【正文】 ：0分—6分2．新穎度：0分—6分3．準確度：0分—6分4．清晰度：0分—6分5．長度：0分—6分總計30分。這樣看來，劇中人物最后都沒有逃脫“悲”的結局是可以理解的：既然你們都是有罪的，都是上帝不肖的子民，所以就必然遭到上帝的懲罰。曹禺在其劇作中將“雷雨”與劇情聯(lián)系起來，使作品蒙上了一層濃厚的神秘色彩，從而引導著讀者將思維的觸角伸向一個具有超驗性的神秘空間，與作者一同思考人物命運背后的根源所在。從意象設計看，“天”和“雷雨”等意象都具有神秘主義色彩。教堂背景、修女裝束、十字架，以及做彌撒的音樂，都讓讀者感到這部劇作與基督教文化有著密切的關聯(lián)。而翠翠則懷著對外公的哀悼和對儺送的掛念，帶著“軟軟的，酸酸的心”等著，等著。大兒子天保托人向老船公提親，但翠翠喜歡的是弟弟儺送，而船總也有意讓天保娶翠翠，想讓儺送能夠和一個有一座磨坊作嫁妝的王團總的女兒結親。八、依次指出下列作品的體裁和作者（每小題2分，共計20分）作 品體裁作者1．《人的文學》散文周作人2．《屈原》話劇郭沫若3．《生死場》小說蕭紅4．《再別康橋》詩歌徐志摩5．《棄婦》詩歌李金發(fā)6．《春蠶》小說茅盾7．《沉淪》小說郁達夫8．《寒夜》小說巴金9．《金鎖記》小說張愛玲10．《圍城》小說錢鐘書九、簡答題（每小題10分，共計20分）1．簡述《邊城》的故事情節(jié)。其創(chuàng)作“京味”十足，幽默、詼諧，語言簡練，且十分通俗、傳神。象征主義在19世紀末于法國開始形成，并一直延續(xù)到20世紀20年代，在世界范圍之內都產(chǎn)生過廣泛影響。文學研究會直到三十年代才宣布解散，是中國新文學史上活躍時間最長的一個社團。宣稱：“將文藝當作高興時的游戲或失意時的消遣的時候，現(xiàn)在已經(jīng)過去了。七、解釋題（每小題5分，共計20分）1．文學研究會：1921年1月于北平成立。2．穆時英被譽為“新感覺派的圣手”。每小題10分，共計20分。三、依次指出下列作品的體裁和作者（每小題2分，共計20分）作 品體裁作者1．《美文》散文周作人2．《爐中煤》詩歌郭沫若3．《原野》話劇曹禺4．《在酒樓上》小說魯迅5．《莎菲女士的日記》小說丁玲6．《第一爐香》小說張愛玲7．《死水》詩歌聞一多8．《雨巷》詩歌戴望舒9．《月牙兒》小說老舍10．《八駿圖》小說沈從文四、簡答題（每小題10分，共計20分）1．簡述《沉淪》的故事情節(jié)。除小說創(chuàng)作外，在散文、話劇等的創(chuàng)作上也卓有成就。“茅盾”是他1927年發(fā)表第一篇小說《幻滅》時開始使用的筆名。1925年以后，隨著周楊等人加入進來，轉而提倡“表同情無產(chǎn)階級”的革命文學，1927年以后，曾圍繞著“無產(chǎn)階級革命文學”的口號而與魯迅等人進行過一場深刻的論戰(zhàn)。前期主要成員有郭沫若、郁達夫、張資平、成仿吾、田漢、穆木天、張鳳舉、陶晶孫等，都是當時在日本留學的學生。4．趙樹理（填一作家名）被認為是實踐毛澤東《講話》精神的最佳典范。2．采用白描手法。精神勝利法產(chǎn)生的根源a、封建階級的殘酷壓迫b、自然經(jīng)濟養(yǎng)成自滿自足的心理c、家長制封建家庭養(yǎng)成的家長權為意識總之，阿Q的“精神勝利法”產(chǎn)生一方面是外國資本主義勢力侵入后近代中國農村錯綜復雜的社會矛盾的表現(xiàn)。性格特點：一、“精神勝利法”在失敗與屈辱面前，不敢正視現(xiàn)實，而使用虛假的勝利來在精神上自我安慰，自我麻醉，或者即可忘卻的病態(tài)的精神狀態(tài)精神勝利法表現(xiàn)阿Q性格的某些特征是中國一般封建農村里普通農民所沒有的?！对賱e康橋》共七節(jié)，每節(jié)兩句，單行和雙行錯開一格排列，無論從排列上，還是從字數(shù)上看，也都整齊劃一，給人以美感阿Q形象經(jīng)濟上受剝削 政治上受壓迫 思想上受毒害性格特征形象：阿Q是一個從物質到精神都受到嚴重戕害的農民的典型。B，音節(jié)和諧，節(jié)奏感強。全詩共七節(jié)，幾乎每一節(jié)都包含一個可以畫得出的畫面。