【正文】 第一篇：當(dāng)代文學(xué)試題(二)一、填空題（8小題，共10分）當(dāng)代文學(xué)的分期：當(dāng)代文學(xué)分為：⑴新中國成立后前期十七年文學(xué)（1949——1966）、⑵ _____________________、⑶_______________________。1956年2月2日，毛澤東在最高國務(wù)會(huì)議上提出了“________________”的方針，簡稱“雙百”方針。楊沫的_____________是新中國文學(xué)史上第一部描寫學(xué)生運(yùn)動(dòng)、塑造革命知識(shí)分子形象的優(yōu)秀長篇小說。“新辭賦體”是___________對(duì)當(dāng)代詩歌的一大貢獻(xiàn)，在我國詩壇上產(chǎn)生了廣泛影響。扎西達(dá)娃的小說《系在皮繩扣上的魂》采用了________________的表現(xiàn)手法。90年代女性作家的兩種創(chuàng)作傾向：____________和解構(gòu)性女性寫作傾向十七年期間曾產(chǎn)生了許多文學(xué)經(jīng)典，如著名的“三紅一創(chuàng)”，它們分別指《紅日》、《紅旗譜》、_____、________。北島的詩歌________反映了整整一代青年覺醒的心聲，是與已逝的一個(gè)歷史時(shí)代徹底告別的“宣言書”。二、選擇題80年代中期以后，以下列那幾位作家為代表的先鋒小說發(fā)起了一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的敘述革命。A、韓少功B、馬原C、洪峰D、格非女作家張潔的下列作品均屬體現(xiàn)“女性意識(shí)”的是A、《祖母綠》B、《沉重的翅膀》C、《愛，是不能忘記的》D、《方舟》顧城詩歌的獨(dú)特性（特點(diǎn)）是A、善于敏感的捕捉細(xì)小的感覺，從個(gè)人感觸中表達(dá)對(duì)生命的體驗(yàn)B、注重意象營造C、注重表達(dá)內(nèi)在的生命感受D、以“自我”為核心構(gòu)建了一個(gè)全新的抒情形象【舒婷的詩歌特點(diǎn)】《茶館》寫了一個(gè)正派、淳樸、剛直、勤懇、善良,敢作敢為,富于正義感的滿族人是A、王利發(fā)B、松二爺C、秦仲義D、常四爺“??多寺的江南，多亭的江南，多風(fēng)箏的江南啊，鐘聲里的江南（站在基隆港，想——想想回也回不去的），多燕子的江南?！鄙厦娴男≡姽?jié)選于下列哪位作家的哪部作品A、余光中的《聽聽那冷雨》B、余秋雨的《西湖夢(mèng)》C、余光中的《春天，遂想起》D、余秋雨的《晨雨初聽》三、名詞解釋（4小題，共16分）傷痕文學(xué)（4分）“白洋淀詩群”（4分）文化散文（4分）《班主任》（4分）四、簡答題（3小題，共18分）在1949年前后，趙樹理為什么受到了較多的批評(píng)?趙樹理創(chuàng)作《“鍛煉鍛煉”》的主觀意圖是什么?這篇小說中描寫得最為生動(dòng)的人物形象是誰?(6分)簡述秦牧散文的思想藝術(shù)特色（6分）簡述朦朧詩的審美特征（6分）五、論述題（1小題，共20分）論述王安憶的小說創(chuàng)作可以分為哪幾個(gè)主要階段或者王安憶小說取材與敘事視點(diǎn)變遷過程（20分）試題（二）參考答案一、填空題⑵“文革”十年文學(xué)（1966——1976）、⑶新時(shí)期文學(xué)（1976—— 至今）百花齊放，百家爭鳴《青春之歌》郭小川魔幻現(xiàn)實(shí)主義私語化傾向《紅巖》、《創(chuàng)業(yè)史》《回答》二、選擇題BCDACDABCDC三、名詞解釋傷痕文學(xué)（4分）文革后，以劉心武的《班主任》和盧新華的《傷痕》為代表的一批旨在批判、揭露“文革”以及極左路線的罪惡性，揭示文革給人們帶來巨大身心創(chuàng)傷的作品被稱為傷痕文學(xué)。這些作品的共同主題體現(xiàn)在對(duì)文革的批判及揭露文革給人們?cè)斐傻木胥藓?，在藝術(shù)上都采用了能明確剖析社會(huì)問題的現(xiàn)實(shí)主義手法。如《神圣的使命》（王亞平）、《我該怎么辦》（陳國凱）、《天云山傳奇》（魯彥周）、《許茂和他的女兒們》（周克芹）等?！鞍籽蟮碓娙骸保?分）是指20世紀(jì)60年代末70年代中期，一批由北京赴河北水鄉(xiāng)白洋淀插隊(duì)的知青構(gòu)成的詩歌創(chuàng)作群體。