【正文】 小題2分，共10分）把下列短文中帶橫線的句子譯成現(xiàn)代文。譯文：49．旱則資舟，水則資車(chē)，以待乏也。曰：“為肥甘不足于口與？輕不足于體與？抑為采色不足視于目與？聲音不足聽(tīng)于耳與？便嬖不足使令于前與？王之諸臣，皆足以供之，而王豈為是哉？”曰：“否，吾不為是也。梁惠王上》）（一）解釋下列各句加著重號(hào)詞語(yǔ)的意義：（3分）54．朝秦楚，蒞中國(guó) 蒞：55．殆有甚焉 殆：56．欲辟土地 辟：（二）指出各句中加著重號(hào)詞語(yǔ)的用法和意義：（2分）57．朝秦楚，蒞中國(guó) 朝：58．以一服八，何以異于鄒敵楚哉 服：（三）找出各句中的通假字、異體字或古字，指出其相應(yīng)的本字、正體字和今字：（5分）59．采色不足視于目與60．欲辟土地，朝秦楚，蒞中國(guó) 61．蓋亦反其本矣 62．皆欲赴于王（四）把下面幾個(gè)句子譯成現(xiàn)代漢語(yǔ)：（10分）63．吾何快于是？將以求吾所大欲也。五、古文翻譯題48．有能助寡人謀而退吳者，吾與之共知越國(guó)之政。平原君美人居樓上，臨見(jiàn)大笑之。其后門(mén)下乃復(fù)稍稍來(lái)。譯文：現(xiàn)在您發(fā)布政令施行仁德，讓天下所有的仁者都想到您的朝中做官。50年代中后期和60年代前期，散文作家以劉白羽、楊朔、秦牧、吳伯簫等人的成就最高。3朱老忠是梁斌的長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅旗譜》中的主要人物。4《茶館》寫(xiě)了一個(gè)正派、淳樸、剛直、勤懇、善良,敢作敢為,富于正義感的滿(mǎn)族人是常四爺。5女作家茹志娟的作品善于以小寓大，從細(xì)節(jié)上深入開(kāi)掘，《百合花》正是突現(xiàn)這種風(fēng)格的代表作。6《雪浪花》是楊朔的散文代表作之一。7殘雪的小說(shuō)《山上的小屋》寫(xiě)出了生存中的噩夢(mèng)般的惡與丑陋的景象。B、都選取了解放戰(zhàn)爭(zhēng)中的一些著名戰(zhàn)役，都充滿(mǎn)革命英雄主義精神。A、小說(shuō)B、革命樣板戲C、詩(shī)歌D、散文4下面屬于尋根小說(shuō)的是（AB）。A、自信B、看不慣社會(huì)上的許多現(xiàn)象C、能力強(qiáng)D、自以為看穿世事，不思進(jìn)取5十七年時(shí)期，田漢創(chuàng)作了話劇（D）。A、解放戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)B、革命歷史斗爭(zhēng)小說(shuō) C、工業(yè)題材小說(shuō)D、新英雄傳奇 60、散文名篇《長(zhǎng)江三日》的作者是（D）。A、孫犁B、趙樹(shù)理C、馬烽D、西戎6短篇小說(shuō)《現(xiàn)實(shí)一種》的作者是（A）。這樣的結(jié)構(gòu)本來(lái)容易變得松散，老舍克服了這方面的困難，劇本以“人物帶動(dòng)故事”，“主要人物由壯到老，貫串全劇”，“次要人物父子相承”，“無(wú)關(guān)緊要的人物招之即來(lái)、揮之即去”。由此看來(lái)劇中人物的活動(dòng)，都是截取他們?cè)诓桊^中的一個(gè)橫斷面。③女性視角的敘事特色茹志鵑小說(shuō)的藝術(shù)風(fēng)格（重點(diǎn)）1）選材特點(diǎn)：截取一片微瀾，一朵浪花，加以精細(xì)挖掘和描繪，以小見(jiàn)大地反映時(shí)代風(fēng)貌，是茹志鵑小說(shuō)選材立意上的顯著特點(diǎn)。五、分析論述題梁三老漢形象分析人物分析：梁三老漢是《創(chuàng)業(yè)史》中最為成功的藝術(shù)形象。