表現(xiàn)出她那蓬蓬勃勃的春春氣息。興盡晚回舟，誤入藕花深處。[1]寥寥數(shù)語，似乎是隨意而出，卻又惜墨如金，句句含有深意。接著寫“興盡”歸家，又“誤入”荷塘深處，別有天地，更令人流連。從這首詞中我們可以清楚地看到了李清照童年時代那活潑開朗的性格。在她身上基本看不到什么封建閨范、禮教枷鎖的影子，而大自然的晚霞落日，綠水紅蓮、鷗鷺水鳥這些有名的景物卻在她的身上留下了天然的素樸與自由的印跡。而這首風格歡快的詞也成為她早期的代表作之一，甚至可以算得上其“成名作”。出生于書香門第的李清照，得天獨厚的社會環(huán)境、家庭環(huán)境以及相對優(yōu)越的自身條件，使她的心理、情感能夠較少受阻礙地健全發(fā)展。身為女子，尤其是中國古代的女子，到了十七八歲，總免不了要論及婚嫁，而處于這個時期的李清照，自然也有少女懷春的小女兒情節(jié)。露濃花瘦，薄汗輕衣透。倚門回首，卻把青梅嗅。她躺在閨房中，或者傻傻地看著沈香裊裊，或者到院子里理花弄草，蕩蕩秋千。當她“蹴罷秋千”，慵整纖手，方覺興奮，輕衣透著薄汗，“見客入來”，原本不羈的她趕緊“和羞走”，卻發(fā)現(xiàn)不知何時“襪刬金釵溜”。出于女兒家的好奇心，她“倚門回首”，想瞧瞧那來的客是何人。最妙的是“倚門回首，卻把青梅嗅”二句。而她嗅青梅，只是掩飾，并不是真的嗅，是怕見又想見、想見又不敢見，所以裝著若無其事的樣子以掩蓋內(nèi)心的緊張，只為偷偷地看他幾眼。我們甚至可以假設(shè)，那個害得她完全失了“大家閨秀”體統(tǒng)的“客”，或許就是她中意的他，甚至可能就是要與之定下要共度一生約定的趙明誠吧！待字閨中，她仍有著屬于她的小女兒的天真與活潑，過的仍是錦衣玉食、恣情歡樂的生活，但她已有了少女的嬌羞。我們可以想象得出那時的李清照是何等的嬌羞與可愛！這首詞寫少女情況心態(tài)，雖有所本依，但卻能青出于藍而勝于藍，獲“曲盡情悰”之譽。這首《點絳唇》語言質(zhì)樸，形象生動逼真，不但有心理描寫，而且有一定的深意，是一首寫封建社會的少女、或者說詞人自我寫照的好作品。它是一個渡口，一個人將從這里出發(fā)，從少年走向青年，從父母溫暖的翅膀下走向獨立的人生，包括再延續(xù)新的生命。當李清照滿載著閨中少女所能得到的一切幸福，步入愛河時，她的美好人生又更上層樓，為我們留下了一部愛情經(jīng)典。在不準自由戀愛，要靠媒妁之言、父母之意的封建時代，他倆能有這樣的愛情結(jié)局，真是天賜良緣，百里挑一了。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。清晨，她買得一朵嬌艷無比的鮮花，甚為喜愛，但卻又“怕郎猜道，奴面不如花面好”，活生生地刻畫出一位新嫁娘自矜、好勝，甚至帶有幾分嫉妒的心理。這是他們婚后的甜蜜，是對丈夫的撒嬌，也是對自己美麗的自信。“徒要教郎比并看”，貌似撒嬌的執(zhí)拗中，表現(xiàn)的是女性同所愛之人在情感交流中的主動態(tài)勢。在這里花即是少女，少女即是花，兩個藝術(shù)形象融成了一體。全篇通過買花、賞花、戴花、比花，生動地表現(xiàn)了年輕詞人天真、愛美情和好勝的脾性。四、思念夫君的少婦《一剪梅》丈夫趙明誠要經(jīng)常外出游學、為官，為了前途，感情甚濃的二人不得不忍受分離之苦。對于丈夫的思念也是溢于言表。她濃濃的思念之情灌注在了她的詞作之中。輕解羅裳，獨上蘭舟。花自飄零水自流。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭?！狈蚱揲g的相思之情被描寫得細膩委婉，使我們仿佛看到女主人眉頭的一顰一蹙，心頭的一震一顫，離愁別恨躍然紙上，使婚后不久的相思之情、思念之意，呈于象，感于目，會于心。它可以從外在情態(tài)的“眉頭”上消失，卻又不自禁地鉆入“心頭”。從中我們也可以知道李清照既有一般女子溫柔、善良、細膩的感情特點，也由于多愁善感的一面。正是由于有了那種夫妻間纏綿悱惻的感情以及離別時“欲語淚先流”的離情依依，才使得李清照創(chuàng)作出如此感人肺腑的作品。五、孤獨飄零的中年女性《聲聲慢》時世變遷，在詞人中年時，金兵入侵，北宋滅亡，志趣相投的丈夫也病死在任上，南渡避難的過程中夫妻半生收藏的金石文物又丟失殆盡。這一連串的打擊使她嘗盡了國破家亡、顛沛流離的苦痛。詞人終日沉醉于酒，以緩解心靈的苦痛，打發(fā)苦悶的歲月，她孤身一人四處飄零，像是落在四面不著邊際的深淵里，有著可怕的孤獨感。乍暖還寒時候，最難將息。滿地黃花堆積。這次第，怎一個，愁字了得！[5]是的，她的國愁、家愁、情愁，怎一個愁字了得！她在尋覓著什么？她已經(jīng)找不到自己人生的方向與目標了，沒有國、沒有家、沒有疼愛自己的丈夫，她已經(jīng)一無所有，剩下的只是日漸衰老的身軀和殘破的心。一個女