主要成員有芒克、多多、根子、方含、林莽、宋海泉等。此外，還包括雖未到白洋淀插隊(duì)，但與這些人交往密切，常赴白洋淀以詩會(huì)友、交流思想的文學(xué)青年，如北島、嚴(yán)力、江河、鄭義、陳凱歌等。文化散文（4分）90年代出現(xiàn)的一種散文，它在創(chuàng)作中注重作品的文化含量，往往取材于具有一定文化內(nèi)涵的自然事物和人文景觀，或通過一些景物人事探究歷史文化精神。這種散文的作者多為一些學(xué)者或具有較深文化修養(yǎng)的學(xué)者型作家，因而這類散文往往顯得視野開闊、氣魄宏大，且具有較強(qiáng)的學(xué)術(shù)性。代表作家有余秋雨、汪曾祺、張中行、張承志等?！栋嘀魅巍罚?分）劉心武發(fā)表于1977年的短篇小說，是傷痕文學(xué)的開山之作。它通過兩個(gè)中學(xué)生心靈被嚴(yán)重戕害和扭曲的事實(shí)，揭露了“文革”給我國人民帶來的累累傷痕，四、簡述題在1949年前后，趙樹理為什么受到了較多的批評(píng)?趙樹理創(chuàng)作《“鍛煉鍛煉”》的主觀意圖是什么?這篇小說中描寫得最為生動(dòng)的人物形象是誰?(6分)在1949年之前，趙樹理因發(fā)表《邪不壓正》受到較多批評(píng)，1949年之后又因主持發(fā)表《金鎖》不得不寫檢查。趙樹理創(chuàng)作《“鍛煉鍛煉”》的主觀意圖就是“想批評(píng)中農(nóng)干部中的和事佬的思想問題”，站在青年干部楊小四一邊，維護(hù)農(nóng)村中的新生事物，讓落后自私的人出丑。在《“鍛煉鍛煉”》這篇小說中，描寫得最為生動(dòng)的人物形象不是農(nóng)業(yè)社的新老主任楊小四和王聚海，而是落后人物“小腿疼”和“吃不飽”。簡述秦牧散文的思想藝術(shù)特色（6分）秦牧開創(chuàng)了“小百科全書”式散文的新形式，人稱“小品散文”。秦牧散文熔知識(shí)性與思想性于一爐。秦牧散文把“形散”與“神聚”結(jié)合起來，做到寓控制于放縱。秦牧散文富有情趣和幽默感。秦牧散文語言流利酣暢、凝練生動(dòng)，采用“林中散步”和“燈下談心”的行文作風(fēng)，流露出直接面對(duì)讀者的親切感和語言氛圍。簡述朦朧詩的審美特征（6分）詩人抒情主體的回歸和抒情主體的個(gè)性強(qiáng)化。體現(xiàn)了人文主義的精神，表現(xiàn)對(duì)人的價(jià)值和尊嚴(yán)的關(guān)注，對(duì)人的心靈和生命的尊重。顯示詩歌“向內(nèi)轉(zhuǎn)”的重大變化，抒情直指人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)內(nèi)心感受和體驗(yàn)。運(yùn)用象征的手法打破了真實(shí)描寫現(xiàn)實(shí)生活的模式和直抒胸臆的抒情模式，使詩中的一系列形象獲得多種解釋的可能性。五、論述題論述王安憶的小說創(chuàng)作可以分為哪幾個(gè)主要階段或者王安憶小說取材與敘事視點(diǎn)變遷過程（20分）第一個(gè)階段（1980 年至 1981）：以優(yōu)美的抒情筆調(diào)，細(xì)膩地表現(xiàn)年輕人對(duì)理想和愛情的真誠追求，執(zhí)著地表現(xiàn)生活中的美，這是王安憶小說創(chuàng)作的第一個(gè)階段。正如作家所自白的：“生活中有很多陰暗、丑陋，可美好的東西終是存在。我總是這么相信著，總是懷著這樣的心情看待生活?！边@一階段的作品主要是帶有理想色彩的“雯雯系列”的《雨，沙沙沙》、《命運(yùn)》、《廣闊天地的一角》、《幻影》和《一個(gè)少女的煩惱》、《當(dāng)長笛solo的時(shí)候》等小說。由于王安憶這一時(shí)期的創(chuàng)作真切細(xì)致地表現(xiàn)了青春女性的情緒天地，而且在雯雯身上不難發(fā)現(xiàn)作家自身的經(jīng)歷，因此，這一時(shí)期亦被稱為作家的“青春自敘傳”時(shí)期。這些小說具有作者“自我抒發(fā)”的特征第二個(gè)階段（1981年—1984年）：王安憶的創(chuàng)作走出了雯雯們單純、狹小的藝術(shù)天地而進(jìn)入了較為廣闊的現(xiàn)實(shí)世界，這是其小說創(chuàng)作的第二個(gè)階段。