【正文】 D、抗日戰(zhàn)爭前后的江南水鄉(xiāng) 50、（C）的《三年早知道》是一篇反映農民思想變化的力作。A、自信B、看不慣社會上的許多現(xiàn)象C、能力強D、自以為看穿世事，不思進取5十七年時期，田漢創(chuàng)作了話劇（D）。A、《櫻花雨》B、《雪浪花》C、《荔枝蜜》D、《社稷壇抒情》5以下不屬于“革命樣板戲”的是（A）。A、對電影《武訓傳》的討論與批判B、對《紅樓夢》研究的批判C、對“中間人物論”的討論D、對胡風文藝思想的批判5以下作品，屬于短篇小說的是（ABC）。A、《小巷深處》B、《沉默》C、《紅豆》D、《在懸崖上》5以塑造知識分子形象見長的小說是（B）。A、解放戰(zhàn)爭小說B、革命歷史斗爭小說 C、工業(yè)題材小說D、新英雄傳奇 60、散文名篇《長江三日》的作者是（D）。A、《王昭君》B、《龍須溝》C、《膽劍篇》D、《蔡文姬》 6以下不屬于對胡風文藝思想的批判內容的是（B）。A、周立波B、孫犁C、沙汀D、杜鵬程 6梁生寶、梁三老漢等是小說（A）中的人物。A、《紅巖》B、《青春之歌》C、《三家巷》D、《六十年的變遷》 6軍事家彭德懷的形象曾出現(xiàn)在以下哪部小說中？（C）。A、孫犁B、趙樹理C、馬烽D、西戎6短篇小說《現(xiàn)實一種》的作者是（A）。A、《靜靜的產院》B、《關大媽》C、《高高的白楊樹》D、《百合花》 70、著名政治抒情詩《雷鋒之歌》的作者是（D）。A、龐太監(jiān)B、劉麻子C、王利發(fā)D、唐鐵嘴7在文革時期的地下文學創(chuàng)作中，（B）的小說《第二次握手》影響最大。A、劉世吾 B、王清泉 C、韓常新 D、趙慧文7下面作品中，屬于梁斌創(chuàng)作的長篇小說有：______ABCDE_____________。這樣的結構本來容易變得松散，老舍克服了這方面的困難，劇本以“人物帶動故事”，“主要人物由壯到老，貫串全劇”，“次要人物父子相承”，“無關緊要的人物招之即來、揮之即去”。）老舍有意識地舍棄中外戲劇傳統(tǒng)的“一人一事”的方法，而采用“人像展覽式”方法來結構全劇、展開場面和刻畫人物。這個意圖的關鍵是把三個時代被埋葬的必然性寫足。這些人物沒有特別突出的主次之分，人物不斷登場，又不斷下場。由此看來劇中人物的活動，都是截取他們在茶館中的一個橫斷面。簡述秦牧散文的思想藝術特色1）秦牧開創(chuàng)了“小百科全書”式散文的新形式，人稱“小品散文”。3）秦牧散文把“形散”與“神聚”結合起來，做到寓控制于放縱。5）秦牧散文語言流利酣暢、凝練生動，采用“林中散步”和“燈下談心”的行文作風，流露出直接面對讀者的親切感和語言氛圍。③女性視角的敘事特色茹志鵑小說的藝術風格（重點）1）選材特點：截取一片微瀾，一朵浪花，加以精細挖掘和描繪，以小見大地反映時代風貌，是茹志鵑小說選材立意上的顯著特點。3）構思精巧。聞捷詩歌創(chuàng)作的藝術風格：（重點）詩歌在構思上較新穎。聞捷詩歌語言富有民族韻味的音樂美，情感基調高昂歡快，有濃重的牧歌風格和鮮明的地方色彩。五、分析論述題梁三老漢形象分析人物分析：梁三老漢是《創(chuàng)業(yè)史》中最為成功的藝術形象。作為一個小生產者，他最大的夢想是利用新社會分給他的土地，用狠命的勞動真正地創(chuàng)立起個人的家業(yè)來，也做個郭世富式的“三合頭瓦房院的長者”。這是他作為背負著幾千年私有制觀念因襲重擔的農民的保守性所決定的，另一面，他又是個勤勞、善良、樸實的勞動者，“被剝削過的痛苦的記憶”，“受壓迫的心靈”，使他“在精神上和王書記、黨支部、生寶們挨近”。作者相當精彩地描寫了這個矛盾著的雙重性格，并著重表現(xiàn)了這個人物走上社會主義道路的艱難歷程。