【正文】 以愛情為題材的電影，在電影的劇情中有許多黃小仙回憶與前男友在一起時幸?？鞓返溺R頭。以及最后王小賤在廣告牌下向黃小仙告白的的情景。從而引發(fā)青少年“早戀”等社會問題。容易使感情脆弱的受眾沉浸于虛擬的環(huán)境中無法自拔。主人公黃小仙在遭遇失戀后遇到了很多人的幫助，有一個陪在他身邊、為她出氣、讓她快樂的王小賤。正是有了這些人的幫助，才使得他很快地從失戀感情低谷中走出來。而往往現實生活中，并不是每一個人在失戀后都會遇到王小賤這樣的陪在他身邊的人。內心的傷痛與冰冷的現實會使內心脆弱的他們崩潰，對現實絕望。也就是說黃小仙的失戀是“小三”造成的。電影中的這些內容，不利于家庭和社會的和諧安定。她甚至放下一切極力的挽回她與男友的感情。也就是說男人們影響了女人的行動和思維。這種“男權”思想與男女平等的思想相違背。通過從傳播社會學角度分析電影《失戀33天》，使我對大眾傳播有了更加深刻的認識和理解。但在傳播過程中也不能忽視大眾傳播的負面影響。第四篇：電影《活著》演員分析活著電影 活著 是根據作家余華的同名小說《活著》改編的，活著一詞，既告誡人們不要沉湎于過去得悲痛之中，又象征著主人公對美好生活的憧憬。而片中通過細致的人物刻畫，跌宕起伏的故事情節(jié)將故事演繹的很完美。導演針對不同的人物形象所進行的刻畫，使得電影在描述故事情節(jié)是栩栩如生，不落俗套。主人公福貴：影片開場便是一個偌大的賭場里，一個光頭的“公子少爺”拿著小杯子，晃蕩著小眼，專心致志的搖色子。后來輸光簽字時，主人公一句“這一陣子，帳欠了不少，字也練得大有長進”，給人以幽默詼諧的感覺。也為后面的故事情節(jié)作了鋪墊?？梢?，其家庭教育的失敗是后面故事情節(jié)的伏筆。沒了優(yōu)越的家境后，福貴要開始自己謀生。過去的福貴，在賭場里醉生夢死的丑惡年代，皮影戲是那賭場里的“靡靡之音”，福貴會欣賞，會唱，是時尚和身份的象征。福貴組了戲班，開始靠此營生，開始了日復一日的平淡卻安定的唱戲生活，這期間，他的眼神里沒有流露出影片開頭時的那種安逸幸福，取而代之的是生活的壓力給了他瞬間的滄桑。但這樣的生活卻也沒能維持多久。此后，即使是在兵荒馬亂年代里，福貴的一箱皮影，也始終不離福貴左右——“借人家的，還得還，以后還指著它養(yǎng)家呢”。記得在**時代，福貴說：“活著，像牲口一樣活著”，給人的震撼是多么的深刻啊。背著皮影盲目奔跑的福貴，很快又做了解放軍的俘虜，因為皮影，福貴可以在軍營里給解放軍唱戲。就像人生路上，突然走進了一個岔路口，走了好久地冤枉路，終于又回歸正道了。福貴在煉鋼的工地上為全鎮(zhèn)的人唱戲，有慶惡作劇給他送去加了醋和辣椒的茶水，接著噴茶，哄笑，追打……雖然煉鋼一事荒唐可笑，但在這樣的場面里，卻也絲毫沒有防礙本片展現它難得的一幕溫情脈脈的場面。在影片的結尾處，福貴從床下拖出空空的皮影箱，讓饅頭把小雞們放在里面，然后開始給饅頭將那個古老的故事：小雞長大了就會變成鵝，鵝長大了就會變成羊，羊長大了就會變成?！び跋?，這個曾經盛滿了希望的箱子，如今又以另一種方式盛滿了希望。面對生活的艱辛，他知道體會過的痛苦，知道家里還有母親妻兒在等著他，這時候的福貴是最幸福的。這段時間，福貴處于相對穩(wěn)定的生活中。悲劇總是在福貴以為幸福到來了時候降臨。女主人公家珍：家珍在里面是一個賢淑的封建女子形象，一心一意的跟隨著丈夫，不管他的處境是多么的艱難，在她的觀念里只想和福貴過個安省日子，其他的并不重要。家珍一直牽引著小說向著積極的方向發(fā)展，沒有家珍，福貴什么都不是。這一如家珍對他說的唯一的要求，我只求你能和我過上安生的日子。鎮(zhèn)長：一個文化大革命時期典型的人物形象，帶著群眾挨家挨戶的搜集鐵，為了社會主義、為了超英趕美，他投入了極大的熱情。在有慶死后，家珍打鄉(xiāng)長春生的時候，我們又可以看出鎮(zhèn)長趨炎附勢的一面，面對下級趾高氣昂，面對領導隨聲附和??但是，鎮(zhèn)長也同樣活在悲劇中，一心一意跟隨毛主席道路走到人，到后來卻被冠上了“走資本主義道路的當權派”。總之，影片以特定的手法描述了一個特定時代下的一群人，導演通過深刻的細節(jié)描述，把人物的內心世界展現的淋漓盡致，在屏幕上刻畫了一個個鮮明靈活的人物形象。第五篇：從新聞角度對電影《水門事件》的分析《水門事件》觀后感電影《水門事件》以1974年美國總統尼克松的“水門事件”為背景，著重刻畫了兩位《華盛頓郵報》記者卡爾伍德沃德歷經艱辛揭開政治黑幕的過程。首先從記者應具備的能力談起。在事實和誘惑面前，如果我們能毫不猶豫地作出正確的判斷，那么所得到的滿足感和自豪感將是無與倫比的。一個優(yōu)秀的記者不是權高位重的人，而是那些不斷在實踐中善于總結經驗，并且有著對職業(yè)特殊的敏感度、較強的推理能力以及巧妙的采訪技巧的一線工作者。這種職業(yè)的敏感度是他們一切調查行動的開始。作為新聞人，我們要善于觀察細微，從細節(jié)中獲得信息，只有足夠的量變才會引起質變。整部影片給我最大的震撼是兩位記者面對困難時的堅強不屈和對事實真理的執(zhí)著追求，特別是當事件最后直指政府核心成員時他們沒有向政府屈服，沒有向金錢或是危險低頭，而是依然堅持著對事實的、對新聞真實性的還原，這樣的精神不得不讓人敬佩。當我們的報道涉及到某些人的核心利益時，我們是堅守新聞的真實性還是屈服于誘惑與危險——如何做出選擇是需要我們樹立了對社會、對公眾高度的責任感與使命感，守住道德的最后一道防線。民族的覺醒，社會的發(fā)展離不開每一個辛勤記錄社會點滴、揭露社會真相的記者，這就要求我們要有極為嚴格乃至苛刻的個人操守，需要我們對新聞真實的堅守和執(zhí)著。在電影中，當事情的全部真相即將被公布前，布萊徳利（總編）對伍德沃德和伯恩斯坦說了這樣一段經典的話：“這不是什么大事，只是關系到憲法第一修正案，關系到新聞自由，也許還關系到這個國家的未來和興衰榮辱”。作為輿論監(jiān)督的工具，政府的工作有必要接受新聞媒體的監(jiān)督，這不僅是對政府工作的宣傳，也是對政府工作的一種保護，更是對公眾知情權的踐行。