【正文】 仄 C．平仄仄平平仄仄 D．仄仄平平仄平仄 E．平仄仄平仄平仄35．以下工具書(shū)，專(zhuān)門(mén)查檢古代漢語(yǔ)虛詞的是（）。譬如蓑笠，時(shí)雨既至，必求之。緣木求魚(yú)，雖不得魚(yú)，無(wú)后災(zāi)；以若所為，求若所欲，盡心力而為之，后必有災(zāi)。50．夫雖無(wú)四方之憂(yōu)，然謀臣與爪牙之士，不可不養(yǎng)而擇也。譯文：是想要開(kāi)辟您的國(guó)土，使秦楚等國(guó)都來(lái)朝貢，擁有整個(gè)天下，同時(shí)安撫四周的外族。2《百合花》描述了人民解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，前沿包扎所里發(fā)生的故事。4《白鹿原》中的人物形象白嘉軒是陳忠實(shí)貢獻(xiàn)于中國(guó)和世界的中國(guó)家族文化的最后一位族長(zhǎng)。6楊沫的《青春之歌》是十七年中一部描寫(xiě)知識(shí)分子在動(dòng)蕩的社會(huì)生活中成長(zhǎng)的優(yōu)秀長(zhǎng)篇小說(shuō)。A、《三里灣》B、《山鄉(xiāng)巨變》C、《黎明的河邊》D、《三家巷》 沈振新是小說(shuō)（B）中的我軍高級(jí)指揮員形象。A、對(duì)電影《武訓(xùn)傳》的討論與批判B、對(duì)《紅樓夢(mèng)》研究的批判C、對(duì)“中間人物論”的討論D、對(duì)胡風(fēng)文藝思想的批判5以下作品，屬于短篇小說(shuō)的是（ABC）。A、龐太監(jiān)B、劉麻子C、王利發(fā)D、唐鐵嘴7在文革時(shí)期的地下文學(xué)創(chuàng)作中，（B）的小說(shuō)《第二次握手》影響最大。3）秦牧散文把“形散”與“神聚”結(jié)合起來(lái)，做到寓控制于放縱。這是他作為背負(fù)著幾千年私有制觀念因襲重?fù)?dān)的農(nóng)民的保守性所決定的，另一面，他又是個(gè)勤勞、善良、樸實(shí)的勞動(dòng)者，“被剝削過(guò)的痛苦的記憶”，“受壓迫的心靈”，使他“在精神上和王書(shū)記、黨支部、生寶們挨近”。最典型的莫過(guò)于馬五爺?shù)男蜗?。?）濃郁的北京地方色彩。他對(duì)鄉(xiāng)民窮人救危扶困，不惜用血汗錢(qián)給朱老明治眼??；賣(mài)掉心愛(ài)的牛犢資助江濤上學(xué)，以及替嚴(yán)家操辦喪事，冒險(xiǎn)探監(jiān)等情節(jié)，都表現(xiàn)出朱老忠的粗獷豪爽、慷慨仗義。2）戰(zhàn)爭(zhēng)敘事的差異《紅日》以宏大的現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的描繪替代了中國(guó)傳統(tǒng)戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)中的傳奇故事。作為背負(fù)著幾千年私有觀念的小生產(chǎn)者，他傾向于個(gè)人發(fā)家致富。50年代中后期和60年代前期，散文作家以劉白羽、楊鄭、秦牧、吳伯簫等人的成就最高。2郭小川是我國(guó)當(dāng)代著名的“戰(zhàn)士詩(shī)人”，他在“文革”期間的絕唱是《祝酒歌》?！短焐侥粮琛肥锹劷葑钣写硇缘纳钍闱樵?shī)總輯。5十七年期間曾產(chǎn)生了許多文學(xué)經(jīng)典，如著名的“三紅一創(chuàng)”，它們分別指《紅日》、《紅旗譜》、《紅巖》、《創(chuàng)業(yè)史》。二、選擇題（單選及多選題）50年代前期,當(dāng)時(shí)文壇上最具代表性的農(nóng)村題材作品是（C）。C、作品的主人公都是連長(zhǎng)，前者塑造了連長(zhǎng)石東根的英雄形象，后者塑造了連長(zhǎng)周大勇的英雄形象。70、田漢的歷史劇《關(guān)漢卿》 是他創(chuàng)作的頂峰。