梁三老漢這樣的曾經(jīng)動(dòng)搖于兩條道路之間的藝術(shù)形象，雖然并不是《創(chuàng)業(yè)史》里所獨(dú)有的，但是能夠把一個(gè)農(nóng)民在告別私有制時(shí)思想性格的轉(zhuǎn)變，及其心靈上經(jīng)歷的艱巨的、痛苦的斗爭(zhēng)過(guò)程，示得如此完整、細(xì)膩、入木三分和震撼人心，確實(shí)令人驚嘆，可以說(shuō)，梁三老漢是當(dāng)代文學(xué)人物畫(huà)廊里一個(gè)不可多得的藝術(shù)典型。塑造各種鮮明的人物形象。馬五爺?shù)难笈蜗螅阍谶@三筆兩筆之中立于紙上了。當(dāng)唐鐵嘴夸耀自己如何抽白面兒時(shí)，看起來(lái)滑稽可笑，但實(shí)際上卻激起了人們對(duì)帝國(guó)主義侵略的仇恨，王利發(fā)問(wèn)報(bào)童“有不打仗的新聞沒(méi)有”，也像一句玩笑話，然而表現(xiàn)出的則是人民對(duì)動(dòng)蕩時(shí)局的不滿(mǎn)。老舍是著名的“語(yǔ)言藝術(shù)大師”,其語(yǔ)言風(fēng)格的獨(dú)特性表現(xiàn)在提煉口語(yǔ),純凈至極,清淺俗白,雅俗共賞。第一，家族乃至階級(jí)的世仇，孕育了他強(qiáng)烈的反抗性。他的身上既保留了舊時(shí)代豪俠的特征，又融入了新時(shí)代英雄的精神。（論3）塑造典型英雄人物《保衛(wèi)延安》塑造了周大勇、王老虎等英雄形象——從慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)、殘酷的環(huán)境和生死考驗(yàn)的戰(zhàn)火中鍛造出來(lái)的人物，體現(xiàn)了英雄主義的典型塑造原則。簡(jiǎn)論梁三老漢的性格特征及其典型意義。如他時(shí)刻關(guān)注互助組的命運(yùn)，為進(jìn)山割竹子的梁生寶擔(dān)心，幾次偷看新法育秧，對(duì)梁大老漢和王瞎子退出互助組沒(méi)有好感，等等，反映了梁三老漢一方面不滿(mǎn)意梁生寶，一方面又希望梁生寶成功，內(nèi)心深處充滿(mǎn)矛盾，其性格具有明顯的兩重性，是一位動(dòng)搖于集體致富與個(gè)人發(fā)家兩條道路中間的人物。50年代中期,由于一批“干預(yù)生活”以及描寫(xiě)愛(ài)情的作品相受到批判,現(xiàn)實(shí)題材的作品一度受到冷落，許多作家紛紛轉(zhuǎn)向歷史題材。1新時(shí)期，“傷痕文學(xué)”以劉心武的《班主任》、盧新華的《傷痕》、周克芹的《許茂和他的女兒們》等為代表。280年代中期以后，以馬原、洪峰、余華、格非、孫甘露等為代表的先鋒小說(shuō)發(fā)起了一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的敘述革命。1956年5月2日，毛主席在最高國(guó)務(wù)會(huì)議上提出了“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴 ”的“雙百方針”。3最早的“反思小說(shuō)”是茹志鵑的《剪輯錯(cuò)了的故事》，改革小說(shuō)的開(kāi)山之作是蔣子龍的《喬廠長(zhǎng)上任記》，他塑造的一批改革者形成了 “ 開(kāi)拓者家族 ”。4在當(dāng)代文學(xué)史上第一次尖銳深刻地提出了現(xiàn)實(shí)生活中知識(shí)分子的境遇問(wèn)題的小說(shuō)是《 人到中年》4路遙的長(zhǎng)篇小說(shuō)《平凡的世界》是一部當(dāng)代不可多得的現(xiàn)實(shí)主義力作，在社會(huì)中引起轟動(dòng)，獲得第三屆矛盾文學(xué)獎(jiǎng)。5我國(guó)第一部大規(guī)模正面描寫(xiě)解放戰(zhàn)爭(zhēng)的優(yōu)秀長(zhǎng)篇小說(shuō)是《保衛(wèi)延安》 51951年對(duì)電影《武訓(xùn)傳》的討論與批判，是建國(guó)后文藝界第一次重大的文藝論爭(zhēng)。