【正文】 ，最具有代表性，也最為成功的是（D）。A、李英儒B、張揚C、靳凡D、趙振開7____A_________是《組織部來了個年輕人》中的組織部副部長，也是作品成功塑造的官僚主義者的典型。同時，人物的故事、命運又暗示著時代的發(fā)展，從而使得劇本緊針密線，形散神凝，以貌似平淡散亂的人物、情節(jié)織出一幅“清明上河圖”式的從清末到民國末年的民間眾生相。老舍采用“人像展覽法”把三個時代的各種人物都搬上臺，把各種丑惡現(xiàn)象都淋漓盡致地呈現(xiàn)在觀眾面前，使觀眾從三個時代的黑暗、腐朽和反動中，看到這三個時代的無可救藥。無數(shù)的畫面組織起來，構(gòu)成了一幅卷軸畫，隨著劇情而逐步展開。4）秦牧散文富有情趣和幽默感。2）人物塑造上的特點：不展開對人物思想性格的廣度的描寫，而往往從人物性格某一突出之點深入下去，作縱深的挖掘，展開細膩的心理刻畫，揭示人物的心靈奧秘。作者善于深入探索人物的內(nèi)心世界，細膩充分地表現(xiàn)青年人感情的波動，折射出時代風(fēng)俗的巨大歷史變遷。在舊社會，這個老貧農(nóng)經(jīng)歷了三起三落的創(chuàng)立家業(yè)的辛酸史，因而衷心擁護土改。他盡管懷疑、反對兒子辦互助組，但心里卻無時無刻不關(guān)心著互助合作運動的命運。朱老忠形象分析朱老忠是一個跨躍舊民主主義革命和新民主主義革命兩個歷史階段的人物。③小說在表現(xiàn)朱老忠韌性的同時，還表現(xiàn)了他敢于“為朋友兩肋插刀”的俠義心腸：講義氣、重團結(jié)、救危扶困、舍己為人。雖然人物眾多，但是個性鮮明，這不能不說是人物塑造上的一個巨大成功。老舍只用了三句臺詞，就真切地描繪出其霸道、虛偽、狂傲的洋奴性格。語言樸實凝練，具有濃郁的北京口味。（2）語言的幽默風(fēng)格。又如松二爺看見宋恩子和吳祥子仍穿著灰色大衫，外罩青布馬褂說：“我看見您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒！”。這個特點在課文中表現(xiàn)得很明顯。創(chuàng)造“始則發(fā)笑,繼則感動,終于憤怒”的幽默。（論朱老忠生長在慷慨悲歌的燕趙之地，少年時期親睹了父輩與馮家的斗爭，家破人亡的悲慘遭遇，使他直觀地感受到沉痛的壓抑，其父留下的“只要有口氣，就要為我報仇！”的遺言，滋生了他出于階級本能的反抗性。第三，不尋常的人生磨難，曲折的斗爭歷程，使他逐漸加深了對現(xiàn)實生活的認識，養(yǎng)成了“出水才看兩腿泥”的堅韌性。他所走過的道路，既是舊時代農(nóng)民自發(fā)反抗斗爭的終結(jié)，又是新時代農(nóng)民自覺革命的開始。其典型意義在于，朱老忠的生活道路、斗爭經(jīng)歷和性格特征，集中概括了20世紀初期，新舊兩個時代交替時期的中國農(nóng)民，由草莽好漢成長為農(nóng)民革命英雄的歷史蹤跡。重點）1）戰(zhàn)爭敘事共同點：在規(guī)模、氣魄上都努力以宏大的結(jié)構(gòu)和全景式的描寫展示戰(zhàn)爭的偉力；取材于兩場決定中國命運的解放戰(zhàn)爭。三個大的戰(zhàn)役、一個軍的行動；敘事中心是以一支“常勝英雄軍”與一支王牌軍之間的對立角逐展開大規(guī)模戰(zhàn)役的描繪。