西方舞蹈史期末考試復(fù)習(xí)資料-免費閱讀
【正文】 格萊姆創(chuàng)造的“以呼吸為原動力的收縮——伸展技術(shù)體系”特點有哪些？答：瑪莎福金在倫敦的《泰晤士報》上公開發(fā)表了著名的《現(xiàn)代芭蕾宣言》，嚴(yán)厲抨擊了古典芭蕾后期的種種弊端之同時，也給方興未艾的現(xiàn)代芭蕾提出了五項編導(dǎo)準(zhǔn)則：第一，這種新型芭蕾不應(yīng)去編排現(xiàn)成或即定舞步的組合，而應(yīng)在每一次的創(chuàng)作中，都根據(jù)主題的需要，去創(chuàng)造相應(yīng)的新形式，以此為表現(xiàn)某個特定的時代服務(wù)，體現(xiàn)形式為內(nèi)容服務(wù)的原則；第二，啞劇手勢只有在表現(xiàn)戲劇的情節(jié)時，才能出現(xiàn)在新型芭蕾中，否則便毫無意義；第三，程式化動作只有在重現(xiàn)某種時代的風(fēng)格時，才能出現(xiàn)在新型芭蕾中，否則便屬于堆砌；第四，組舞和群舞應(yīng)在新型芭蕾中扮演更加重要的角色，并同獨舞一道為表現(xiàn)整部作品服務(wù)，而不應(yīng)繼續(xù)扮演裝飾性的角色；第五，新型芭蕾提倡舞蹈與其他姊妹藝術(shù)建立起平等互利的關(guān)系，既不作音樂和舞美的奴隸，也不把自身的條件和特點強加給音樂和舞美，而是確保彼此都享有充分的創(chuàng)作自由。既保存了古典的高難度動作，又使劇情有嚴(yán)整、合乎邏輯的發(fā)展。韋德曼鄧肯的代表作品：《馬賽曲》； 《國際歌》； 《少女死亡之舞》； 《斯拉夫進(jìn)行曲》； 《第六交響曲》四、簡答題諾維爾在《舞蹈與舞劇書信集》中提出的舞蹈改革思想大體可以歸納為幾個方面？答：喬治丹尼斯 福賽斯 格里齊（C）是所有來俄國工作的外國人中,對俄國芭蕾貢獻(xiàn)最大的一位舞蹈家。A.《仙女》 B.《葛蓓莉婭》 C.《吉賽爾》 D.《胡桃夾子》被譽為“俄羅斯芭蕾奠基人”，芭蕾舞劇《舞姬》的編導(dǎo)是（C）：韓芙莉在長期的藝術(shù)實踐中與 韋德曼 共同創(chuàng)造了以 “失衡—復(fù)衡”為基本原理的技巧體系，后由其學(xué)生約瑟1被譽為“現(xiàn)代舞之母”的 伊莎多拉1 紐約市芭蕾舞團(tuán) 和 美國芭蕾劇院 是代表美國芭蕾藝術(shù)主流的兩個舞團(tuán)。而該時期的舞劇中出現(xiàn)的 吉賽爾 這個角色被稱為是“考驗女舞蹈家是否成熟的試金石”。璜》和《謝米拉米達(dá)》等。18世紀(jì)前浪漫主義芭蕾的杰出代表、法國著名舞蹈革新家 喬治 彼季帕 是所有來俄國工作的外國人中間對俄國芭蕾貢獻(xiàn)最大的一位，被看作是“俄羅斯芭蕾的奠基人”，芭蕾舞劇《睡美人》是彼季帕創(chuàng)作的頂峰。1在20世紀(jì)70年代法國芭蕾的發(fā)展中，巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)進(jìn)行了兩種傾向的改革：一是 上演當(dāng)代芭蕾經(jīng)典作品 ，如巴蘭欽、羅賓斯等人的舞劇；二是 上演法國青年編導(dǎo)的試驗探索劇目以及外國編導(dǎo)的現(xiàn)代芭蕾作品 。鄧肯 所提
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