20xx人教版選修中國小說欣賞之八小說概覽-wenkub.com
2024-11-14 07:27 本頁面
【正文】 通常就算是筆調(diào)輕松的長篇小說，也會有一個內(nèi)里的嚴肅主題，否則很容易陷入無組織或是零亂的狀態(tài)。而長篇小說字數(shù)最為不定，字數(shù)差距最大。因為對初涉創(chuàng)作領(lǐng)域的人而言，寫作長篇易陷入多數(shù)的情節(jié)凌亂難收的困境，而寫作短篇不是轉(zhuǎn)折太少而單調(diào)，就是轉(zhuǎn)折太多顯得擁擠。在它的特色中有所謂 “ 三一律 ” —— 一人一地一時，也就是減少角色、縮小舞臺、短化故事中流動的時間。高潮放在結(jié)尾，高潮一出馬上完結(jié)，營造余音繞梁的意境。 ( 五 ) 分類 小說根據(jù)體裁、語言、內(nèi)容、風(fēng)格、流派等不同，分類標準不一，我們根據(jù)篇幅的長短將小說分為以下幾類： 1 ． 微型小說 比短篇更短的小說，完全符合瞬息萬變的現(xiàn)代社會中忙碌的人們的閱讀習(xí)慣，幾乎每天都可以看到人們?yōu)檫@類小說賦予一個新名詞和新定義。 3 ． 環(huán)境描寫： 環(huán)境描寫是指對人物活動的環(huán)境和事情發(fā)生的背景作描寫。 1 ． 人物形象： 人物形象的核心是人物的思想性格。一部好的小說就總能讓人身臨其境，而不是像科學(xué)報告那樣枯燥。現(xiàn)實生活中的事件和矛盾是有始有終，有起有伏，并有一定發(fā)展過程的，因而小說情節(jié)的展開，也是有段落，有過程的。小說塑造人物，可以以某一真人為模特兒綜合其他人的一些事跡，如魯迅所說： “ 人物的模特兒，沒有專用過一個人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個拼湊起來的角色。 2020 年 “ 四小天后 ”“ 六小公主 ” 和 “ 八小玲瓏 ” 以及以起點中文網(wǎng)作者為代表的武俠玄幻小說作者群的出現(xiàn)和形成，標志著網(wǎng)絡(luò)小說作者群已經(jīng)成為主流文學(xué)之外的又一創(chuàng)作主體。正統(tǒng)小說的代表性人物有巴金、茅盾、丁玲、冰心、老舍等。在明清這一段時間內(nèi)涌現(xiàn)了無數(shù)的經(jīng)典之作流傳于世。 宋元時期，商品經(jīng)濟的發(fā)展和市井文化的興起，給小說創(chuàng)作帶來深厚的土壤。嚴格意義上說這仍然算不上是小說，只能算是小說的雛形。小說按照歷史時期，可劃分兩大階段，即新文化運動以前，可稱作古典小說階段，新文化運動以后，可稱作現(xiàn)代小說階段。如《左傳》《戰(zhàn)國策》《史記》《三國志》，描寫人物性格，敘述故事情節(jié)，或為小說提供了素材，或為小說積累了敘事的經(jīng)驗。班固認為小說是 “ 街談巷語，道聽涂 ( 同 ‘ 途 ’ ) 說者之所造也 ” ，雖然認為小說仍然是小知、小道，但從另一角度觸及小說講求虛構(gòu)、植根于生活的特點。 ’ 然亦弗滅也。 東漢班固編著了我國第一部紀傳體斷代史《漢書》，在《漢書 春秋戰(zhàn)國時，學(xué)派林立，百家爭鳴，許多學(xué)人策士為說服王侯接受其思想學(xué)說，往往設(shè)譬取喻，征引史事，巧借神話，多用寓言，以便修飾言說以增強文章效
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