《紅日》中的英雄人物塑造同樣體現(xiàn)了英雄主義的典型塑造原則，基本特征、基調(diào)一致。《紅》沒有采用當(dāng)時流行的漫畫化手法。梁三老漢是《創(chuàng)業(yè)史》塑造得最精彩的中國老一代農(nóng)民的典型。當(dāng)梁生寶不愿聽從他的安排而組織起互助組時，他便自發(fā)地反對集體事業(yè)，同妻子大吵，發(fā)泄對兒子的不滿，暴露了自私、落后、狹隘、保守的小生產(chǎn)者意識。從這個形象的塑造中，我們才能真正體驗到一個真正的中國農(nóng)民性格的本質(zhì)內(nèi)容。第四篇：中國當(dāng)代文學(xué)試題中國當(dāng)代文學(xué)試題一、填空題 1949年，新中國的成立,標志著中國文學(xué)新的紀元的開始，一般稱為當(dāng)代文學(xué)。50年代中期,在歷史題材方面是最先取得重大成就的是老舍的話劇《茶館》，而后有田漢的話劇《關(guān)漢卿》、姚雪垠的長篇小說《李自成》(第一卷)。1976年4月(丙辰清明〉出現(xiàn)的“天安門詩歌”運動,代表了人民怒不可遏的心聲,是那十年間最為激動人心的輝煌樂章。1新時期，“反思文學(xué)”以魯彥周的《天云山傳奇》、王蒙的《蝴蝶 》、方之的《內(nèi)奸》、古華的《芙蓉鎮(zhèn) 》以及張賢亮的《唯物主義者的啟示錄》系列小說等為代表。1新時期，徐遲的《哥德巳赫猜想》、黃宗英的《大雁情》等報告文學(xué)和諶容的《人到中年》等小說對于知識分子的謳歌和關(guān)注,使知識分子題材成為這時期文學(xué)創(chuàng)作的一個突出現(xiàn)象。280年代中期以后，以方方、劉震天等為代表的新寫實主義小說,摒棄了傳統(tǒng)的功利性和典型化、英雄化，專注于普通人生和現(xiàn)實生活的原生狀態(tài)。2《百合花》描述了 人民解放戰(zhàn)爭時期，前沿包扎所里發(fā)生的故事。3朱老忠是梁斌的長篇小說《紅旗譜》中的主要人物。3艾青重返詩壇的第一部詩集是《歸來的歌》。先鋒小說中敘事革命的代表作家是馬原。4自“文革”開始到70年代初，“革命樣板戲”是官方提倡最力、影響最大的文藝作品。4中國作協(xié)主席 鐵凝 被評論界稱為城市的“女高爾基”。4《白鹿原》中的人物形象白嘉軒是陳忠實貢獻于中國和世界的中國家族文化的最后一位族長。51953年，青年作家李準 發(fā)表的《不能走那條路》率先在農(nóng)村題材創(chuàng)作中引入了“兩條道路”斗爭的概念。5最早提出散文“詩化”主張的是_楊朔________。60、50年代末60年代初是中國長篇小說創(chuàng)作的一《 紅旗譜》、曲波的 《林海雪原》、吳強 的《紅日》、杜鵬程的 《保衛(wèi)延安》 等等。女作家茹志娟 擅長以細節(jié)、側(cè)面描繪反映生活風(fēng)貌，代表作《百合花》 便是圍繞借被子表現(xiàn)軍民之情。7地主馮蘭池與馮貴堂兩父子都是梁斌的小說《紅旗譜》 中的人物。《小二黑結(jié)婚》和《三里灣》《李有才板話》和周立波《山鄉(xiāng)巨變》 《三里灣》和柳青的《創(chuàng)業(yè)史》《山鄉(xiāng)巨變》和《暴風(fēng)驟雨》 50年代中期,在歷史題材方面最先取得重大成就的是（B）。 新時期,“朦朧詩”的代表詩人是（A）。