西方舞蹈史期末考試復習資料-閱讀頁
2024-08-23 10:52本頁面
【正文】 里齊； 切里托； 瑪麗亞魏格曼； 庫特霍爾姆； 瑪莎韋德曼鄧肯的代表作品：《馬賽曲》； 《國際歌》； 《少女死亡之舞》； 《斯拉夫進行曲》； 《第六交響曲》四、簡答題諾維爾在《舞蹈與舞劇書信集》中提出的舞蹈改革思想大體可以歸納為幾個方面？答：喬治在他的著作《舞蹈與舞劇書信集》中提出了一整套舞蹈革新理論，為后世芭蕾理論奠定了基礎(chǔ)，指明了改革的方向，這些舞蹈改革思想主要可以概括為以下幾點：①情節(jié)芭蕾②主張大自然是唯一的審美對象、靈感的源泉，是情節(jié)芭蕾的范本。④重視情感的表達，反對偏重舞蹈技巧。彼季帕對芭蕾藝術(shù)發(fā)展的貢獻有哪些？答：彼季帕是所有來俄國工作的外國人中,對俄國芭蕾貢獻最大的一位舞蹈家。既保存了古典的高難度動作，又使劇情有嚴整、合乎邏輯的發(fā)展。這個時期的芭蕾特點概括如下： 內(nèi)容和題材的變化。舞蹈技巧和表演都有了重大發(fā)展，腳尖舞技巧成為女舞蹈家表現(xiàn)手段的一個重要因素出現(xiàn)，男子舞蹈技巧也有了進一步的提高。米歇爾福金在倫敦的《泰晤士報》上公開發(fā)表了著名的《現(xiàn)代芭蕾宣言》，嚴厲抨擊了古典芭蕾后期的種種弊端之同時，也給方興未艾的現(xiàn)代芭蕾提出了五項編導準則：第一，這種新型芭蕾不應去編排現(xiàn)成或即定舞步的組合，而應在每一次的創(chuàng)作中，都根據(jù)主題的需要，去創(chuàng)造相應的新形式，以此為表現(xiàn)某個特定的時代服務，體現(xiàn)形式為內(nèi)容服務的原則；第二，啞劇手勢只有在表現(xiàn)戲劇的情節(jié)時，才能出現(xiàn)在新型芭蕾中，否則便毫無意義；第三，程式化動作只有在重現(xiàn)某種時代的風格時，才能出現(xiàn)在新型芭蕾中，否則便屬于堆砌；第四，組舞和群舞應在新型芭蕾中扮演更加重要的角色，并同獨舞一道為表現(xiàn)整部作品服務，而不應繼續(xù)扮演裝飾性的角色；第五，新型芭蕾提倡舞蹈與其他姊妹藝術(shù)建立起平等互利的關(guān)系，既不作音樂和舞美的奴隸，也不把自身的條件和特點強加給音樂和舞美，而是確保彼此都享有充分的創(chuàng)作自由。它的最鮮明特點是反映現(xiàn)代西方社會矛盾和人們的心理特征，但其藝術(shù)特征還應該包括以下幾點：（1）在藝術(shù)創(chuàng)作中，充分運用豐富的想象力，以生命的自由委身不斷流動的動態(tài)之中，探求奔放的情感表露，其藝術(shù)帶有較強的主觀性。（3）在藝術(shù)傾向上，帶有古典主義和世界主義的某些特征，承認美的多樣性。（5）在藝術(shù)探索上，注重個人風格，并以孜孜不倦的精神探索創(chuàng)造富有個性化、系統(tǒng)性的動作體系和技術(shù)流派。格萊姆創(chuàng)造的“以呼吸為原動力的收縮——伸展技術(shù)體系”特點有哪些？答：瑪莎這套技術(shù)技巧體系經(jīng)過千錘百煉已經(jīng)成為了現(xiàn)代舞蹈技術(shù)的經(jīng)典。
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