5劉雨生、李月輝等都是周立波的長(zhǎng)篇小說(shuō)《山鄉(xiāng)巨變》 中的農(nóng)村基層干部形象。70、田漢的歷史劇《關(guān)漢卿》 是他創(chuàng)作的頂峰。A“改革文學(xué)” B.“反思文學(xué)”C.“傷痕文學(xué)” D.“知青文學(xué)”新時(shí)期所謂“復(fù)出的詩(shī)人”的代表人物是（B）。C、作品的主人公都是連長(zhǎng)，前者塑造了連長(zhǎng)石東根的英雄形象，后者塑造了連長(zhǎng)周大勇的英雄形象。 以下革命軍事題材小說(shuō)中，富于浪漫主義傳奇色彩的是（B）。二、選擇題（單選及多選題）50年代前期,當(dāng)時(shí)文壇上最具代表性的農(nóng)村題材作品是（C）。6王蒙的小說(shuō) 《組織部來(lái)了一個(gè)年輕人》 是“干預(yù)生活”類(lèi)小說(shuō)中的代表作。5十七年期間曾產(chǎn)生了許多文學(xué)經(jīng)典，如著名的“三紅一創(chuàng)”，它們分別指《紅日》、《紅旗譜》、《紅巖》、《創(chuàng)業(yè)史》。4張煒的小說(shuō)《古船》中描寫(xiě)最充分最細(xì)膩的一個(gè)人物是隋抱樸?！短焐侥粮琛肥锹劷葑钣写硇缘纳钍闱樵?shī)總輯。3韓少功的文化尋根小說(shuō)《爸爸爸》具有整體的象征意味，主要是他采用了 魔幻現(xiàn)實(shí)主義 的表現(xiàn)手法。2郭小川是我國(guó)當(dāng)代著名的“戰(zhàn)士詩(shī)人”，他在“文革”期間的絕唱是《祝酒歌》。1新時(shí)期,高曉聲的以《陳奐生出國(guó)》、《陳奐生上城》為代表的“陳奐生系列小說(shuō)”等農(nóng)村題材作品,繼承了魯迅的遺風(fēng)，在文壇上獨(dú)樹(shù)一幟。50年代中后期和60年代前期，散文作家以劉白羽、楊鄭、秦牧、吳伯簫等人的成就最高。他深刻的揭示了“嚴(yán)重的問(wèn)題是教育農(nóng)民”這個(gè)歷史真理，這是小說(shuō)思想深度的一個(gè)重要標(biāo)志。作為背負(fù)著幾千年私有觀念的小生產(chǎn)者，他傾向于個(gè)人發(fā)家致富。4）反面人物的描寫(xiě)—— 《?！贩疵嫒宋锖?jiǎn)單化，漫畫(huà)化。2）戰(zhàn)爭(zhēng)敘事的差異《紅日》以宏大的現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的描繪替代了中國(guó)傳統(tǒng)戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)中的傳奇故事。他的堅(jiān)韌性，由僅僅依靠朱、嚴(yán)兩家孤軍奮斗，發(fā)展到盼望井岡山的烈火燒到冀中平原，從而最終成為一名農(nóng)民革命斗爭(zhēng)的英雄。他對(duì)鄉(xiāng)民窮人救危扶困，不惜用血汗錢(qián)給朱老明治眼?。毁u(mài)掉心愛(ài)的牛犢資助江濤上學(xué)，以及替嚴(yán)家操辦喪事，冒險(xiǎn)探監(jiān)等情節(jié)，都表現(xiàn)出朱老忠的粗獷豪爽、慷慨仗義。簡(jiǎn)論朱老忠的性格及其形成的原因。（3）濃郁的北京地方色彩。老舍善于根據(jù)人物的身份和性格，選取符合他們心理的個(gè)性化語(yǔ)言。最典型的莫過(guò)于馬五爺?shù)男蜗?。①不甘屈服的反抗意志和善用智謀的斗爭(zhēng)是朱老忠性格的核心②朱老忠有一句口頭禪“出水才見(jiàn)兩腿泥”其中除了蘊(yùn)有韌性精神之外，還有一種必勝的信念。這是他作為背負(fù)著幾千年私有制觀念因襲重?fù)?dān)的農(nóng)民的保守性所決定的，另一面，他又是個(gè)勤勞、善良、樸實(shí)的勞動(dòng)者，“被剝削過(guò)的痛苦的記憶”，“受壓迫的心靈”，使他“在精神上和王書(shū)記、黨支部、生寶們挨近”。