【正文】 作其實(shí)很復(fù)雜，很難歸入單純的某一派。2．象征詩派：象征詩派指以1925年出版的李金發(fā)詩集《微雨》為起點(diǎn)的，主要活躍于20年代中后期的詩歌流派。從世界范圍看，象征詩派是在法國象征主義創(chuàng)作方法和文藝思潮影響下形成的。因此，中國的象征詩派實(shí)際上是一個(gè)感應(yīng)著世界文**流的詩歌流派。他一生的創(chuàng)作可分為前后兩個(gè)階段：前期以小說創(chuàng)作為主，主要代表作是《駱駝祥子》、《月牙兒》；后期以話劇創(chuàng)作為主，主要代表作是《茶館》、《龍須溝》等。4．《家》：巴金早期代表作，是他的“激流三部曲”中的第一部。小說雖然描寫了青年的死亡和血，但基調(diào)是樂觀的，理想的色彩十分濃厚。答：在美麗的湘西邊城，生活著一對相依為命的船夫：一個(gè)叫翠翠，美麗、善良；一個(gè)是翠翠的外公，勤勞、本分，兩人過著清閑而安閑的生活。船總順順有兩個(gè)兒子，同時(shí)愛上了翠翠。當(dāng)兄弟倆發(fā)現(xiàn)兩人同時(shí)愛上了翠翠時(shí)，哥哥天保就主動(dòng)退讓，乘船遠(yuǎn)行，不幸途中失事遇難。老船夫受不了這打擊，在一個(gè)雷電暴雨襲擊的夜晚，悄然死去，留下翠翠孤單一人。而他“也許永遠(yuǎn)不回來了，也許明天回來”。答：從直觀角度看，《雷雨》的序幕和尾聲都渲染出了濃厚的宗教氛圍。從主題表達(dá)和情節(jié)構(gòu)造看，《雷雨》所表達(dá)的是類似于原罪的命運(yùn)主題。劇中人物都有著難以擺脫的命運(yùn)束縛?！疤臁比缤妒ソ?jīng)》中所謂“主”，也就是上帝的代名詞。在文本中，“雷雨”不僅是故事的背景，同時(shí)也是一個(gè)貫穿始終并具有特殊含義的意象。從人物塑造看，《雷雨》中沒有一個(gè)絕對意義上的“好人”，也沒有一個(gè)絕對意義上的“壞人”。魯侍萍毫無疑義是一個(gè)善良的女人，但她在得悉一對親生兒女產(chǎn)生了兒女之情后，只是以沉默來面對。同時(shí)，《雷雨》在人物塑造上具有類型化的特點(diǎn)，而不同類型的人物在基督教傳說中都不難找到相應(yīng)的原型。十、論述題（30分）談?wù)勀銓︳斞杆枷霃?fù)雜性的認(rèn)識。示范題：2．指出下面作品的作者：（1）《水》（2）《憩園》3．（1）周樸園：出處、在作品中的地位、性格特點(diǎn)、主要經(jīng)歷、思想意義、塑造的方式。4．簡述《傷逝》的故事情節(jié)。（羅列要點(diǎn)、對要點(diǎn)的解釋說明、要緊扣作品）第四篇：現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專題試題 17中央廣播電視大學(xué)2002—2003學(xué)第二學(xué)期“開放本科”期末考試(開)漢語言專業(yè)中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專題(2)試題2003年7月一、填空題(每空1分，共20分)要求：書寫規(guī)范，不得有錯(cuò)別字。西蘇1975年在《》中提出來的。3．王朔較早獲得社會認(rèn)可的作品是1984年的《》，這是個(gè)類似言情模式的愛情小說，一個(gè)退伍老兵和一個(gè)空姐的故事。5．1981年甘肅的《》雜志率先開辦了“大學(xué)生詩苑”欄目，隨后全國許多刊物紛紛效仿，為“新生代”的重新集結(jié)和展示提供了機(jī)遇。7．芭蕾舞《紅色娘子軍》刪去了原電影劇本中和瓊花的愛情故事。9．在40年代的西南聯(lián)大師從沈從文，并有小說集《邂逅集》問世，解放后主要從事戲曲工作，寫過京劇劇本。