【正文】 在中世紀(jì)市民文學(xué)傳統(tǒng)影響下產(chǎn)生的一種新型小說。這類小說往往具有“出身－教育－浪游”的情節(jié)模式和“貨運(yùn)列車”的結(jié)構(gòu)模式，通過主人公的流浪，反映廣闊的社會生活。塞萬提斯15471616。《懲惡揚(yáng)善故事集》自稱該集為“社會的變形”，以現(xiàn)實(shí)主義手法描寫了西班牙封建社會各階層生活面貌的短篇小說集。《唐吉訶德》維伽西班牙“民族戲劇之父”。維伽主張戲劇創(chuàng)作應(yīng)“和自然一樣”。英國英國人文主義文學(xué)是歐洲人文主義文學(xué)的高峰。栩栩如生地勾勒了一幅當(dāng)時(shí)英國社會絢麗多彩的風(fēng)情民俗畫卷。莫爾英國都鐸王朝重要人文主義作家幻想小說《烏托邦》通過一個(gè)回到英國的水手之口描繪了一個(gè)理想的社會。馬洛莎士比亞前戲劇界最重要人物，英國文藝復(fù)興戲劇的真正創(chuàng)始人。29歲被謀殺。瓊生莎士比亞同時(shí)代重要劇作家《個(gè)性互異》《伏爾蓬奈》《煉金術(shù)士》主要成就是喜劇，而他的喜劇又主要是根據(jù)他的氣質(zhì)理論創(chuàng)作的。莎士比亞15641616。馬克思稱他為“人類最偉大的戲劇天才”，本一、歷史劇、喜劇時(shí)期英國伊麗莎白女王統(tǒng)治的極盛時(shí)期。莎士比亞在這一時(shí)期接受了進(jìn)步思想，形成了人文主義世界觀。兩部長詩、154首十四行詩早期所寫的兩部長詩是《維納斯與阿都尼》（1593）和《魯克麗思受辱記》（1594）。十四行詩歌頌友誼愛情和美的主題。以《亨利四世》中的福斯塔夫喜劇形象塑造得最成功。厚顏無恥、幽默樂觀、渾水摸魚，滑稽乖巧，使人覺得并不討厭。10部喜劇基本主題是歌頌愛情和友誼，表達(dá)人文主義的個(gè)性解放、愛情自由和男女平等的生活理想，具有強(qiáng)烈的浪漫色彩和抒情氣氛。代表作品有《仲夏夜之夢》《威尼斯商人》《無事生非》《皆大歡喜》《第二十一夜》等。成功塑造了高利貸者夏洛克的形象?！读_密歐與朱麗葉》一部具有強(qiáng)烈反封建意識的愛情悲劇。二、悲劇時(shí)期共創(chuàng)作悲劇7部，喜劇4部。創(chuàng)作中輕松愉快的色彩被悲憤憂郁的情調(diào)所代替，揭露批判的力度加強(qiáng)，即使寫喜劇也帶有深深的悲劇色彩。莎士比亞的悲劇主要寫理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾和理想的破滅。主人公性格復(fù)雜，并在內(nèi)外兩重矛盾沖突中發(fā)展變化，最后和代表邪惡勢力的人物同歸于盡。《李爾王》劇本寫的不僅是一般的子女忘恩負(fù)義的故事，而且深刻反映封建社會關(guān)系崩潰時(shí)期動蕩不安的社會現(xiàn)實(shí)。他從一個(gè)剛愎、專橫的暴君降為一個(gè)無家可歸的流浪漢，親身受到惡勢力的迫害，親眼看見了民眾的苦難。李爾王經(jīng)過人世間狂風(fēng)暴雨的沖刷以及內(nèi)心激烈的思想斗爭，終于變成道德完善的新人。《麥克白》根據(jù)蘇格蘭歷史編寫，是四大悲劇中氣氛最為陰暗可怖的一出悲劇，以情節(jié)緊張緊湊、文字精美簡練和短小精悍著稱。悲劇主人公麥克白夫婦就是作者塑造的這方面的典型。作品反映了當(dāng)時(shí)社會以金錢為杠杠的炎涼世態(tài)，對資本主義社會中金錢的作用作了深刻揭露?！豆防滋亍飞勘葋喆碜?。