聞捷詩(shī)歌創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格：（重點(diǎn)）詩(shī)歌在構(gòu)思上較新穎。3）秦牧散文把“形散”與“神聚”結(jié)合起來(lái)，做到寓控制于放縱。這個(gè)意圖的關(guān)鍵是把三個(gè)時(shí)代被埋葬的必然性寫(xiě)足。A、龐太監(jiān)B、劉麻子C、王利發(fā)D、唐鐵嘴7在文革時(shí)期的地下文學(xué)創(chuàng)作中，（B）的小說(shuō)《第二次握手》影響最大。A、周立波B、孫犁C、沙汀D、杜鵬程 6梁生寶、梁三老漢等是小說(shuō)（A）中的人物。A、對(duì)電影《武訓(xùn)傳》的討論與批判B、對(duì)《紅樓夢(mèng)》研究的批判C、對(duì)“中間人物論”的討論D、對(duì)胡風(fēng)文藝思想的批判5以下作品，屬于短篇小說(shuō)的是（ABC）。A、梁生寶B、素芳C、梁三老漢D、郭振山4長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《復(fù)仇的火焰》是由（C）創(chuàng)作的。A、《三里灣》B、《山鄉(xiāng)巨變》C、《黎明的河邊》D、《三家巷》 沈振新是小說(shuō)（B）中的我軍高級(jí)指揮員形象?！蛾P(guān)漢卿》《茶館》 《李自成》(第一卷)《膽劍篇》所謂“新時(shí)期文學(xué)”一般是指（D）。6楊沫的《青春之歌》是十七年中一部描寫(xiě)知識(shí)分子在動(dòng)蕩的社會(huì)生活中成長(zhǎng)的優(yōu)秀長(zhǎng)篇小說(shuō)。毛澤東于1956年5月在最高國(guó)務(wù)會(huì)議上提出的 方針為文藝界解放思想、繁榮創(chuàng)作提供了十分有利的條件。4《白鹿原》中的人物形象白嘉軒是陳忠實(shí)貢獻(xiàn)于中國(guó)和世界的中國(guó)家族文化的最后一位族長(zhǎng)。號(hào)稱(chēng)蛤蟆灘的“三大能人”是郭振山、郭世富和姚士杰。2《百合花》描述了人民解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，前沿包扎所里發(fā)生的故事。50年代中期,由于一批“干預(yù)生活”以及描寫(xiě)愛(ài)情的作品相受到批判,現(xiàn)實(shí)題材的作品一度受到冷落，許多作家紛紛轉(zhuǎn)向歷史題材。譯文：是想要開(kāi)辟您的國(guó)土，使秦楚等國(guó)都來(lái)朝貢，擁有整個(gè)天下，同時(shí)安撫四周的外族?！逼皆?yīng)曰：“諾！”者去，平原君笑曰：“觀此豎子，乃欲以一笑之故而殺吾美人，不亦甚乎？”終不殺。50．夫雖無(wú)四方之憂(yōu)，然謀臣與爪牙之士，不可不養(yǎng)而擇也。譯文：《古代漢語(yǔ)》模擬試題答案一、單項(xiàng)選擇題1．B2．D3．A4．C5．C 6．D7．B8．A9．C10．C 11．A12．B13．C14．A15．B 16．D17．D18．D19．C20．B 21．A22．D23．A24．C25．B 26．B27．C28．D29．B30．A二、多項(xiàng)選擇題31．AE32．ABCDE33．ABCDE34．ABCDE35．ACD三、釋詞題（一）36．堪：受得住、經(jīng)得起 37．絀：貶低 38．慢：怠慢 39．如：到，去 40．令：美，善（二）41．其：副詞，大概 42．或：代詞，有的人 43．相：副詞，他們 44．于：介詞，給 45．以：連詞，又四、簡(jiǎn)答題46．形容詞用如動(dòng)詞的識(shí)別方法有如下幾種：名詞前邊的形容詞，如果不是修飾語(yǔ)，那么這個(gè)形容詞就用如動(dòng)詞；輔助性代詞“所”后的形容詞用如動(dòng)詞；代詞“之”、“我”等后面的形容詞用如動(dòng)詞；助動(dòng)詞后邊的形容詞用如動(dòng)詞。