這一階段，王安憶先后發(fā)表了《本次列車終點(diǎn)》、《墻基》、《庸常之輩》等短篇小說和《尾聲》、《命運(yùn)交響曲》、《歸去來兮》、《流逝》等中篇小說。這些小說調(diào)動(dòng)了她插隊(duì)、在文工團(tuán)和“文革”中的生活體驗(yàn)，寫普通人的矛盾、苦惱、困惑和希望，其中《流逝》曾受到廣泛好評(píng)。第三個(gè)階段（1984年以后）：王安憶的小說創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)新的境界。有了國外生活經(jīng)歷的王安憶在小說創(chuàng)作中開始有意淡化時(shí)代色彩，模糊社會(huì)背景，她開始以較為深邃的歷史眼光和更加深刻的文化哲學(xué)視角觀照社會(huì)歷史、人的命運(yùn)與情感變遷，往往站在中西文化沖突的高度來思考民族文化的歷史命運(yùn)及其制約下的民間生存。作品主要有《大劉莊》、《小鮑莊》等本土文化小說，《一千零一弄》、《好婆與李同志》、《鳩雀一戰(zhàn)》、《悲慟之地》等都市文化小說，《荒山之戀》、《小城之戀》、《錦繡谷之戀》、《崗上的世紀(jì)》等性愛文化小說及《逐鹿中街》、《神圣祭壇》和《弟兄們》等女性主義小說。第二篇：當(dāng)代文學(xué)試題及答案20110107 23:32 《當(dāng)代文學(xué)試題及答案》一、單項(xiàng)選擇題1．現(xiàn)代詩社成立于1956年1月，領(lǐng)袖人物是（）。A．余光中B．紀(jì)弦C．鄭愁予D．洛夫 2．奠定金庸武俠小說大宗師地位的小說是（）。A．《倚天屠龍記》B．《天龍八部》C．《書劍恩仇錄》D．《射雕英雄傳》3．在“文化尋根”的浪潮中，阿城的名篇是（）。A．《煙壺》B．《美食家》C．《棋王》D．《黑駿馬》 4．1984年，馬原發(fā)表了一篇標(biāo)志著先鋒小說形式實(shí)驗(yàn)開端的小說（）。A．《岡底斯的誘惑》B．《虛構(gòu)》C．《拉薩河的女神》D．《西海無帆船》5．張潔的關(guān)于女性身體和心靈的史詩是寫于20世紀(jì)末的長卷小說（）。A．《方舟》B．《愛，是不能忘記的》C．《無字》D．《祖母綠》 6．2008年在第七屆“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”的四部獲獎(jiǎng)作品中，只有一部作品不是以鄉(xiāng)村的現(xiàn)狀和歷史為主題的，這部作品是（）。A．麥家的《暗算》B．周大新的《湖光山色》C．賈平凹的《秦腔》 D．遲子建的《額爾古納河右岸》7．20世紀(jì)50年代中期大膽突破“禁區(qū)”的詩歌主要有流沙河的（）等。A．《望星空》B．《養(yǎng)花人的夢(mèng)》C．《草木篇》D．《遲開的玫瑰》 8．高行健與劉會(huì)遠(yuǎn)合作實(shí)驗(yàn)話劇是（）。A．《絕對(duì)信號(hào)》B．《車站》C．《現(xiàn)代折子戲》D．《野人》 9．李云龍的形象出自長篇小說（）。A．《英雄無語》B．《亮劍》C．《歷史的天空》D．《激情燃燒的歲月》10．《創(chuàng)業(yè)史》中“中間人物”的代表是（）。A．“糊涂涂”B．梁三老漢C．“亭面糊”D．陳先晉二，多項(xiàng)選擇題31．20世紀(jì)50年代優(yōu)秀的女作家主要有（）等。A．宗璞B．茹志鵑C．楊沫D．王安憶 32．方方小說的主要作品有（）等。A．《風(fēng)景》B．《祖父在父親心中》C．《手機(jī)》D．《烏泥湖年譜》 33．余秋雨的散文集主要有（）等。A．《文化苦旅》B．《風(fēng)雨天一閣》C．《山居筆記》D．《文明的碎片》34．“新派武俠小說”的武俠三大家為（）。A．梁羽生B．金庸C．臥龍生D．古龍 35．臺(tái)灣50年代的鄉(xiāng)土小說主要有（）等。A．林海音的《城南舊事》B．鐘肇政的《魯冰花》 C．鐘理和的《笠山農(nóng)場(chǎng)》D．廖清秀的《恩仇血淚記》三、填空題1．以趙樹理、孫犁、周立波為代表的“山藥蛋派”、“___________”和“茶子花派”等都具有鮮明地域文化特點(diǎn)。2．《___________》從馬有翼、范靈芝和王玉梅在掃盲班的微妙關(guān)系開始，以三對(duì)新人結(jié)婚作為結(jié)束。3．