5我國(guó)第一部大規(guī)模正面描寫(xiě)解放戰(zhàn)爭(zhēng)的優(yōu)秀長(zhǎng)篇小說(shuō)是《保衛(wèi)延安》 51951年對(duì)電影《武訓(xùn)傳》的討論與批判，是建國(guó)后文藝界第一次重大的文藝論爭(zhēng)。3最早的“反思小說(shuō)”是茹志鵑的《剪輯錯(cuò)了的故事》，改革小說(shuō)的開(kāi)山之作是蔣子龍的《喬廠長(zhǎng)上任記》，他塑造的一批改革者形成了 “ 開(kāi)拓者家族 ”。280年代中期以后，以馬原、洪峰、余華、格非、孫甘露等為代表的先鋒小說(shuō)發(fā)起了一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的敘述革命。50年代中期,由于一批“干預(yù)生活”以及描寫(xiě)愛(ài)情的作品相受到批判,現(xiàn)實(shí)題材的作品一度受到冷落，許多作家紛紛轉(zhuǎn)向歷史題材。簡(jiǎn)論梁三老漢的性格特征及其典型意義。（論第一，家族乃至階級(jí)的世仇，孕育了他強(qiáng)烈的反抗性。當(dāng)唐鐵嘴夸耀自己如何抽白面兒時(shí)，看起來(lái)滑稽可笑，但實(shí)際上卻激起了人們對(duì)帝國(guó)主義侵略的仇恨，王利發(fā)問(wèn)報(bào)童“有不打仗的新聞沒(méi)有”，也像一句玩笑話，然而表現(xiàn)出的則是人民對(duì)動(dòng)蕩時(shí)局的不滿(mǎn)。塑造各種鮮明的人物形象。五、分析論述題梁三老漢形象分析人物分析：梁三老漢是《創(chuàng)業(yè)史》中最為成功的藝術(shù)形象。由此看來(lái)劇中人物的活動(dòng)，都是截取他們?cè)诓桊^中的一個(gè)橫斷面。A、孫犁B、趙樹(shù)理C、馬烽D、西戎6短篇小說(shuō)《現(xiàn)實(shí)一種》的作者是（A）。A、自信B、看不慣社會(huì)上的許多現(xiàn)象C、能力強(qiáng)D、自以為看穿世事，不思進(jìn)取5十七年時(shí)期，田漢創(chuàng)作了話?。―）。B、都選取了解放戰(zhàn)爭(zhēng)中的一些著名戰(zhàn)役，都充滿(mǎn)革命英雄主義精神。6《雪浪花》是楊朔的散文代表作之一。4《茶館》寫(xiě)了一個(gè)正派、淳樸、剛直、勤懇、善良,敢作敢為,富于正義感的滿(mǎn)族人是常四爺。50年代中后期和60年代前期，散文作家以劉白羽、楊朔、秦牧、吳伯簫等人的成就最高。其后門(mén)下乃復(fù)稍稍來(lái)。五、古文翻譯題48．有能助寡人謀而退吳者，吾與之共知越國(guó)之政。曰：“為肥甘不足于口與？輕不足于體與？抑為采色不足視于目與？聲音不足聽(tīng)于耳與？便嬖不足使令于前與？王之諸臣，皆足以供之，而王豈為是哉？”曰：“否，吾不為是也。以：四、簡(jiǎn)答題（本大題共2小題，共10分）46．形容詞活用為動(dòng)詞有哪幾種識(shí)別方法？（5分）47．具有什么關(guān)系的一對(duì)或一組字才是古今字？（5分）五、古文翻譯題（本大題共5小題，每小題2分，共10分）把下列短文中帶橫線的句子譯成現(xiàn)代文。C．齊王怪之，因不敢飲，陽(yáng)醉去。蘇秦連橫約從》 B．《戰(zhàn)國(guó)策B．曰安且治者，非愚則諛，皆非事實(shí)、知治亂之體者也。C．能誅戮清流之朋，莫如唐昭宗之世。A．命與仁，夫子之所罕言也。A．天下支集而響應(yīng)，贏糧而景從。n D．DānyD．文字欠優(yōu)美或不流暢。該題按小論文要求，答案不得少于1000字。7．___________的組詩(shī)《致青年公民》、賀敬之的《放聲歌唱》為當(dāng)代政治抒情詩(shī)開(kāi)了一代詩(shī)風(fēng)。A．《方舟》B．《愛(ài)，是不能忘記的》C．《無(wú)字》D．《祖母綠》 6．