莎士比亞將其個(gè)人復(fù)仇的悲劇概括為飽含人文主義思想的社會悲劇，大大深化了故事的主題。因此在這一重大歷史關(guān)頭，哈姆雷特就必須超越復(fù)仇，對整個(gè)國家的命運(yùn)作出全盤考慮。這種理想與現(xiàn)實(shí)的沖突就是恩格斯所說的“歷史的必然要求與這個(gè)要求的實(shí)際上不可能實(shí)現(xiàn)之間的悲劇性的沖突”。②作為一個(gè)悲劇人物和一個(gè)人文主義者的典型，哈姆雷特的意義并不在于他是否成功消滅了罪惡，改造了現(xiàn)實(shí)，重整了乾坤，而在于他揭示了理想與現(xiàn)實(shí)之間的距離、先進(jìn)與落后的矛盾，以及縮短這種距離、解決這種矛盾的必要性和迫切性。③三、傳奇劇時(shí)期莎士比亞創(chuàng)作晚期。該時(shí)期各種社會矛盾更加尖銳，莎士比亞從現(xiàn)實(shí)中找不到解決矛盾的出路，便轉(zhuǎn)向了幻想世界。劇中人物和情節(jié)帶有傳奇色彩，情節(jié)離奇曲折，浪漫主義色彩濃郁。寫仁慈的米蘭公爵憑借魔法讓惡人受到教育，恢復(fù)王位，寬恕弟弟的故事?！旧勘葋啈騽?chuàng)作藝術(shù)成就】莎士比亞的戲劇情節(jié)生動豐富。如《威尼斯商人》和《哈姆雷特》等。莎士比亞的戲劇塑造了眾多栩栩如生、個(gè)性鮮明的人物形象。如哈姆雷特既是個(gè)脫離群眾的封建王子，又是個(gè)滿懷抱負(fù)的人文主義者。劇作還寫出了同一人物前后不同時(shí)期的性格發(fā)展軌跡，如李爾王在位時(shí)的剛愎與失位后的痛悔等，這樣就使人物更加內(nèi)涵豐富，真實(shí)可信。如《哈姆雷特》中哈姆雷特的重要獨(dú)白有6次之多，每次都推動劇情發(fā)展，為完成人物性格塑造起了關(guān)鍵作用。他的戲劇語言豐富多彩，具有個(gè)性化、形象化特征。他的人物語言，不僅符合人物的身份和性格，而且貼合人物當(dāng)時(shí)所處的特定環(huán)境，和人物的戲劇動作相襯相依?！旧勘葋喕可勘葋啈騽槭澜鐟騽∷囆g(shù)的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)，是人類寶貴的精神財(cái)富。西方文學(xué)和法國古典主義文學(xué)，此外還有巴洛克文學(xué)和市民世俗文學(xué)。代表國家/文學(xué)發(fā)展概況英國資產(chǎn)階級革命文學(xué)40年代革命時(shí)期，出現(xiàn)了革命詩人彌爾頓，其創(chuàng)作反映了英國資產(chǎn)階級的革命情緒；60年代王政復(fù)辟時(shí)期，宮廷古典主義風(fēng)行一時(shí)，代表人物是屈萊頓；來自下層的清教徒班揚(yáng)，在創(chuàng)作中則繼續(xù)堅(jiān)持著自己的民主傾向。屈萊頓英國古典主義奠基人之一理論著作《論劇體詩》約翰彌爾頓17世紀(jì)英國最杰出詩人，他的創(chuàng)作，表現(xiàn)了資產(chǎn)階級清教徒的革命理想。創(chuàng)世紀(jì)》。在詩中，作者塑造了一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)不屈、反抗權(quán)威的資產(chǎn)階級革命者形象——魔鬼撒旦。透過他的這一性格，詩人暗示了資產(chǎn)階級革命失敗的原因。路加福音》。人類始祖亞當(dāng)夏娃犯罪而失掉樂園，人類處于災(zāi)難之中，人子耶穌抗拒了撒旦的種種誘惑，經(jīng)受了種種嚴(yán)峻考驗(yàn)，從而得以布道，為人類恢復(fù)樂園。