11．錢理群、吳福輝的《中國現(xiàn)代文學(xué)三十年》(修訂本)提出：“民俗描寫往往是趙樹理小說中最吸引人的部分，有的顯然具有文化人類學(xué)的參考價(jià)值。13．余華發(fā)表于1989年的創(chuàng)作談《》和發(fā)表于1991年的長篇小說《呼喊與細(xì)雨》，被人們看作是他前期創(chuàng)作的一個(gè)總結(jié)。15．京劇“樣板戲”除《》和《龍江頌》外，其余均取材于革命歷史斗爭，情節(jié)曲折，斗爭激烈，懸念叢生，富于傳奇性。17．在王安憶寫都市的三個(gè)中篇里：《逐鹿中街》(1988)、《“文革”軼事》(1993)和《》(1993)，在情愛設(shè)計(jì)上有著張愛玲小說的某種內(nèi)斂性的空間特征。19．大家知道莫言和蘇童，不是因?yàn)樗麄兊男≌f《紅高粱》和《妻妾成群》，而是張藝謀根據(jù)這兩部小說改編的影片《紅高粱》和《》。二、單項(xiàng)選擇題(每題1分，共10分)要求：將正確答案的序號填在括號內(nèi)。1．兼有天真明朗與放蕩撫媚兩方面特點(diǎn)的米蘭，是王朔哪部作品中的主人公()?A．《空中小姐》B．《動(dòng)物兇猛》C．《浮出海面》D．《頑主》2．“告訴你吧，世界／我——不——相——信!”這句詩出自作品()。”是汪曾棋在哪篇小說開頭的第一句話()?A．《老魯》B．《受戒》C．《雞毛》D．《異秉》5．研究馬列主義哲學(xué)的曹荊華、進(jìn)出口公司的翻譯柳泉、導(dǎo)演梁倩這三位女性形象是張潔哪部作品中的主要人物()?A．《方舟》B．《愛，是不能忘記的》C．《祖母綠》D．《沉重的翅膀》6．“文革”中的樣板戲，有許多都是根據(jù)原有的現(xiàn)存劇目改編的，其中，根據(jù)滬劇《蘆蕩火種》改編的京劇是()。A．葉圣陶B．茅盾C．郭沫若D．魯迅8．汪曾旗只在極少的作品流露出嘲諷的意味，比如，他在一篇小說的結(jié)尾處只用一句話就寫出了一個(gè)團(tuán)長的心理：“我的女人，怎么能摸來摸去!她身上，除了我，任何男人都不許碰!這小于，太欺負(fù)人了!日他奶奶!”這篇小說是()。A．《致橡樹》B．《一代人》C．《鳶尾花》D．《雙桅船》10．1990年王安憶在擱筆一年后重新開張的第一篇小說中，從“我”的敘述中復(fù)原出一個(gè)男人的故事：右派——發(fā)配——結(jié)婚——回城——作家——放縱。A．《崗上的世紀(jì)》B．《叔叔的故事》C．《紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)》D．《烏托邦詩篇》三、多項(xiàng)選擇題(每題2分，共10分)要求：將正確答案的序號填在括號內(nèi)。1．在20世紀(jì)70年代末和80年代初，幾乎在朦朧詩出現(xiàn)的同時(shí)，小說創(chuàng)作中就出現(xiàn)了現(xiàn)代主義的嘗試之作，主要有()等。A．謝冰瑩和陳衡哲B．冰心和廬隱C．馮沉君和凌叔華D．評梅和蕭紅3．1987年《頑主》引起大眾的批評界的關(guān)注后，王朔一發(fā)而不可收，后來的幾個(gè)中篇和長篇都可以看作是“頑主形象”的繼續(xù)和延長，其中，主要有()等。A．《李家的變遷》B．《三里灣》C．《李有才板話》D．《傳家寶》5．在“文革”中大行其道的所謂“三突出”原則，是指()。1．《沙家浜》在“樣板化”的過程中，主要人物作了什么樣的修改?修改的主要目的是什么?改后的效果如何?(8分)2．汪曾棋曾說：“散文化小說是抒情詩，不是史詩??”請以《受戒》為例，簡要說明汪曾棋小說的散文化特點(diǎn)。(6分)五、分析題(40分)要求：在以下兩題中任選一題，不得完全照抄教材或其他資料，論述正確深入，舉例具體恰當(dāng)，文字流暢，邏輯清楚。