梁三老漢這樣的曾經動搖于兩條道路之間的藝術形象，雖然并不是《創(chuàng)業(yè)史》里所獨有的，但是能夠把一個農民在告別私有制時思想性格的轉變，及其心靈上經歷的艱巨的、痛苦的斗爭過程，示得如此完整、細膩、入木三分和震撼人心，確實令人驚嘆，可以說，梁三老漢是當代文學人物畫廊里一個不可多得的藝術典型。在舊民主主義革命時期里，他從父輩那里繼承豪爽正直、剛毅不屈的斗爭精神，傳統(tǒng)的農民英雄的性格特點在他身上打下了深深的烙印。①不甘屈服的反抗意志和善用智謀的斗爭是朱老忠性格的核心②朱老忠有一句口頭禪“出水才見兩腿泥”其中除了蘊有韌性精神之外，還有一種必勝的信念。為了支持好友嚴志和的兒子江濤去保定二師讀書，他不惜賣掉自己家的一頭耕牛；運濤參加革命后被捕入獄，嚴志和家遭到災難，朱老忠挺身而出，帶領江濤千里迢迢去濟南探監(jiān)。塑造各種鮮明的人物形象。在人物肖像塑造上，老舍擅長白描，他的白描總是漫畫式的，加入喜劇的因子，于嬉笑怒罵的氛圍中凸現(xiàn)人物身上的“可愛或可憎之點”。最典型的莫過于馬五爺?shù)男蜗?。當二德子在他面前撒野時，他說了句：“二德子，你威風??！”先擺出自己的威嚴；接著又說：“有什么事不能好好地說，干嗎動不動就講打？”又顯示了一次威風。馬五爺?shù)难笈蜗?，便在這三筆兩筆之中立于紙上了。（1）人物語言的個性化。老舍善于根據(jù)人物的身份和性格，選取符合他們心理的個性化語言。老舍談《茶館》時說，作品寫了“那些年代的啼笑皆非的形形色色”。當唐鐵嘴夸耀自己如何抽白面兒時，看起來滑稽可笑，但實際上卻激起了人們對帝國主義侵略的仇恨，王利發(fā)問報童“有不打仗的新聞沒有”，也像一句玩笑話，然而表現(xiàn)出的則是人民對動蕩時局的不滿。表現(xiàn)出松二爺?shù)膽雅f情緒，也諷刺了辛亥革命的不徹底。（3）濃郁的北京地方色彩。老舍本人熟悉北京方言，特別是北京市民的語言。老舍是著名的“語言藝術大師”,其語言風格的獨特性表現(xiàn)在提煉口語,純凈至極,清淺俗白,雅俗共賞。融會多種體裁語言,并創(chuàng)造性地加以運用。簡論朱老忠的性格及其形成的原因。重點）朱老忠的形象尤為醒目。第一，家族乃至階級的世仇，孕育了他強烈的反抗性。這種反抗性貫串其一生，鑄成他嫉惡如仇、剛正不阿的主導性格。他對鄉(xiāng)民窮人救危扶困，不惜用血汗錢給朱老明治眼??；賣掉心愛的牛犢資助江濤上學，以及替嚴家操辦喪事，冒險探監(jiān)等情節(jié)，都表現(xiàn)出朱老忠的粗獷豪爽、慷慨仗義。他經受了大貴被抓去當兵、運濤被捕、嚴家喪失“寶地”等一系列打擊而堅韌不拔；面對敵強我弱的局勢，他沒有硬拼蠻干，而是一切從長計議，抱定“大丈夫報仇，十年不晚”，講究斗爭策略，顯得深謀遠慮、沉著鎮(zhèn)定。他的身上既保留了舊時代豪俠的特征，又融入了新時代英雄的精神。自從找到共產黨，參加黨領導下的革命斗爭，其反抗便增添了自覺性，并樹立了革命理想。他的堅韌性，由僅僅依靠朱、嚴兩家孤軍奮斗，發(fā)展到盼望井岡山的烈火燒到冀中平原，從而最終成為一名農民革命斗爭的英雄。朱老忠的形象如果不用所謂“英雄”來衡量，那么，他的慷慨、豪邁、講義氣、有遠謀、急人所難等等農民好漢的脾氣，通過點點滴滴的語言和細節(jié)還是表現(xiàn)得很鮮明的。（論《保衛(wèi)延安》以陜北戰(zhàn)場為背景，通過青化砭伏擊戰(zhàn)、蟠龍鎮(zhèn)攻堅戰(zhàn)、長城線上的運動戰(zhàn)以及沙家店殲滅戰(zhàn)等不同類型的戰(zhàn)斗，表現(xiàn)各種類型戰(zhàn)爭的特點，以一個連隊的軍事活動為主線，從其撤出延安到返回延安的半年的戰(zhàn)斗生活，展示延安保衛(wèi)戰(zhàn)的歷程。