詩歌悲劇《力士參孫》取材于《舊約寫力士參孫為報(bào)仇最后和敵人同歸于盡的故事。法國古典主義文學(xué)17世紀(jì)的古典主義最早出現(xiàn)于法國，并在法國得以繁榮，代表了17世紀(jì)歐洲文學(xué)的最高成就。拉辛為代表的悲劇家和以莫里哀為代表的喜劇家。因?yàn)樗谖乃嚴(yán)碚摵蛣?chuàng)作實(shí)踐上都以古希臘羅馬文學(xué)為典范，故被稱為古典主義。2）思想上崇尚理性；3）藝術(shù)上提倡模仿古代，重視規(guī)則，采用借古喻今的方式進(jìn)行創(chuàng)作。三一律就是其中的主要規(guī)則之一。代表作家地位影響代表作品思想內(nèi)容/藝術(shù)風(fēng)格高乃依法國古典主義悲劇創(chuàng)始人。讓多寫被情欲淹沒理智的人物，以其悲慘結(jié)局從反面強(qiáng)調(diào)理性的重要。由于她理性和感情的高度統(tǒng)一，結(jié)果既保住了自己的名節(jié)，又保全了兒子的性命。讓《寓言詩》收有239篇寓言故事。莫里哀（1622－1673）17世紀(jì)法國古典主義文學(xué)中最重要作家。其創(chuàng)作基本上遵循古典主義法則，善于運(yùn)用高度集中概括和夸張的手法塑造人物性格，遵循生活的邏輯而對“三一律”有所突破，作品富有民族特色和現(xiàn)實(shí)主義特征。創(chuàng)作奠基時(shí)期主要是滑稽劇與情節(jié)喜劇。它的問世標(biāo)志著法國古典主義喜劇的形成，同時(shí)又開了歐洲近代社會問題劇之先河。通過一系列諷刺喜劇，塑造了一群不同性格的貴族、教士和資產(chǎn)者，揭露了沒落階級腐朽墮落的內(nèi)幕和資產(chǎn)階級的種種丑態(tài)。主人公阿巴貢是個(gè)高利貸者。生活上吝嗇到無以復(fù)加的地步。《偽君子》5幕詩體諷刺喜劇，具有強(qiáng)烈的反封建反教會的民主傾向。后陰謀敗露，被國王逮捕的故事。這個(gè)形象具有高度的概括性和普遍性，其社會意義在于它體現(xiàn)了強(qiáng)烈的反封建反教會的民主傾向。全劇只有一個(gè)布景，人物上場下場，幕換而景不換，重要情節(jié)都安排在同一地點(diǎn)而不顯牽強(qiáng)，充分顯示出精巧的藝術(shù)構(gòu)思。答爾丟夫通過第2幕的烘托，他的行為、欺騙、影響和權(quán)威被擺在了兩派爭論的焦點(diǎn)上，收到了單刀直入、一舉數(shù)得之效：既提出了喜劇的基本沖突，又表現(xiàn)了中心人物和其它人物的基本性格，還為劇情的發(fā)展作了有力的鋪墊，被歌德譽(yù)為“象他那樣的開場是現(xiàn)存最偉大的最好的開場。這種獨(dú)具風(fēng)格的喜劇手法，使作品既有滑稽戲謔的情趣，又有扣人心弦的緊張氣氛。如答爾丟夫的語言矯揉造作，堆砌辭藻，長篇大論地玩弄教義，符合他偽善的性格，道麗娜的語言犀利，明快、生動、樸素，顯示出她爽朗的性格和來自民間的智慧?！妒芳伪镜脑幱?jì)》莫里哀最富人民性的劇本之一。西方文學(xué)該時(shí)期英國文學(xué)的主要成就是現(xiàn)實(shí)主義小說，重要作家是迪福、斯威夫特和菲丁爾?！遏敒I遜漂流記》標(biāo)志著英國現(xiàn)實(shí)主義小說的誕生。主人公魯濱遜是英國商業(yè)資產(chǎn)者的典型，一個(gè)殖民者形象，歐洲文學(xué)史上第一個(gè)資產(chǎn)階級的正面形象。小說采用第一人稱主人公自述的方式。