20xx人教版選修中國(guó)小說(shuō)欣賞之八小說(shuō)概覽-閱讀頁(yè)
2024-12-08 07:27本頁(yè)面
【正文】 小說(shuō)化。小說(shuō)塑造人物，可以以某一真人為模特兒綜合其他人的一些事跡，如魯迅所說(shuō)： “ 人物的模特兒，沒(méi)有專用過(guò)一個(gè)人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個(gè)拼湊起來(lái)的角色。人們可以通過(guò)這些藝術(shù)典型的鏡子，看到、理解許多人的面目?，F(xiàn)實(shí)生活中的事件和矛盾是有始有終，有起有伏，并有一定發(fā)展過(guò)程的，因而小說(shuō)情節(jié)的展開(kāi)，也是有段落，有過(guò)程的。在作品中，情節(jié)的安排決定于作者的藝術(shù)構(gòu)思，并不一定按照現(xiàn)實(shí)生活中的事件發(fā)生、發(fā)展的自然順序，有時(shí)可以省略某一部分，有時(shí)也可顛倒或交錯(cuò)。一部好的小說(shuō)就總能讓人身臨其境，而不是像科學(xué)報(bào)告那樣枯燥。以上說(shuō)的是傳統(tǒng)小說(shuō)的一些特點(diǎn)。 1 ． 人物形象： 人物形象的核心是人物的思想性格。正面描寫包括外貌、語(yǔ)言、動(dòng)作、神態(tài)、心理描寫；側(cè)面描寫包括以他人言行來(lái)反映人物等 ( 又叫側(cè)面烘托 ) 。 3 ． 環(huán)境描寫： 環(huán)境描寫是指對(duì)人物活動(dòng)的環(huán)境和事情發(fā)生的背景作描寫。自然環(huán)境描寫是指對(duì)人物活動(dòng)的時(shí)間、地點(diǎn)、季節(jié)、氣候及花草鳥蟲的描寫。 ( 五 ) 分類 小說(shuō)根據(jù)體裁、語(yǔ)言、內(nèi)容、風(fēng)格、流派等不同，分類標(biāo)準(zhǔn)不一，我們根據(jù)篇幅的長(zhǎng)短將小說(shuō)分為以下幾類： 1 ． 微型小說(shuō) 比短篇更短的小說(shuō)，完全符合瞬息萬(wàn)變的現(xiàn)代社會(huì)中忙碌的人們的閱讀習(xí)慣，幾乎每天都可以看到人們?yōu)檫@類小說(shuō)賦予一個(gè)新名詞和新定義。一般認(rèn)為小小說(shuō)的篇幅應(yīng)在兩千字以下。高潮放在結(jié)尾，高潮一出馬上完結(jié)，營(yíng)造余音繞梁的意境。一個(gè)意外的結(jié)局雖然能吸引眼球，文章短但還是要有伏筆呼應(yīng)，甚至比起給予讀者意外，應(yīng)該更重視能否帶給讀者感動(dòng)。在它的特色中有所謂 “ 三一律 ” —— 一人一地一時(shí)，也就是減少角色、縮小舞臺(tái)、短化故事中流動(dòng)的時(shí)間。 3 ． 中篇小說(shuō) 一般認(rèn)為，中篇小說(shuō)是指篇幅在三萬(wàn)字至十萬(wàn)字之間的小說(shuō)，也有少數(shù)十幾萬(wàn)字也算中篇小說(shuō)而不算長(zhǎng)篇小說(shuō)。因?yàn)閷?duì)初涉創(chuàng)作領(lǐng)域的人而言，寫作長(zhǎng)篇易陷入多數(shù)的情節(jié)凌亂難收的困境，而寫作短篇不是轉(zhuǎn)折太少而單調(diào)，就是轉(zhuǎn)折太多顯得擁擠。 4 ． 長(zhǎng)篇小說(shuō) 一般認(rèn)為，一篇小說(shuō)字?jǐn)?shù)過(guò)少算為長(zhǎng)篇那確實(shí)也不恰當(dāng)。而長(zhǎng)篇小說(shuō)字?jǐn)?shù)最為不定，字?jǐn)?shù)差距最大。如此長(zhǎng)篇小說(shuō)還可分為小長(zhǎng)篇 ( 一般在十幾萬(wàn)到三十萬(wàn)字間 ) ，中長(zhǎng)篇 ( 一般是五六十萬(wàn)字 ) ，大長(zhǎng)篇 ( 一般要在八十萬(wàn)字以上 ) ，超長(zhǎng)篇 ( 一般要達(dá)到一百五十萬(wàn)字 ) ，巨長(zhǎng)篇 ( 往往是幾百萬(wàn)字?jǐn)?shù)的，像二百多萬(wàn)字、三百多萬(wàn)字甚至過(guò)五百 百萬(wàn)字的 ) 。通常就算是筆調(diào)輕松的長(zhǎng)篇小說(shuō)，也會(huì)有一個(gè)內(nèi)里的嚴(yán)肅主題，否則很容易陷入無(wú)組織或是零亂的狀態(tài)。
教學(xué)課件相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號(hào)-1