A、《紅日》 B、《林海雪原》 C、《保衛(wèi)延安》 D、《百合花》王蒙1956年震動了當(dāng)時文壇的一篇短篇小說是（D）。1最早提出散文“詩化”主張的人是（C）A、劉白羽B(yǎng)、秦牧C、楊朔1以生活“就是這樣戰(zhàn)斗、航進、穿過黑夜走向黎明”為哲理思索的作品是劉白羽的（C）A、抒情散文《日出》 B、報告文學(xué)《早晨的太陽》 C、游記散文《長江三日》1一般來說，“思想性、知識性、趣味性”形容的是（B）A、劉白羽散文的特色 B、秦牧散文的特色 C、魏巍散文的特色1因創(chuàng)作成就突出，被北京市人民政府授予“人民藝術(shù)家”稱號的作家是（A）A、老舍 B、田漢 C、曹禺1貫穿《茶館》全劇的三個人物是（A）A、王利發(fā)常四爺秦仲義 B、王利發(fā)松二爺秦仲義 C、王利發(fā)常四爺松二爺1“蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆”這句話形容的是（B）A、曹禺話劇《膽劍篇》中的越王勾踐形象 B、田漢話劇《關(guān)漢卿》中的關(guān)漢卿形象 C、郭沫若話劇《蔡文姬》中的曹操形象1“詩化散文”的藝術(shù)主張的提出者是（C）A秦牧 B劉白羽 C楊朔 D、吳伯簫1“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明”出自顧城（B）A《黑眼睛》B《一代人》 C《我是一個任性的孩子》 D《遠和近》 艾青的詩集《歸來的歌》中有三首最有。B、都選取了解放戰(zhàn)爭中的一些著名戰(zhàn)役，都充滿革命英雄主義精神。A.《隨想錄》 B.《新聲集》C.《巴金近作》D.《創(chuàng)作回憶錄》新時期作家中,在農(nóng)村題材小說創(chuàng)作中繼承魯迅遺風(fēng)的是（B）。“四人幫”之后的文學(xué)新時期,首先出現(xiàn)的創(chuàng)作潮流是（C）。7北島的詩歌《 回答》反映了整整一代青年覺醒的心聲，是與已逝的一個歷史時代徹底告別的“宣言書”。6在60年代初的“散文復(fù)興”中，被稱為“散文三大家”的分別是楊朔、劉白羽 和秦牧。6“文革”的導(dǎo)火索是1965年11月10日上?！段膮R報》發(fā)表的姚文元 的文章《評新編歷史劇》。中國當(dāng)代文學(xué)史上第一場聲勢浩大的全國性運動，是對俞平伯 的《紅樓夢研究》的批判。5趙樹理 的《三里灣》是我國第一部反映 農(nóng)村社會主義改選 的長篇小說。5第一次文代會是中國新文學(xué)進入當(dāng)代文學(xué)的標志。4王安憶發(fā)表于1986年的被合稱為“三戀”的小說是《荒山之戀》、《小城之戀》和《錦繡谷之戀》。4被馮雪峰譽為 “真正可以稱得上英雄史詩的”作品是 保衛(wèi)延安。3在“文革”的地下文學(xué)中，影響最大的知青詩人是 食指，在他的影響下形成的詩歌組織是白洋淀詩群，而傳抄最為廣泛的小說則是張揚的《第二次握手》。號稱蛤蟆灘的“三大能人”是郭振山、郭世富和姚士杰。3巴金的散文集《隨想錄》被稱為一部當(dāng)代文學(xué)最高成就的散文作品，其最大的特點就是敢于 說真話。