理查生長于使用書信體敘述故事的作家《克拉麗莎》一部長達(dá)百萬字的書信體小說。小說在現(xiàn)實(shí)主義描寫中滲透著感傷主義情調(diào)，對歐洲文學(xué)尤其對盧梭、歌德等人的創(chuàng)作產(chǎn)生了重大影響。瓊斯》被譽(yù)為18世紀(jì)英國社會的散文史詩。批判了貴族資產(chǎn)階級的放蕩、貪婪和虛偽，說明良好的道德可以戰(zhàn)勝邪惡獲得美滿的結(jié)局，并影響他人改造社會。無論我們到哪兒尋找快樂，快樂總在那兒等候。法國的啟蒙運(yùn)動直接負(fù)有教育群眾，使他們擺脫愚昧，學(xué)會理性思考，從而擺脫封建專制和宗教迷信，具有很強(qiáng)的革命性和戰(zhàn)斗性，內(nèi)容也特別豐富。作品通過兩個(gè)波斯貴族青年旅居巴黎時(shí)與家人的通信，對法國上層社會進(jìn)行了揭露和諷刺，是18世紀(jì)哲理小說的開創(chuàng)性作品?！独蠈?shí)人》一部優(yōu)秀的哲理小說。小說還描寫了一個(gè)神話般的理想世界——黃金國，表達(dá)了作者對人類美好未來的幻想。狄德羅18世紀(jì)法國啟蒙思想家的杰出代表。主人公拉摩的侄兒是一個(gè)“怪人”：具有才能卻自甘墮落的時(shí)代畸形兒的典型。馬克思稱這部小說為“無與倫比的作品”，恩格斯稱之為“辯證法的杰作”。盧梭法國啟蒙運(yùn)動激進(jìn)民主派領(lǐng)袖?！稇曰阡洝芬徊孔詡黧w小說《新愛洛綺絲》書信體哲理小說。博馬舍法國最著名的喜劇作家。寫伯爵的仆人費(fèi)加羅準(zhǔn)備與伯爵夫人的女仆結(jié)婚，他憑著自己的聰明才智挫敗了伯爵對新娘的“初夜權(quán)”的故事。德國18世紀(jì)的德國處于封建諸侯割據(jù)的狀態(tài)，嚴(yán)重阻礙了資本主義的發(fā)展。18世紀(jì)末19世紀(jì)初，史稱“魏瑪古典主義時(shí)期”，以晚年席勒和歌德為代表的古典主義，把古希臘文學(xué)“高貴的單純和寧靜的偉大”作為自己民族文學(xué)的理想，把德國民族文學(xué)的發(fā)展推向頂峰，迎來了德國文學(xué)的古典時(shí)代。他“完成了德國文學(xué)的轉(zhuǎn)變”。認(rèn)為詩比畫更有表現(xiàn)力。歌德德國偉大民族詩人，德國古典文學(xué)和民族文學(xué)最杰出的代表。詩歌贊美大自然，歌頌愛情和友誼，隱含對專制和暴政的強(qiáng)烈不滿，充滿了積極、樂觀、健康的精神。劇作體現(xiàn)了狂飆突進(jìn)精神，被恩格斯稱為是“向一個(gè)叛逆者表示哀悼和崇敬”。維特是時(shí)代的覺醒者和庸俗環(huán)境的反抗者，但他的反抗缺乏戰(zhàn)斗性，他總是以不合作——逃避的方式來反抗。哲理詩劇《浮士德》【內(nèi)容】一幕序曲，兩個(gè)賭賽，終身追求，五幕悲劇。魔鬼的賭注是要浮士德喊出：“你真美呀，請停留一下！”【結(jié)構(gòu)】詩劇共分2部，第一部25場不分幕，第二部25場分5幕。十九世紀(jì)文學(xué)（一）浪漫主義，作為創(chuàng)作方法，自古有之；作為文學(xué)思潮，則出現(xiàn)在18世紀(jì)末19世紀(jì)初歐洲社會人的精神和個(gè)性大釋放時(shí)期。