可以說，正體現(xiàn)了徐志摩的詩美主張。后期新月派提出了“健康”、“尊嚴”的原則，堅持的仍是超功利的、自我表現(xiàn)的、貴族化的“純詩”的立場，講求“本質的醇正、技巧的周密和格律的謹嚴”，但詩的藝術表現(xiàn)、抒情方式與現(xiàn)代派趨近。因此新月派又被稱為“新格律詩派”。另一方面，雜文的語言又是反規(guī)范的，他仿佛故意地破壞語法規(guī)則，違反常規(guī)用法，制造一種不和諧的“拗體”，以打破語言對思想的束縛，同時取得荒誕奇峻的美學效果：這都是魯迅為表達自己對外部事物的獨特反應、內心世界的“離奇和荒蕪”所需的 新月派現(xiàn)代新詩史上一個重要的詩歌流派，該詩派大體上以1927年為界分為前后兩個時期。一切客觀人事都是要通過他主觀心靈的過濾折射，才成為他的雜文的題材。他雜文的犀利刻毒還在于他的同樣違反“常規(guī)”的聯(lián)想力（想象力）。他最為關注并且要全力揭示的正是人們隱蔽的甚至自身也未必完全自覺意識的心理狀態(tài)。魯迅雜文的思想藝術特質：（一）批判性、否定性、攻擊性的特色認為社會只有在這種不斷批判中才得以進步，要求人的個體精神獨立與自由，他把批判的鋒芒指向任何形式、任何范圍的對人的奴役與壓迫。在這類小說中，人物與作者的距離大大縮小，作品中滲透著較多的魯迅的生命體驗。他揭示人的精神病態(tài)，是為了揭露造成精神病態(tài)的病態(tài)的社會。四、分析題《吶喊》與《彷徨》是中國現(xiàn)代小說的開端與成熟的標志：1918年5月魯迅狂人日記在新青年發(fā)表，這是中國現(xiàn)代文學史上第一篇用現(xiàn)代體式創(chuàng)作的白話短篇小說，它以“表現(xiàn)的深切和格式的特別”，成為中國現(xiàn)代小說的偉大開端，開辟了我國文學（小說）發(fā)展的一個新時代。他想向命運搏斗而終于向命運屈服，他的一切幻想和努力都成為泡影，惡劣的社會毀滅了一個人的全部人性?！都摇返慕Y尾，終于有所醒悟，并表示支持覺慧的出走。他理論上接受了一些新思潮，而感情上、行動上卻仍然留戀舊家庭，以致在專制和壓迫面前妥協(xié)屈從。作者竭力抒發(fā)他主人公的苦悶情懷，及由此而生的頹廢和變態(tài)的心理言行，從中提示出一種“時代病”，這在“五四”運動高潮過后是有相當代表性的。分析郁達夫筆下抒情主人公的形象－－－－－－這些抒情主人公大都是所謂“零余者”，即“五四”時期一部分歧路彷徨的知識青年，他們是遭社會擠壓而無力把握自己命運的小人物，是被壓迫被損害的弱者。他有著種種不可克服的矛盾：他自身所具有的封建性使他在包括妻子在內的周圍人的關系中經(jīng)常處于孤立地位；作為民族資產(chǎn)階級，他在與背后有著帝國主義撐腰的厚顏無恥的買辦資產(chǎn)階級的搏斗中，不能不感到自己政治、經(jīng)濟上的軟弱無力。吳蓀甫是中國現(xiàn)代社會出現(xiàn)的“新人”－－－－－－與舊的封建地主階級完全不同的民族資產(chǎn)階級，他在精神上無疑是西方資產(chǎn)階級的兄弟。他追求宏大而嚴謹?shù)牟季?，他的作品總是人物眾多，情?jié)復雜，線索紛繁交錯而又嚴密完整。茅盾人物刻畫的另一個重要貢獻，是他進行了“人物形象系列”的自覺創(chuàng)造，主要創(chuàng)造了民族資本家與時代新女性兩個形象系列。他的小說注重題材與主題的時代性與重大性，要求創(chuàng)作與歷史事變盡量地同步，自覺地追求“巨大的思想深度”與“廣闊的歷史內容”，能反映時代全貌及其發(fā)展的史詩性。這樣，“精神勝利法”的選擇幾乎是無可非議的。這種“精神勝利法”是中華民族覺醒與振興最嚴重的思想阻力之一。這同時就意味著對聞一多所堅持的“格律是藝術的必須的條件”的立場的一種松動。它以1928年創(chuàng)刊的《新月》月刊新詩欄及1930年創(chuàng)刊的《詩刊》季刊為主要陣地；其基本成員除前期新月派的徐志摩、饒孟侃、林徽因等老詩人外，主要有陳夢家、方瑋德等南京中央大學學生為基干的南京青年詩人群，以徐志摩為主要旗幟的。特色是“任意而談，無所顧忌，要催促新的產(chǎn)生，對于有害于新的舊物，則竭力加以排擊，但應該產(chǎn)生怎樣的39。