1．王安憶《長恨歌》中的王琦瑤，與張愛玲《傾城之戀》中的白流蘇是同一類人，她們都識文斷字，并嘗試著擺脫舊家庭的籠罩，把自己交付給社會化的大都市，但王瓊瑤和白流蘇又有許多差別。2．余華的創(chuàng)作大致經(jīng)歷了一個(gè)從先鋒到世俗的變化，他本人對這個(gè)變化是十分清醒的理智的，你認(rèn)為，應(yīng)該如何評價(jià)他的這種選擇?第五篇：現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)傷痕文學(xué)20世紀(jì)70年代末到80年代初在中國大陸文壇占據(jù)主導(dǎo)地位的一種文學(xué)現(xiàn)象，主要反映十年**給人們心靈帶來的創(chuàng)傷，得名于盧新華的短篇小說《傷痕》。特點(diǎn)：沖破了“四人幫”極“左”文藝的種種清規(guī)戒律，突破了一個(gè)個(gè)現(xiàn)實(shí)題材的禁區(qū)，提出了一系列重要社會問題，創(chuàng)造了中國當(dāng)代文學(xué)史上第一批社會主義時(shí)期的悲劇。在中國文學(xué)史上第一次真正地從人道主義立場來塑造文學(xué)人物，成為新時(shí)期人道主義文學(xué)思潮的先導(dǎo)。傷痕文學(xué)表明文學(xué)真實(shí)性的回歸。時(shí)間：20世紀(jì)70年代末80年代初，緊隨在傷痕文學(xué)之后。代表人物和作品：魯彥周 《天云山傳奇》 劉真《黑旗》張弦《被愛情遺忘的角落》 高曉聲 《陳奐生上城》改革文學(xué)十一屆三中全會之后，許多作家把創(chuàng)作目光由歷史拉到現(xiàn)實(shí)，一邊關(guān)注著現(xiàn)實(shí)中的改革發(fā)展，一邊在文學(xué)中發(fā)表自己關(guān)于祖國發(fā)展的種種思考和設(shè)想，這便是改革文學(xué)。特點(diǎn)：側(cè)重反映新舊體制轉(zhuǎn)換時(shí)期的社會矛盾，記錄了改革開放的艱難及其導(dǎo)致的“人”的觀念、人與人關(guān)系包括倫理關(guān)系和道德觀念的變化。代表人物和作品：蔣子龍 《喬廠長上任記》 張鍥《改革者》尋根文學(xué)20世紀(jì)80年代中期，中國文壇作家們開始致力于對傳統(tǒng)意識、民族文化心理的挖掘，這種以“文化尋根”為主題的文學(xué)形式的創(chuàng)作被稱為“尋根文學(xué)”。特點(diǎn)：以現(xiàn)代意識觀照現(xiàn)實(shí)和歷史，反思傳統(tǒng)文化，重鑄民族靈魂，探尋中國文化重建的可能性。在表現(xiàn)手段上既有中國傳統(tǒng)文學(xué)的手法，又運(yùn)用現(xiàn)代派的象征、暗示、抽象等方法，豐富和加深了作品的文化意蘊(yùn)。時(shí)間：20世紀(jì)80年代后半期。代表人物和作品：劉索拉 《你別無選擇》 徐星《無主題變奏》莫言《透明的紅蘿卜》 《紅高粱》新寫實(shí)小說指80年代后期開始出現(xiàn)、書寫普通人的生存狀態(tài)或生存本相、在價(jià)值取向、敘事風(fēng)格與審美趣味方面有別于傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義特別是“革命”現(xiàn)實(shí)主義小說的寫實(shí)主義小說。特點(diǎn)：創(chuàng)作方法雖仍以寫實(shí)為主，但特別注重對現(xiàn)實(shí)生活“原生態(tài)”的還原，強(qiáng)調(diào)作品中所呈現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)生活應(yīng)有一種原生狀態(tài)的感覺。