250年代前期，文藝界發(fā)生了大規(guī)模的文藝思想斗爭，主要有關(guān)于電影 《魯迅傳》的批判，對《紅樓夢》研究的批判，對 胡風(fēng)文藝思想的批判。2雙百方針指的是“百花齊放、百家爭鳴”，王蒙在百花文學(xué)時期因小說《組織部來了個年輕人》而成名也因此被劃為“右派”。21世紀80年代中期以后，以 韓冬 為代表的新生代詩歌的出現(xiàn),宣告了“朦朧詩”不再先鋒。1新時期的朦朧詩人以舒婷、顧城、北島為代表。1新時期文學(xué)創(chuàng)作潮流，首先出現(xiàn)的是“傷痕文學(xué)”，隨之出現(xiàn)的創(chuàng)作潮流是“反思文學(xué)”。50年代中后期和60年代前期，詩歌的代表詩人是：梁斌、郭小川、聞捷和李瑛等。50年代初期,當(dāng)時文壇上最具代表性的作品是以趙樹理的《三里灣》、柳青的《創(chuàng)業(yè)史》為代表的農(nóng)村題材小說。就形象的生動性、豐富性和典型性意義來說，在十七年小說中出現(xiàn)的舊式農(nóng)民形象系列中，梁三老漢是最為出色的藝術(shù)典型。土地的獲得，痛苦的回憶，以及父子之情，使他在精神和感情上接近梁生寶及其所從事的事業(yè)。在舊社會他經(jīng)歷了發(fā)家成夢的辛酸史，解放后他憑直覺感激新社會給他帶來新的希望，但這希望僅僅是做一個“三合頭瓦房院的長者”。5）揭示戰(zhàn)爭的決定因素，強化了當(dāng)代文學(xué)的政治功能：①揭示毛澤東思想和軍事路線的偉大勝利，用描寫戰(zhàn)爭普及現(xiàn)代革命歷史和中共黨史； ②歌頌中國人民解放軍的氣概，“壓倒一切敵人而不被任何敵人所壓倒”，在“二元對立”的戰(zhàn)爭思維模式確立中，淡化消除了人物自我靈魂的搏斗過程。劉勝團長對知識分子的偏見；石東根勝利后的醉酒縱馬，帶著農(nóng)民出身的性格弱點?！都t日》視野比較開闊，戰(zhàn)爭敘事有張有弛，從軍師團到連排班，從軍隊到地方，前方與后方，戰(zhàn)場與醫(yī)院，戰(zhàn)爭與和平、愛情，有較生動的結(jié)構(gòu)安排?！都t日》以山東戰(zhàn)場為背景，以一個軍的軍事行動為主線，通過描寫漣水戰(zhàn)役受挫、萊蕪戰(zhàn)役大捷和孟良崮殲滅戰(zhàn)的勝利，以藝術(shù)的形式表現(xiàn)了革命戰(zhàn)爭中的重大戰(zhàn)役。試對兩部軍事題材長篇小說《紅日》和《保衛(wèi)延安》進行比較論述。他的俠義性，從對少數(shù)窮人的患難救助，發(fā)展到謀求整個階級的解放，心胸更為寬廣?？傊?，朱老忠是一個生活在20世紀初葉，新舊兩個時代交替時期的農(nóng)民英雄的典型形象。第二，20余年闖蕩江湖的傳奇經(jīng)歷，造就了他“為朋友兩肋插刀”的俠義性。他的性格集納了中國農(nóng)民英雄的傳統(tǒng)要質(zhì)。創(chuàng)造地摹仿歐化語法及句式,描寫簡捷洗練,學(xué)習(xí)和研究這些風(fēng)格,、批判諷刺與贊美同情相結(jié)合。在《茶館》中恰當(dāng)?shù)貞?yīng)用地道純熟的北京方言，使作品更具地方色彩，也更真實。這種寓莊于諧的語言更能給讀者以回味的思考。他把對黑暗社會的諷刺、批判與強烈的愛國熱情和對勞動人民的同情聯(lián)系起來，在微笑中蘊藏著嚴肅和悲哀，形成了自己特有的幽默風(fēng)格。