【正文】 者突出愛情的力量；后者歌頌魯克麗思的清白純真，譴責(zé)荒淫強(qiáng)暴行為。他是一個封建制度崩潰時期的沒落騎士的典型。作品主人公大多數(shù)具有人文主義思想的男女青年。安東尼奧借錢給人不取利息妨礙了他賺錢，于是他處心積慮設(shè)下一磅肉的詭計欲置其死地。莎士比亞越來越清楚地認(rèn)識到人文主義理想與黑暗的社會現(xiàn)實之間的深刻矛盾和不可調(diào)和性。悲劇中有人物與人物之間的或人物集團(tuán)與人物集團(tuán)之間的外部沖突，也有人物內(nèi)心兩種力量的沖突。李爾是全劇的中心人物。李爾立場的轉(zhuǎn)變，顯示了人文主義思想的勝利，寄托了作者對在位君主的希望?！堆诺涞奶╅T》莎士比亞的最后一部悲劇。哈姆雷特是文藝復(fù)興末期人文主義者的典型形象。其次，另一個原因是惡勢力過于強(qiáng)大，而時代與人文主義的局限性又決定了他不可能去依靠群眾、發(fā)動群眾，因此只能孤軍奮戰(zhàn)，最后終于被惡勢力吞沒。他對于“人”和世界的看法也拓深了我們對于文藝復(fù)興時代人文主義理想與精神的了解。寬恕、和解是貫穿莎士比亞傳奇劇最重要的思想特征。全劇在大團(tuán)圓中結(jié)束。莎士比亞非常善于在緊張尖銳的戲劇沖突中安排劇情，沖突的雙方在斗爭中的地位或形勢不斷變化，形成波瀾起伏且很富有戲劇性的情節(jié)，跌宕起伏，曲折復(fù)雜，扣人心弦，引人入勝。夏洛克一方面是個兇殘吝嗇的高利貸者，一方面又是個虔誠的教徒等。莎士比亞是語言大師。他還善于使用恰當(dāng)?shù)谋扔?、雙關(guān)語、成語和諧語，不僅豐富了表現(xiàn)力，而且有濃郁的生活氣息。17世紀(jì)文學(xué)17世紀(jì)文學(xué)17世紀(jì)歐洲文學(xué)的主要成就是英國資產(chǎn)階級革命文學(xué)（又稱清教徒文學(xué)）。代表作家地位影響代表作品思想內(nèi)容/藝術(shù)風(fēng)格約翰長詩《失樂園》取材于《舊約作者賦予這一形象以雙重的性格：既斗志昂揚、不屈不撓，又驕傲自大，為非作歹，成為墮落天使。敘述了耶穌不為撒旦所誘惑的故事。士師記》。其中，戲劇的成就最高，出現(xiàn)了以高乃依、讓【基本特征】1）政治上擁護(hù)中央王權(quán)，主張國家統(tǒng)一。它規(guī)定戲劇的情節(jié)、時間、地點必須保持一致，即劇本的情節(jié)只能有一條線索，故事發(fā)生在同一地點，劇情在24小時之內(nèi)完成。拉辛法國古典主義繁榮時期悲劇家。布洛瓦古典主義理論家詩體文藝?yán)碚摗对姷乃囆g(shù)》提出了理性原則，被譽為法國古典主義的美學(xué)法典。通過動物世界反映現(xiàn)實生活，批判封建統(tǒng)治者的暴虐和缺乏理性，反映下層人民的疾苦。是繼莎士比亞之后歐洲戲劇史上成就最高影響最大的戲劇家之一，把歐洲的喜劇提到了真正近代戲劇的水平。創(chuàng)作全盛時期與教會和封建勢力斗爭最激烈時期。為了金錢，要兒子娶又老又丑的有錢寡婦，女兒嫁給富有的老頭。劇作寫流落巴黎的沒落貴族答爾丟夫偽裝成虔誠的天主教徒，騙取了富商奧爾貢和他母親的信任，霸占其家產(chǎn)。《偽君子》在藝術(shù)上遵循了古典主義的“三一律”原則，情節(jié)單純集中，自始至終都是為了表現(xiàn)答爾丟夫的虛偽與欺騙；時間在24小詩之內(nèi)；地點在奧爾貢家客廳。”喜劇還有機(jī)綜合了多種戲劇因素，如打耳光、隔墻偷聽等民間鬧劇因素；栢奈爾夫人與子孫們的吵鬧等風(fēng)俗喜劇因素；奧爾貢幾乎家破人亡的悲劇因素等。創(chuàng)作晚期主要是輕松幽默的滑稽劇和芭蕾舞劇。18世紀(jì)文學(xué)代表國家/文學(xué)發(fā)展概況英國18世紀(jì)英國已建立君主立憲的資產(chǎn)階級政權(quán)，因此英國的啟蒙主義文學(xué)主要任務(wù)不是為革命作輿論準(zhǔn)備，而是掃除封建殘余，揭露現(xiàn)實社會的弊端，促進(jìn)資本主義的發(fā)展。小說歌頌了資產(chǎn)階級的積極進(jìn)取精神。斯威夫特開創(chuàng)了英國文學(xué)中的諷刺傳統(tǒng)《格列佛游記》4卷，敘述一個英國醫(yī)生格列佛航海漂流到小人國、大人國、飛島國、慧因國的經(jīng)歷，對英國政治、法律、議會、黨爭和哲學(xué)進(jìn)行諷刺和抨擊。菲丁爾18世紀(jì)英國現(xiàn)實主義小說最高代表《湯姆彭斯農(nóng)民詩人，前浪漫主義代表《蘇格蘭方言詩集》詩歌樸實自然，充滿樂觀情緒：再來干一杯上等美酒。