2008年在第七屆“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”的四部獲獎(jiǎng)作品中，只有一部作品不是以鄉(xiāng)村的現(xiàn)狀和歷史為主題的，這部作品是（）。五、論述題論述王安憶的小說(shuō)創(chuàng)作可以分為哪幾個(gè)主要階段或者王安憶小說(shuō)取材與敘事視點(diǎn)變遷過(guò)程（20分）第一個(gè)階段（1980 年至 1981）：以?xún)?yōu)美的抒情筆調(diào)，細(xì)膩地表現(xiàn)年輕人對(duì)理想和愛(ài)情的真誠(chéng)追求，執(zhí)著地表現(xiàn)生活中的美，這是王安憶小說(shuō)創(chuàng)作的第一個(gè)階段。文化散文（4分）90年代出現(xiàn)的一種散文，它在創(chuàng)作中注重作品的文化含量，往往取材于具有一定文化內(nèi)涵的自然事物和人文景觀，或通過(guò)一些景物人事探究歷史文化精神。第一篇：當(dāng)代文學(xué)試題(二)一、填空題（8小題，共10分）當(dāng)代文學(xué)的分期：當(dāng)代文學(xué)分為：⑴新中國(guó)成立后前期十七年文學(xué)（1949——1966）、⑵ _____________________、⑶_______________________。這種散文的作者多為一些學(xué)者或具有較深文化修養(yǎng)的學(xué)者型作家，因而這類(lèi)散文往往顯得視野開(kāi)闊、氣魄宏大，且具有較強(qiáng)的學(xué)術(shù)性。正如作家所自白的：“生活中有很多陰暗、丑陋，可美好的東西終是存在。A．麥家的《暗算》B．周大新的《湖光山色》C．賈平凹的《秦腔》 D．遲子建的《額爾古納河右岸》7．20世紀(jì)50年代中期大膽突破“禁區(qū)”的詩(shī)歌主要有流沙河的（）等。8．朦朧詩(shī)論爭(zhēng)中出現(xiàn)的“三個(gè)崛起”，是指謝冕的《在新的崛起面前》、孫紹振的《新的美學(xué)原則在崛起》、___________的《崛起的詩(shī)群》。在答題時(shí)應(yīng)做到：論述清晰明確，舉例具體恰當(dāng)，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點(diǎn)和內(nèi)容，必須有自己的體會(huì)和見(jiàn)解。E．有錯(cuò)別字或病句。；K226。B．秦軍降諸侯，諸侯吏卒乘勝，多奴虜使之。B．蔓，難圖也；蔓草猶不可除，況君之寵弟乎？ C．荊文王恐其害己也，舉兵伐徐，遂滅之。D．朽木不可雕也，糞土之墻不可圬也，于予與何誅。C．今君有區(qū)區(qū)之薛，而不拊愛(ài)子其民，因而賈利之。馮諼客孟嘗君》 C．《國(guó)語(yǔ)D．行十余里，廣詳死，睨其旁有一胡兒騎善馬，廣暫騰而上胡兒馬。越王勾踐棲于會(huì)稽之上，乃號(hào)令于三軍曰：“凡我父兄、昆弟及國(guó)子姓，（1）有能助寡人謀而退吳者，吾與之共知越國(guó)之政?！痹唬骸叭粍t王之所大欲可知已：欲辟土地，朝秦楚，蒞中國(guó)，而撫四夷也。譯文：有能幫助我出謀劃策讓吳軍撤退的人，我跟他共同主持越國(guó)的政事。七、古文閱讀題（一）54．蒞：擁有 55．殆：恐怕 56．辟：開(kāi)辟（二）57．朝：動(dòng)詞使動(dòng)用法，使??朝見(jiàn) 58．服：動(dòng)詞使動(dòng)用法，使??歸服（三）59．采，古字，今字為“彩” 60．辟，古字，今字為“？” 61．反，古字，今字為“返” 62．異體字，正體為“訴”（四）63．吾何快于是？將以求吾所大欲也。1976年4月(丙辰清明)出現(xiàn)的“天安門(mén)詩(shī)歌”運(yùn)動(dòng),代表了人民怒不可遏的心聲,是那十年間最為激動(dòng)人心的輝煌樂(lè)章。4被馮雪峰譽(yù)為 “真正可以稱(chēng)得上英雄史詩(shī)的”作品是保衛(wèi)延安。