戲劇中每一句臺詞都是人物的語言，表達人物的思想，顯示人物的性格。二德子賠了不是，常四爺要他給評理，他不屑一顧：“我還有事，再見！”顯示出極度的傲慢?！恫桊^》中的七十多個人物的性格特點大都是三言兩語勾勒出來的。論述《茶館》的藝術(shù)成就：（重點）具有強烈的時代感和使命感，給人以希望，立足今天，回顧過去。在新民主主義革命的斗爭實踐中，他增長了斗爭的才干，提高了革命的覺悟，最終成為一個具有高度的共產(chǎn)主義覺悟的農(nóng)民英雄的典型。他先是反對互助組，接著對自己迷戀的舊道路產(chǎn)生了懷疑，最后終于承認了自己兒子的道路是對的，站到了合作化運動的一邊。所以，當(dāng)社會生產(chǎn)方式要發(fā)生重大變革時，他一時是難以相信也難以接受的。聞捷的愛情詩不單純描寫愛情，而是將愛情與表現(xiàn)新的生活內(nèi)容、傳達新的時代氣息、高揚新的思想情操聯(lián)系在一起。根據(jù)自己對生活的獨特感受，提煉出一兩件具有象征意義的事物作媒介，展開對人物的心靈歷程的描寫?！栋俸匣ā返乃囆g(shù)特色：（重點）①謳歌戰(zhàn)爭中的人性美和人情美②善于運用細節(jié)的描寫來表現(xiàn)人物的精神面貌，是這篇小說常為人稱道的藝術(shù)特色。2）秦牧散文熔知識性與思想性于一爐。茶館中每個人物的臺詞也都不多，他們在茶館一閃而過，口中說著自己的事情。老舍創(chuàng)作《茶館》的意圖是以“埋葬三個時代”來歌頌新時代。A、《三個布爾什維克的爸爸》B、《夜之交流》C、《紅旗譜》D、《播火記》E、《烽煙圖》四、簡答題《茶館》在結(jié)構(gòu)上有何創(chuàng)新?（重點）（在結(jié)構(gòu)上，《茶館》采取三個橫斷面連綴式結(jié)構(gòu)，每一幕內(nèi)部也以許多小小的戲劇沖突連綴。A、聞捷B、郭小川C、臧克家D、賀敬之 7以下《茶館》中貫穿始終的人物是（C）。A、《紅日》B、《在和平的日子里》C、《保衛(wèi)延安》D、《金光大道》 6以下不屬于“山藥蛋派”的是（A）。A、主觀戰(zhàn)斗精神B、中間人物論C、現(xiàn)實主義D、民族形式 6中篇小說《在和平的日子里》的作者是（D）。A、《紅巖》B、《青春之歌》C、《紅旗譜》D、《林海雪原》5梁斌的《紅旗譜》歸入下列哪類作品比較合適？(B)。A、《三上桃峰》B、《紅燈記》C、《海港》D、《奇襲白虎團》5以下不屬于十七年時期三大文藝批判的是（C）。A、西戎B、沙汀C、馬烽D、李準5《組織部來了個年輕人》中，劉世吾“就那么回事”的口頭禪，主要說明他（D）。A、《百合花》 B、《關(guān)大媽》C、《靜靜的產(chǎn)院》 D、《哦，香雪》4在柳青的《創(chuàng)業(yè)史》中，評論界公認的藝術(shù)典型人物是（C）。A、《茶館》B、《龍須溝》C、《方珍珠》D、《關(guān)漢卿》4文革時期影響最大的文學(xué)樣式是（B）。A、茹志娟B、王蒙C、高曉聲D、馮驥才3以下不屬于長篇小說的是（C）。A.《青春萬歲》B.《春之聲》C.《堅硬的稀粥》D.《組織新來的青年人》1被評論家馮雪峰譽為“真正可以稱得上英雄史詩的，這還是第一部”的作品是（B）A、吳強的長篇小說《紅日》 B、杜鵬