2）戰(zhàn)爭敘事的差異《紅日》以宏大的現(xiàn)代戰(zhàn)爭場面的描繪替代了中國傳統(tǒng)戰(zhàn)爭小說中的傳奇故事?！侗Ｐl(wèi)延安》追求史詩、宏大圖景，其主線是周大勇連隊脫離大部隊之后的孤軍作戰(zhàn)，出現(xiàn)諸多傳奇情節(jié)（沙漠迷路、打糧站等）敘事的節(jié)奏上，《保衛(wèi)延安》更強調“打”，從一個戰(zhàn)斗轉向另一個戰(zhàn)斗，顯得極其激烈，視野集中于戰(zhàn)場。3）塑造典型英雄人物《保衛(wèi)延安》塑造了周大勇、王老虎等英雄形象——從慘烈的戰(zhàn)爭、殘酷的環(huán)境和生死考驗的戰(zhàn)火中鍛造出來的人物，體現(xiàn)了英雄主義的典型塑造原則。但有更豐富的揭示——其一，從軍一級指揮員到普通士兵的人物群像；其二，注意對人物的文化背景和歷史身份的揭示。4）反面人物的描寫—— 《保》反面人物簡單化，漫畫化。敵74師師長張靈甫具有國民黨軍第一主義“天之驕子”的性格，剛愎自用、驕橫狂妄，雖對孤軍作戰(zhàn)內心恐慌，危急中卻又沉著干練。簡論梁三老漢的性格特征及其典型意義。是一位善良、勤勞、耿直而又自私、狹隘、守舊的小私有者的農民典型。作為背負著幾千年私有觀念的小生產者，他傾向于個人發(fā)家致富。同時，他又具有普通農民勤勞、善良、樸實的品質。如他時刻關注互助組的命運，為進山割竹子的梁生寶擔心，幾次偷看新法育秧，對梁大老漢和王瞎子退出互助組沒有好感，等等，反映了梁三老漢一方面不滿意梁生寶，一方面又希望梁生寶成功，內心深處充滿矛盾，其性格具有明顯的兩重性，是一位動搖于集體致富與個人發(fā)家兩條道路中間的人物。梁三老漢精神世界的復雜性，是老一代中國農民的藝術寫照，具有典型意義。他深刻的揭示了“嚴重的問題是教育農民”這個歷史真理，這是小說思想深度的一個重要標志。從50年代初期起，以趙樹理的《三里灣》、柳青的《創(chuàng)業(yè)史》等為代表的農村題材小說是當時文壇上最具代表性的作品。50年代中期,由于一批“干預生活”以及描寫愛情的作品相受到批判,現(xiàn)實題材的作品一度受到冷落，許多作家紛紛轉向歷史題材。50年代中后期和60年代前期，以革命戰(zhàn)爭時期的歷史為題材的一大批長篇小說相繼涌現(xiàn),形成了當代文學創(chuàng)作的第一個高潮，作家作品有楊沫的《青春之歌》、曲波的《林海雪原》、吳強的《紅日》、馮德英的《苦菜花》、梁斌的《紅旗譜》、歐陽山的《三家巷》以及稍后出現(xiàn)的羅廣斌楊益言的《紅日》等。50年代中后期和60年代前期，散文作家以劉白羽、楊鄭、秦牧、吳伯簫等人的成就最高。1自1976年10月，粉碎“四人幫”之后，中國文學又迎來了一個新時期，這個時期的文學，一般稱為“新時期文學。1新時期，“傷痕文學”以劉心武的《班主任》、盧新華的《傷痕》、周克芹的《許茂和他的女兒們》等為代表。1新時期，巴金的《隨想錄》以其巨大的震憾力和無情的自剖精神震動了文壇。1新時期,高曉聲的以《陳奐生出國》、《陳奐生上城》為代表的“陳奐生系列小說”等農村題材作品,繼承了魯迅的遺風，在文壇上獨樹一幟。180年代初，王蒙的《春之聲》、《夜的眼》、《蝴蝶》等作品以意識流手法為特征，突出表現(xiàn)人的意識活動，發(fā)展了中國小說的創(chuàng)作，形成了一種文學時尚。280年代中期以后，以馬原、洪峰、余華、格非、孫甘露等為代表的先鋒小說發(fā)起了一場聲勢浩大的敘述革命。280年代中期以后，以蘇紅、莫言、葉兆言為代表的新歷史小說將眼光從現(xiàn)實轉向歷史，擺脫了傳統(tǒng)的革命 280年代以后，散文創(chuàng)作借助于現(xiàn)代傳媒的發(fā)達和活躍，制造出了“文化散文、生活散文、智者散文熱”、“報人散文、女性散文 熱”、“學者散文熱”等一個個熱點，率先進入了市場。