6“文革”的導(dǎo)火索是1965年11月10日上海《文匯報(bào)》發(fā)表的姚文元的文章《評(píng)新編歷史劇》。C、作品的主人公都是連長(zhǎng)，前者塑造了連長(zhǎng)石東根的英雄形象，后者塑造了連長(zhǎng)周大勇的英雄形象。A、《關(guān)漢卿》和《白蛇傳》B、《關(guān)漢卿》和《王昭君》 C、《文成公主》和《王昭君》D、《關(guān)漢卿》和《文成公主》5以下不屬于楊朔作品的是（D）。A、余華B、張煒C、張賢亮D、馬原6以下茹志鵑的小說(shuō)中，最具有代表性，也最為成功的是（D）。無(wú)數(shù)的畫(huà)面組織起來(lái)，構(gòu)成了一幅卷軸畫(huà)，隨著劇情而逐步展開(kāi)。在舊社會(huì)，這個(gè)老貧農(nóng)經(jīng)歷了三起三落的創(chuàng)立家業(yè)的辛酸史，因而衷心擁護(hù)土改。雖然人物眾多，但是個(gè)性鮮明，這不能不說(shuō)是人物塑造上的一個(gè)巨大成功。又如松二爺看見(jiàn)宋恩子和吳祥子仍穿著灰色大衫，外罩青布馬褂說(shuō)：“我看見(jiàn)您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒！”。朱老忠生長(zhǎng)在慷慨悲歌的燕趙之地，少年時(shí)期親睹了父輩與馮家的斗爭(zhēng)，家破人亡的悲慘遭遇，使他直觀地感受到沉痛的壓抑，其父留下的“只要有口氣，就要為我報(bào)仇！”的遺言，滋生了他出于階級(jí)本能的反抗性。重點(diǎn)）1）戰(zhàn)爭(zhēng)敘事共同點(diǎn)：在規(guī)模、氣魄上都努力以宏大的結(jié)構(gòu)和全景式的描寫(xiě)展示戰(zhàn)爭(zhēng)的偉力；取材于兩場(chǎng)決定中國(guó)命運(yùn)的解放戰(zhàn)爭(zhēng)。梁三老漢是《創(chuàng)業(yè)史》塑造得最精彩的中國(guó)老一代農(nóng)民的典型。50年代中期,在歷史題材方面是最先取得重大成就的是老舍的話劇《茶館》，而后有田漢的話劇《關(guān)漢卿》、姚雪垠的長(zhǎng)篇小說(shuō)《李自成》(第一卷)。280年代中期以后，以方方、劉震天等為代表的新寫(xiě)實(shí)主義小說(shuō),摒棄了傳統(tǒng)的功利性和典型化、英雄化，專(zhuān)注于普通人生和現(xiàn)實(shí)生活的原生狀態(tài)。先鋒小說(shuō)中敘事革命的代表作家是馬原。51953年，青年作家李準(zhǔn) 發(fā)表的《不能走那條路》率先在農(nóng)村題材創(chuàng)作中引入了“兩條道路”斗爭(zhēng)的概念。7地主馮蘭池與馮貴堂兩父子都是梁斌的小說(shuō)《紅旗譜》 中的人物。1最早提出散文“詩(shī)化”主張的人是（C）A、劉白羽B(yǎng)、秦牧C、楊朔1以生活“就是這樣戰(zhàn)斗、航進(jìn)、穿過(guò)黑夜走向黎明”為哲理思索的作品是劉白羽的（C）A、抒情散文《日出》 B、報(bào)告文學(xué)《早晨的太陽(yáng)》 C、游記散文《長(zhǎng)江三日》1一般來(lái)說(shuō)，“思想性、知識(shí)性、趣味性”形容的是（B）A、劉白羽散文的特色 B、秦牧散文的特色 C、魏巍散文的特色1因創(chuàng)作成就突出，被北京市人民政府授予“人民藝術(shù)家”稱(chēng)號(hào)的作家是（A）A、老舍 B、田漢 C、曹禺1貫穿《茶館》全劇的三個(gè)人物是（A）A、王利發(fā)常四爺秦仲義 B、王利發(fā)松二爺秦仲義 C、王利發(fā)常四爺松二爺1“蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆”這句話形容的是（B）A、曹禺話劇《膽劍篇》中的越王勾踐形象 B、田漢話劇《關(guān)漢卿》中的關(guān)漢卿形象 C、郭沫若話劇《蔡文姬》中的曹操形象1“詩(shī)化散文”的藝術(shù)主張的提出者是（C）A秦牧 B劉白羽 C楊朔 D、吳伯簫1“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明”出自顧城（B）A《黑眼睛》B《一代人》 C《我是一個(gè)任性的孩子》 D《遠(yuǎn)和近》 艾青的詩(shī)集《歸來(lái)的歌》中有三首最有。