一、浪漫主義思潮產(chǎn)生的內(nèi)外條件外部條件：1）英國工業(yè)革命；2）法國大革命；3）思想領(lǐng)域的浪漫主義思潮：德國哲學(xué)（康德、費(fèi)希特等人）強(qiáng)調(diào)的主體能動性；內(nèi)部條件：1）18世紀(jì)文學(xué)傳統(tǒng)：英國感傷主義文學(xué)、歌特式小說、前浪漫主義文學(xué)、德國狂飆突進(jìn)運(yùn)動文學(xué)、法國盧梭傳統(tǒng)，都推出自我、熱愛大自然和樸實(shí)的民間文學(xué)；2）對古典主義的反抗：德國浪漫派首先提出以一種開放的、多變的個(gè)性的藝術(shù)形式代替古典主義，這就是歐洲文壇最初表現(xiàn)出來的浪漫主義精神?！辗Q浪漫主義為“理想主義”；雨果稱其為文學(xué)上的“自由主義”；當(dāng)代一些評論家稱其為“表現(xiàn)主義”。喜歡描寫和歌頌大自然。重視中世紀(jì)民間文學(xué)，喜歡采用民間文學(xué)的題材、語言和表現(xiàn)手法。注重藝術(shù)效果。三、浪漫主義在歐美各國的發(fā)展【識主要成員有施萊格爾兄弟、諾瓦利斯、蒂克等。【海德堡派】一批作家在海德堡創(chuàng)辦《隱士報(bào)》，主要功績是對德國民間文學(xué)的收集和整理。布倫塔諾格林兄弟該派的中心人物，收集編寫民歌集《兒童的奇異號角》《兒童與家庭童話集》對德國民族文學(xué)有重要貢獻(xiàn)?！墩摾寺伞贰段骼镂鱽喖徔椆と恕贰兜聡粋€(gè)冬天的童話》結(jié)束了浪漫主義在德國的統(tǒng)治地位。通過詩人在祖國大地上的旅行，抒發(fā)了對德國封建制度和停滯的社會現(xiàn)實(shí)的仇恨與憎惡。華茲華斯柯勒律治湖畔派中成就最高的是華茲華斯強(qiáng)調(diào)想象的作用，以怪誕制造強(qiáng)烈效果《抒情歌謠集》《古舟子詠》在歌集序言中闡述了他的浪漫主義文學(xué)主張：詩是“強(qiáng)烈感情的自然流露”；必須具備極豐富的想象，以“使得平常的東西能以不尋常的方式出現(xiàn)于心靈之前”。序》被稱為英國浪漫主義劃時(shí)代的宣言。拜倫17881824，18世紀(jì)末19世紀(jì)初最偉大的詩人之一。如歌德、魯迅等?！稇猩⒌臅r(shí)刻》《英格蘭詩人和蘇格蘭評論家》拜倫的第一部詩集以及針對該詩集發(fā)表的評論的反駁性長篇諷刺詩《東方敘事詩》取材于東歐地中海各國和土耳其等地的作品，包括6部互相獨(dú)立詩篇《異教徒》、《阿比托斯的新娘》、《海盜》、《萊拉》、《巴里西那》、《科林斯的圍攻》等。哲理詩劇《曼弗雷德》該劇的寫作受歌德《浮士德》的啟示，但主人公曼弗雷德不同于浮士德，他摒棄宗教，絕對依靠自我，是“拜倫式英雄”最成熟的形象。詩劇《該隱》拜倫最有成就的詩劇。該隱不再是一位罪人，而是一位擁有理性、敢于懷疑思考、有自己的欲望和要求的年輕的人類代表?！对撾[》探討了人的降生、受難、犯罪、死亡等一切悲劇的原因，對人類寄予深切同情。長詩《恰爾德詩篇以哈羅德游歷歐洲各地的抒情日記形式寫成，共四章。主人公貴族青年哈羅德是一個(gè)饜足享樂生活而厭世的漂泊者形象，是“拜倫式英雄”的雛型。3）從第三章開始，抒情主人公的形象超過并最后遮住了游歷主人公的形象，激越的情思代替了外在情節(jié)的進(jìn)展，所見所聞的評論抒情成為主要內(nèi)容?！短仆ㄟ^主人公唐璜這位“古代朋友”幾乎遍及全歐洲的冒險(xiǎn)經(jīng)歷，展示出18世紀(jì)末到19世紀(jì)初歐洲廣闊的社會現(xiàn)實(shí)，并以一種嘲諷的批判姿態(tài)對英國社會施以最深刻的評論，是一部反映了時(shí)代精神的史詩。被恩格斯稱為“天才的預(yù)言家”長詩《麥布女王》《伊斯蘭起義》詩劇《解放了的普羅米修斯》自然山水詩《云雀》《西風(fēng)頌》