2郭小川是我國當代著名的“戰(zhàn)士詩人”，他在“文革”期間的絕唱是《祝酒歌》。2《青春之歌》是建國后第一部以 青年知識分子成長史為題材的長篇小說。1956年5月2日，毛主席在最高國務會議上提出了“百花齊放、百家爭鳴 ”的“雙百方針”。3《回延安》、《桂林山水歌》是用信天游 寫成的一首抒情詩。3韓少功的文化尋根小說《爸爸爸》具有整體的象征意味，主要是他采用了 魔幻現(xiàn)實主義 的表現(xiàn)手法。3《創(chuàng)業(yè)史》中刻劃最成功的人物形象是 梁山老漢。3最早的“反思小說”是茹志鵑的《剪輯錯了的故事》，改革小說的開山之作是蔣子龍的《喬廠長上任記》，他塑造的一批改革者形成了 “ 開拓者家族 ”。3“傷痕小說”因盧新華的《傷痕》而得名，而最早的“傷痕小說”是劉心武的《 班主任》，作品中的兩個主要人物是宋寶琦和謝惠敏?！短焐侥粮琛肥锹劷葑钣写硇缘纳钍闱樵娍傒?。4《茶館》寫了一個正派、淳樸、剛直、勤懇、善良,敢作敢為,富于正義感的滿族人是 常四爺。4在當代文學史上第一次尖銳深刻地提出了現(xiàn)實生活中知識分子的境遇問題的小說是《 人到中年》4路遙的長篇小說《平凡的世界》是一部當代不可多得的現(xiàn)實主義力作，在社會中引起轟動，獲得第三屆矛盾文學獎。她的短篇小說《哦,香雪》,描寫了一個淳樸的農村少女對現(xiàn)代文明的向往。4張煒的小說《古船》中描寫最充分最細膩的一個人物是隋抱樸。50、池莉的中篇小說《煩惱人生》 被譽為是“新寫實小說”的代表作。5我國第一部大規(guī)模正面描寫解放戰(zhàn)爭的優(yōu)秀長篇小說是《保衛(wèi)延安》 51951年對電影《武訓傳》的討論與批判，是建國后文藝界第一次重大的文藝論爭。5女作家 茹志娟 的作品善于以小寓大，從細節(jié)上深入開掘，《百合花》正是突現(xiàn)這種風格的代表作。5十七年期間曾產生了許多文學經典，如著名的“三紅一創(chuàng)”，它們分別指《紅日》、《紅旗譜》、《紅巖》、《創(chuàng)業(yè)史》。毛澤東于1956年5月在最高國務會議上提出的方針為文藝界解放思想、繁榮創(chuàng)作提供了十分有利的條件。5劉雨生、李月輝等都是周立波的長篇小說《山鄉(xiāng)巨變》 中的農村基層干部形象。6《雪浪花》是 楊朔 的散文代表作之一。6王蒙的小說 《組織部來了一個年輕人》 是“干預生活”類小說中的代表作。6楊沫的《青春之歌》 是十七年中一部描寫知識分子在動蕩的社會生活中成長的優(yōu)秀長篇小說。70、田漢的歷史劇《關漢卿》 是他創(chuàng)作的頂峰。7殘雪的小說《山上的小屋》 寫出了生存中的噩夢般的惡與丑陋的景象。二、選擇題（單選及多選題）50年代前期,當時文壇上最具代表性的農村題材作品是（C）?！蛾P漢卿》 《茶館》 《李自成》(第一卷)《膽劍篇》所謂“新時期文學”一般是指（B）。A“改革文學” B.“反思文學”C.“傷痕文學” D.“知青文學”新時期所謂“復出的詩人”的代表人物是（B）。 新時期,以其巨大的震憾力和無情的自剖精神震動文壇的巴金的隨筆集是（A）。 以下革命軍事題材小說中，富于浪漫主義傳奇色彩的是（B）。A.《青春萬歲》B.《春之聲》c.《堅硬的稀粥》D.《組織新來的青年人》1被評論家馮雪峰譽為“真正可以稱得上英雄史詩的，這還是第一部”的作品是（B）A、吳強的長篇小說《紅日》 B、杜鵬程的長篇小說《保衛(wèi)延安》 C、曲波的長篇小說《林海雪原》1《保衛(wèi)延安》和《紅日》的相同的地方有（AB）A、都是大規(guī)模正面描寫解放戰(zhàn)爭的優(yōu)秀長篇。C、作品的主人公都是連長，前者塑造了連長石東根的英雄形象，后者塑造了連長周大勇的英雄