7北島的詩(shī)歌《 回答》反映了整整一代青年覺(jué)醒的心聲，是與已逝的一個(gè)歷史時(shí)代徹底告別的“宣言書(shū)”。5趙樹(shù)理 的《三里灣》是我國(guó)第一部反映 農(nóng)村社會(huì)主義改選 的長(zhǎng)篇小說(shuō)。3在“文革”的地下文學(xué)中，影響最大的知青詩(shī)人是 食指，在他的影響下形成的詩(shī)歌組織是白洋淀詩(shī)群，而傳抄最為廣泛的小說(shuō)則是張揚(yáng)的《第二次握手》。2雙百方針指的是“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”，王蒙在百花文學(xué)時(shí)期因小說(shuō)《組織部來(lái)了個(gè)年輕人》而成名也因此被劃為“右派”。50年代中后期和60年代前期，詩(shī)歌的代表詩(shī)人是：梁斌、郭小川、聞捷和李瑛等。在舊社會(huì)他經(jīng)歷了發(fā)家成夢(mèng)的辛酸史，解放后他憑直覺(jué)感激新社會(huì)給他帶來(lái)新的希望，但這希望僅僅是做一個(gè)“三合頭瓦房院的長(zhǎng)者”?！都t日》以山東戰(zhàn)場(chǎng)為背景，以一個(gè)軍的軍事行動(dòng)為主線，通過(guò)描寫(xiě)漣水戰(zhàn)役受挫、萊蕪戰(zhàn)役大捷和孟良崮殲滅戰(zhàn)的勝利，以藝術(shù)的形式表現(xiàn)了革命戰(zhàn)爭(zhēng)中的重大戰(zhàn)役。第二，20余年闖蕩江湖的傳奇經(jīng)歷，造就了他“為朋友兩肋插刀”的俠義性。這種寓莊于諧的語(yǔ)言更能給讀者以回味的思考?！恫桊^》中的七十多個(gè)人物的性格特點(diǎn)大都是三言?xún)烧Z(yǔ)勾勒出來(lái)的。所以，當(dāng)社會(huì)生產(chǎn)方式要發(fā)生重大變革時(shí)，他一時(shí)是難以相信也難以接受的。2）秦牧散文熔知識(shí)性與思想性于一爐。A、聞捷B、郭小川C、臧克家D、賀敬之 7以下《茶館》中貫穿始終的人物是（C）。A、《三上桃峰》B、《紅燈記》C、《海港》D、《奇襲白虎團(tuán)》5以下不屬于十七年時(shí)期三大文藝批判的是（C）。A、茹志娟B、王蒙C、高曉聲D、馮驥才3以下不屬于長(zhǎng)篇小說(shuō)的是（C）。女作家茹志娟擅長(zhǎng)以細(xì)節(jié)、側(cè)面描繪反映生活風(fēng)貌，代表作《百合花》便是圍繞借被子表現(xiàn)軍民之情。她的短篇小說(shuō)《哦,香雪》，描寫(xiě)了一個(gè)淳樸的農(nóng)村少女對(duì)現(xiàn)代文明的向往。2郭小川是我國(guó)當(dāng)代著名的“戰(zhàn)士詩(shī)人”，他在“文革”期間的絕唱是《祝酒歌》。64．欲辟土地，朝秦楚，蒞中國(guó)，而撫四夷也。譯文：天旱時(shí)就準(zhǔn)備舟船，下大雨時(shí)就準(zhǔn)備馬車(chē)，以便等待缺乏的時(shí)候?！蓖踉唬骸叭羰瞧渖跖c？”曰：“殆有甚焉。（3）夫雖無(wú)四方之憂(yōu)，然謀臣與爪牙之士，不可不養(yǎng)而擇也。34．一聯(lián)詩(shī)句對(duì)句的平仄為“平平仄仄仄平平”，那么出句的平仄可以是（）。郭隗說(shuō)燕王求士》26．下面的古注術(shù)語(yǔ)中，可以用于聲訓(xùn)的是（）。23．“四體不勤，五谷不分，孰為夫子？”這句話出自（A．《論語(yǔ)A．扶助 B．輔佐 C．仔細(xì)看 D．相貌）。15．下