大多采用客觀化的敘述態(tài)度，提倡作家應(yīng)“退出小說”、“零度介入”，即有意采用一種缺乏價(jià)值判斷的冷漠?dāng)⑹龅?。汪曾祺作品?nèi)容，特點(diǎn) 作品內(nèi)容：80年代的小說世界面貌“一部分作品的感情是憂傷，比如《職業(yè)》、《幽冥鐘》；一部分作品則有一種內(nèi)在的歡樂，如《受戒》、《大淖行紀(jì)》；一部分作品則由于對命運(yùn)的無可奈何轉(zhuǎn)化出一種常有苦味的嘲噱，比如《云致秋行狀》、《異秉》。特點(diǎn) ：在汪曾祺小說中，那些隨時(shí)插入的成分，多關(guān)乎風(fēng)俗民情和自然景觀，且以一種看似漫不經(jīng)心、說到哪兒是哪兒的神韻展現(xiàn)出來，它不只是營造了一種氛圍和意境，而且形成了汪曾祺小說的獨(dú)特的結(jié)構(gòu)方式。用閑聊、隨意的方式結(jié)構(gòu)小說，將口語的活潑與古典的優(yōu)雅結(jié)合起來。在80年代的小說，以對西北鄉(xiāng)土人生的表現(xiàn)著稱，在藝術(shù)上獨(dú)具一格。莫言《紅高粱》內(nèi)容，敘事策略特點(diǎn) 內(nèi)容：主線是土匪頭子“我爺爺”余占鰲率領(lǐng)的武裝伏擊日本汽車隊(duì)，輔線是在這次戰(zhàn)斗之前發(fā)生的余占鰲與“我奶奶”戴鳳蓮之間的愛情故事。首先，小說中的“故事”是以“非故事”的方式呈現(xiàn)出來的，即小說的展開并非依循事件的邏輯來建構(gòu)，而是由感覺引導(dǎo)，有情緒推動(dòng)。于是，情節(jié)的邏輯聯(lián)系最大程度地被淡化，敘述顯得自由散漫，了無拘束且生氣勃勃?！皻w來者”詩群因?yàn)檎卧驈?0年代中期起陸續(xù)在詩壇隱失，后來在撥亂反正中得益平反，于是重新提筆“歸來”的詩歌創(chuàng)作群體。特點(diǎn)：創(chuàng)作群體成員龐雜，有較強(qiáng)的社會責(zé)任感與歷史使命感，能自覺地在創(chuàng)作中貫穿現(xiàn)實(shí)主義精神。時(shí)間：20世紀(jì)80年代。體現(xiàn)人文主義的精神，表現(xiàn)對人的價(jià)值和尊嚴(yán)的關(guān)注，對人的心靈和生命的尊重。運(yùn)用象征的手法打破了真實(shí)描寫現(xiàn)實(shí)世界的描述模式和直抒胸臆的抒情模式，使詩中的一系列形象獲得多種解釋的可能性。徐遲代表性作品代表作有《哥德巴赫猜想》《地質(zhì)之光》《祁連山下》《生命之樹常綠》等。另一方面，“在邊緣處敘述”也表明新生代小說在藝術(shù)形態(tài)上對“返樸歸真”境界的追求。王安憶寫《長恨歌》就是要表現(xiàn)一種蒼涼，一種透到骨子里的人生的滄桑感。王安憶以一種細(xì)膩、抒情而又絢爛的筆法把一個(gè)女人40年的情與愛、傷感與痛苦、絕望與希望，寫得一波三折，哀婉動(dòng)人。她既是一種精神方式和生活方式的象征，又似乎是上海與歷史的某種象征。蘇童代表性作品《1934年的逃亡》、《妻妾成群》、《武則天》、《米》等。首先，小說刻畫了五龍?zhí)与x鄉(xiāng)村，流浪于都市的生命歷程。他的流浪生涯是故事展開的核心。他最終以個(gè)體生命的拋擲完成了由鄉(xiāng)村到都市再返回鄉(xiāng)村的流浪?！饵S金時(shí)代》共收錄了王小波的5部中篇小說，其中《黃金時(shí)代》和《革命時(shí)期的愛情》被公認(rèn)為是王小波的代表作。余秋雨散文作品《文化苦旅》、《山居筆記》、《霜冷長河》、《千年一嘆》等