音樂美強調有音尺，有平仄，有韻腳。特征：它流行的時間不長，卻是典型的“五四”啟蒙時代的產(chǎn)物。到1921年文學研究會成立，公開倡導文學“表現(xiàn)并且討論一些有關人生一般的問題”，更將“問題小說”的創(chuàng)作引向高潮。問題小說1919年初，《新潮》雜志創(chuàng)辦。胡適發(fā)表《文學改良芻議》，陳獨秀發(fā)表《文學革命論》。(扣5分)E．有錯別字或病句。(1分)五、分析題(40分)說明：在以下兩題中任選一題，不得完全照抄教材或其他資料，論述正確深入，舉例具體恰當，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了．該題答案不得少于1000宇。(2分)B．作品中較多地穿插天文地理、風俗人情、掌故傳說等，有雜家的風范。也就是說，它所創(chuàng)新的形式一旦被人們所接受，它的使命也即告終結。(6分)[評分標準]A.“先鋒”主要指一種帶有實驗性質的形式創(chuàng)新運動，既可以是一種精神，一種姿態(tài)或傾向，也可以是一種方法或過程。(2分)。1．C2．C3．B4．A5．B6．C7．B8．D9．A10．B三、多項選擇題(每題2分，共lo分)說明：將正確答案的序號填在括號內。1．京劇“樣板戲”《智取威虎山》中的楊子榮形象，與小說《林海雪原》中的楊子榮形象在塑造手法上主要有什么不同?你認為，《智取威虎山》在藝術上有哪些得失?2．王安憶與張愛玲同為中國女性寫作的代表性作家，她們在對女性形象的態(tài)度上有什么異同?試以《長恨歌》中的王琦瑤和《傾城之戀》中的白流蘇為例加以說明。．陳忠實5．“文革”后現(xiàn)代意識的產(chǎn)生，最早可追溯到20世紀70年代中期的“白洋淀詩派”．這個詩派的主要成員有(AC)等。每題有1—4個正確答案，多選、少選或錯選均不得分．，趙樹理發(fā)表的作品主要有(ACD)等。當時幾乎所有人都注意到了她在敘事上的變化，即敘事策略上的游戲狀態(tài)。這篇小說是(B)。A．王蒙B．高行?。好鱾?．“舌戰(zhàn)欒平”的精彩場面出自(A)。二、單項選擇題(每題1分，共10分)要求：將正確答案的序號填在括號內．每題只有一個正確答案，錯選或多選均不得分?！丁芬晕髂下?lián)大的生活為背景，寫了一個校警的故事。13．所謂“二革”創(chuàng)作方法，是指“”與“革命的浪漫主義”的結合。，作為實踐毛澤東文藝思想的“方向”獲得了很高的贊譽。作家說：“我好些年不聽‘樣板戲’，我好像也忘了它們。2．芭蕾舞《》在改編過程中，刪去了原電影劇本中洪常青與瓊花的愛情描寫。1．謝冕2．紅色娘子軍3．我是你爸爸4．“鍛煉鍛煉”5．巴金6．星星7．傾城之戀8．趙樹理9．紅燈記10．九葉派11．中國現(xiàn)代詩12．王安憶13．革命的現(xiàn)實主義14．在新的崛起面前15．周揚16．山藥蛋派17．老魯18．余華19．小二黑結婚20．龍江頌1．較早對朦朧詩人的創(chuàng)作進行整體檢閱的文章是的《失去平靜之后》。5．對“樣板戲”的重新登場，有人叫好，有人堅決否定。7．王安憶小說《長恨歌》中的王琦瑤與張愛玲小說《金鎖記》中的長安、《》中的流蘇等女性都是同一類人。：《逐鹿中街》(1988)，《“文革”軼班》(1993)和《香港的情和愛》(1993)，在情愛設計上有著張愛玲小說的某種內斂性的空間特征。，馬烽、鹵戎、束為、孫謙、胡正等山西作家，有意識地培養(yǎng)他相近的創(chuàng)作風格，逐步形成了一個創(chuàng)作流派，文學史上稱為“”或“山西派”。19．第廣次文代會前后，趙樹理和郭沫若、茅盾、巴金等一起作為“1942年以前就已有重要作品出世的作家”在《新文藝選集》中設有專輯，而趙樹理的成名作《》卻發(fā)聲于1943年．20．“樣板戲”《龍江頌》的前身是話劇《》。A．北島B．舒婷．江河3．幾乎在朦朧詩出現(xiàn)的同時，小說創(chuàng)作中就出現(xiàn)了現(xiàn)代主義的嘗試之作，1981年，《現(xiàn)代小說技巧初探》發(fā)表后，才使