緣木求魚(yú)，雖不得魚(yú)，無(wú)后災(zāi)；以若所為，求若所欲，盡心力而為之，后必有災(zāi)。平原君虞卿列傳》）七、古文閱讀題（本大題共15小題，共20分）閱讀下面一段古文，解答文后提出的問(wèn)題。譬如蓑笠，時(shí)雨既至，必求之。41．《詩(shī)》曰：“孝子不匱，永錫爾類(lèi)。A．仄仄平平平仄仄 B．平仄平平平仄仄 C．平仄仄平平仄仄 D．仄仄平平仄平仄 E．平仄仄平仄平仄35．以下工具書(shū)，專(zhuān)門(mén)查檢古代漢語(yǔ)虛詞的是（）。A．步戒走比 B．得見(jiàn)新符 C．眾示保監(jiān) D．徙固阿分 E．冠莫?jiǎng)h析32．下面的形符，表示的意義與行走有關(guān)的有（）。A．如字 B．之言 C．之貌 D．謂之27．下面各句，沒(méi)用復(fù)合偏義修辭方式的有（）。鄭伯克段于鄢》 D．《左傳子路從而后》 B．《論語(yǔ)C．陳文子有馬十乘。20．下面各句，“啟”用本義的是（）。D．（公子重耳）濟(jì)河，圍令狐，入桑泉，取臼衰。A．先即制人，后即為人所制。D．是以後世？ 13．下面各句，“之”是連詞且用于主謂之間的是（A．百畝之田，勿奪其時(shí)，數(shù)口之家可以無(wú)饑矣。11．下面各句，“莫”為否定副詞的一句是（）。B．范增數(shù)目項(xiàng)王。A．森相肉 B．屋前臣 C．向陟門(mén) D．美家?guī)?．下面幾組字，不屬于古今字關(guān)系的一組是（）。n C．Ch225。A．楊樹(shù)達(dá) B．張相 C．朱起鳳 D．符定一2．下面幾個(gè)字中的省形字是（）。D．文字通順，語(yǔ)氣流暢，邏輯清晰。直至小娥死后，他仍置眾人的生死于不顧，掘墓焚骨，繼續(xù)對(duì)小娥加以迫害。18．《饑餓》出版于1986年，是___________最具魔幻現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的代表性作品。11．在新時(shí)期初期的“意識(shí)流”小說(shuō)創(chuàng)作中，王蒙的“老六篇”即《蝴蝶》、《布禮》、《春之聲》、《夜的眼》、《海的夢(mèng)》和《___________》最為典型。3．記錄現(xiàn)代革命歷史的小說(shuō)主要有杜鵬程的《保衛(wèi)延安》、___________的《紅旗譜》、吳強(qiáng)的《紅日》、知俠的《鐵道游擊隊(duì)》、楊沫的《青春之歌》、曲波的《林海雪原》、孫犁的《風(fēng)云初記》、歐陽(yáng)山的《三家巷》等。A．《英雄無(wú)語(yǔ)》B．《亮劍》C．《歷史的天空》D．《激情燃燒的歲月》10．《創(chuàng)業(yè)史》中“中間人物”的代表是（）。A．余光中B．紀(jì)弦C．鄭愁予D．洛夫 2．奠定金庸武俠小說(shuō)大宗師地位的小說(shuō)是（）。由于王安憶這一時(shí)期的創(chuàng)作真切細(xì)致地表現(xiàn)了青春女性的情緒天地，而且在雯雯身上不難發(fā)現(xiàn)作家自身的經(jīng)歷，因此，這一時(shí)期亦被稱(chēng)為作家的“青春自敘傳”時(shí)期。簡(jiǎn)述朦朧詩(shī)的審美特征（6分）詩(shī)人抒情主體的回歸和抒情主體的個(gè)性強(qiáng)化。它通過(guò)兩個(gè)中學(xué)生心靈被嚴(yán)重戕害和扭曲的事實(shí)，揭露了“文革”給我國(guó)人民帶來(lái)的累累傷痕，四、簡(jiǎn)述題在1949年前后，趙樹(shù)理為什么受到了較多的批評(píng)?趙樹(shù)理創(chuàng)作《“鍛煉鍛煉”》的主觀意圖是什么?這篇小說(shuō)中描寫(xiě)得最為生動(dòng)的人物形象是誰(shuí)?(6分)在1949年之前，趙樹(shù)理因發(fā)表《邪不壓正》受到較多批評(píng)，1949年之后又因主持發(fā)表《金鎖》不得不寫(xiě)檢查。如《神圣的使命》（王亞平