九年美術(shù)素描寫生-閱讀頁
2024-11-15 23:42本頁面
【正文】 始勾輪廓了。好了現(xiàn)在我們從中景開始，用鉛筆畫出景物的明暗變化，注意線條的粗細和線條的變化，這要根據(jù)描繪對象來確定。當然還是要交替使用。就以一副中景是房屋和樹木的畫為例來講解吧！在視平線上畫出房屋。注意房屋的細節(jié)，門與窗的變化。畫樹時先畫出大的樹冠。把樹歸納成基本的幾何形體。下筆時，先輕輕定出樹冠的外形，然后分組。葉子分成幾組并表示出來。注意樹干的穿插。比較粗糙的樹皮用粗澀的線條。線條的方向要按照樹皮的肌理來畫。也要畫出明暗變化?，F(xiàn)在我們來畫枝，畫樹枝要注意枝與干和枝與枝的穿插變化。特別是有些被遮擋住的枝。樹枝要注意適當減省。注意每一段枝干傾斜度不同的透視變化，同時注意枝與干、枝與枝的重疊穿插，前后上下左右的關(guān)系，樹葉大多用概括不要畫得太細。一般在外形視覺畫葉片的形狀。遠處的樹主要要注意整體關(guān)系。畫藍天要畫準與景物明度的對比，不能只看藍天比白云深。晴天萬里無云可省略到空白，有時陰天無云時可略畫一些淺色調(diào)子或不畫。近景可以最后來畫，近景可以簡略處理。要注意透視關(guān)系。我們畫時一定要進行藝術(shù)處理。處理好畫面的黑白灰關(guān)系。要把握好整體關(guān)系。對比夸張對比是繪畫藝術(shù)最基本的表現(xiàn)語言，它在人物動態(tài)速寫中的運用有以下幾個方面。它的運用首先與取舍密切相關(guān)，取則密，舍則疏，密則繁，疏則簡。根據(jù)人物動態(tài)與服飾特征而定，在大的疏密關(guān)系制約之下，再注意到具體的疏密變化，古人所謂：“疏可走馬，密不透風”，“疏中有密，密中有疏”即是此意。疏密是線，面排列、并置之遠近，虛實則是線、面之有無。輕重則是虛實的另一個對比概念，主要是指密處——亦即實處的具體變化?？梢员憩F(xiàn)形體結(jié)構(gòu)的空間感。直中有曲，曲中有直，線的運用自然就會有一種輕松感。起伏變化是曲直變化的衍生狀態(tài)，形體外緣的凹凸、高低不同，可以使線條更具美感和表現(xiàn)力，也使人物動態(tài)更生動。第五篇：素描寫生步驟素描寫生步驟一、起形。二、初步確立明暗關(guān)系、光影關(guān)系。三、從整體出發(fā)，進行刻畫。在用筆的時候，注意肌肉和骨骼的走向。時刻注意黑白灰的關(guān)系，遵循從整體到局部、局部到整體的繪畫原則。五、整體調(diào)整。
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