記錄現(xiàn)代革命歷史的小說主要有杜鵬程的《保衛(wèi)延安》、___________的《紅旗譜》、吳強(qiáng)的《紅日》、知俠的《鐵道游擊隊(duì)》、楊沫的《青春之歌》、曲波的《林海雪原》、孫犁的《風(fēng)云初記》、歐陽山的《三家巷》等。4．王蒙筆下的青年革命者形象主要有《組織部新來的青年人》中的___________、《布禮》中的鐘亦成、“季節(jié)系列”中的錢文等。5．1957年“反右”擴(kuò)大化之后，許多作家都轉(zhuǎn)向了歷史題材的創(chuàng)作，其主要收獲有郭沫若的《蔡文姬》、田漢的《關(guān)漢卿》、老舍的《茶館》、___________的《膽劍篇》等。6．第一批八個(gè)“革命樣板戲”是京劇《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團(tuán)》、《海港》，現(xiàn)代芭蕾舞劇《白毛女》、《紅色娘子軍》，交響音樂《___________》。7．___________的組詩《致青年公民》、賀敬之的《放聲歌唱》為當(dāng)代政治抒情詩開了一代詩風(fēng)。8．朦朧詩論爭中出現(xiàn)的“三個(gè)崛起”，是指謝冕的《在新的崛起面前》、孫紹振的《新的美學(xué)原則在崛起》、___________的《崛起的詩群》。9．莫言對(duì)小說藝術(shù)創(chuàng)新的慘淡經(jīng)營，《___________》以人間的酷刑作結(jié)，《生死疲勞》則以地獄的酷刑開場(chǎng)。10．王安憶的“三戀”是《___________》、《小城之戀》和《錦繡谷之戀》。11．在新時(shí)期初期的“意識(shí)流”小說創(chuàng)作中，王蒙的“老六篇”即《蝴蝶》、《布禮》、《春之聲》、《夜的眼》、《海的夢(mèng)》和《___________》最為典型。12．“反思文學(xué)”的主要作品有___________的《天云山傳奇》、高曉聲的《李順大造屋》、周克芹的《許茂和他的女兒們》、王蒙的《蝴蝶》、古華的《芙蓉鎮(zhèn)》等。13．最能代表___________散文成就的是散文集《北極星》中的《記一輛紡車》、《菜園小記》、《歌聲》、《窯洞風(fēng)景》等一組回憶延安生活的作品。14．周濤是以詩歌創(chuàng)作步入文壇的，是“___________詩”的倡導(dǎo)者和實(shí)踐者。80年代中期以后，他轉(zhuǎn)入散文創(chuàng)作，出版有《稀世之鳥》、《秋風(fēng)舊雨集》、《游牧長城》等散文集。15．60年代后，___________小說進(jìn)入臺(tái)灣時(shí)，因當(dāng)局的限制，只好以“司馬翎”的名義出版。16．___________第一部武俠小說是1960年發(fā)表的《蒼穹神劍》。17．在當(dāng)代臺(tái)灣小說中，___________的《臺(tái)北人》、《紐約客》、鐘肇政的《臺(tái)灣人三部曲》、陳映真的《將軍族》、李昂的《殺夫》等被視為經(jīng)典性作品。18．《饑餓》出版于1986年，是___________最具魔幻現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的代表性作品。19．藍(lán)星詩社的發(fā)起人主要有覃子豪、鐘鼎文和___________。20．在___________的詩作中，《石室之死亡》不僅是洛夫前期最具代表性的作品，也是現(xiàn)代中國詩壇上“超現(xiàn)實(shí)性”表現(xiàn)最為突出的作品。四、簡答題1．《三里灣》是我國第一部成功地反映農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)的長篇小說，也曾產(chǎn)生了較大的影響，但為什么在當(dāng)時(shí)仍然受到了主流意識(shí)形態(tài)的批評(píng)？2．1966年，梁羽生曾化名“佟碩之”寫了一篇《金庸梁羽生合論》的文章，在這篇文章中，他是如何談他們兩人的不同的？五、分析題（30分）說明：在以下兩題中任選一題。該題按小論文要求，答案不得少于1000字。在答題時(shí)應(yīng)做到：論述清晰明確，舉例具體恰當(dāng)，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照