代表作家地位影響代表作品思想內(nèi)容/藝術(shù)風(fēng)格孟德斯鳩以主張立法、行政、司法三權(quán)分立著稱《波斯人信札》由160封信組成的一部書信體哲理小說。描寫一個天真純樸的老實人的曲折遭遇而終于覺醒，認(rèn)識到現(xiàn)實的丑惡：地球上滿目瘡痍，到處都是災(zāi)難?！独Φ闹秲骸芬徊繉υ掦w哲理小說。狄德羅在戲劇理論上提出嚴(yán)肅戲劇的概念，即后世的正劇，代表作品有《私生子》。通過貴族小姐尤麗與平民教師愛情之花的被摧殘，批判了冷酷的社會現(xiàn)實、封建等級制度和貴族階級。反映了第三等級對貴族的勝利。代表作家地位影響代表作品思想內(nèi)容/藝術(shù)風(fēng)格萊辛德國民族戲劇、民族文學(xué)的奠基人。席勒德國著名戲劇家、文學(xué)理論家、美學(xué)家《陰謀與愛情》被稱為“德國第一部有政治傾向性的戲劇”。歷史悲劇《葛茲》寫農(nóng)民起義領(lǐng)袖葛茲因不能脫離自己的貴族出身，徹底同本階級決裂，故不同意農(nóng)民的革命方式，終于背棄農(nóng)民，最終被敵人抓住，壯烈死去。維特的性格是社會鑄造的，他的悲劇是時代的悲劇。全劇沒有首尾相連的故事情節(jié)，而以浮士德博士的思想發(fā)展為線索，寫他探索人生要義的一生。浪漫主義即是釋放并表現(xiàn)自我這股潮流的文學(xué)折射。浪漫主義文學(xué)中重主觀、輕客觀；重表現(xiàn)自我、輕客觀摹仿的特點，對歐美現(xiàn)代派文學(xué)產(chǎn)生極大影響?！寺髁x作家對中世紀(jì)帶有神秘色彩的歷史和豐富多彩的民間傳說、民間歌謠極感興趣。德國是浪漫主義思潮的誕生地】發(fā)展概況代表作家地位影響代表作品思想內(nèi)容/藝術(shù)風(fēng)格德國【耶拿派】德國最早的一個浪漫主義文學(xué)流派。阿爾尼姆amp。政治抒情長詩?！妒闱楦柚{集它的創(chuàng)作深深影響了被壓迫民族和人民的生活。這些敘事詩中的主人公被稱作“拜倫式英雄”：他們都是俠骨柔情的硬漢，個個熱情勇敢、意志堅強(qiáng)、驕傲孤獨，心懷人間悲哀而不惜同命運抗?fàn)?，因此這些敘事詩又叫作“叛逆者敘事詩”。利用了《圣經(jīng)》該隱殺弟的故事，卻用與正統(tǒng)教義對立的精神重新解釋。拜倫的“世界悲哀”在這里達(dá)到了全宇宙的規(guī)模。第一章主要寫葡萄牙、西班牙見聞；第二章希臘；第三章比利時、瑞士；第四章意大利、奧地利。而且前兩章那種單純的青春感傷式的憂傷，也已發(fā)展成意義更為深廣的“世界悲哀”。藝術(shù)成就：意大利八行詩體、辛辣的諷刺，被稱為一部“諷刺百科全書”；插話、議論；題材和風(fēng)格無窮變化；詩歌語言采用口語體雪萊注重對未來的描繪，試圖在創(chuàng)作中充分描繪他對人類遠(yuǎn)景的看法。璜》一部未完成的長篇諷刺敘事詩，或稱詩體小說。藝術(shù)特色：1）將游記同抒情相結(jié)合；2）以長篇的規(guī)模對政治和社會問題加以關(guān)注，預(yù)示了浪漫主義感傷情調(diào)的消退和詩歌求實的現(xiàn)代精神的增長。哈羅德游記》一部具有強(qiáng)烈自傳色彩的長篇敘事詩。反叛精神在該隱和墮落天使盧息弗的身上獲得了最大體現(xiàn)。表達(dá)了拜倫“世界悲哀”的哲學(xué)，體現(xiàn)了拜倫對有缺陷的人生和人類苦難存在的苦澀理解?！舅囆g(shù)風(fēng)格】強(qiáng)力型的浪漫主義，特點在于震撼人心的力量和強(qiáng)度，具有十足的男子漢氣；諷刺、抒情、敘事融為一體的獨特才能；強(qiáng)烈對比的風(fēng)格；日?？谡Z和散文語法的創(chuàng)造性運用等?！豆胖圩釉仭访鑼懸粋€老水手在一次航行中殺死一只信天翁而遭到上天的懲罰，是一個幻想的罪與罰的寓言。英國【湖畔派】英國文學(xué)中最早出現(xiàn)的浪漫主義作家是湖畔派三詩人：華茲華斯、柯勒律治、騷塞。海涅對德國的浪漫派進(jìn)行全面的抨擊，稱其為“中世紀(jì)文藝的復(fù)活”、“一朵從基督的鮮血里萌生出來的苦難之花”。施萊格爾兄弟早期浪漫主義的理論家《雅典娜神殿》雜志第一次提出浪漫主義這個名稱，并且系統(tǒng)地闡述了他們的浪漫主義文學(xué)主張。——體現(xiàn)為：異國情調(diào)、對比和夸張手法的運用、人物形象的超凡性等等。——在人與自然的詩意的統(tǒng)一方面，英國詩人華茲華斯的作品表現(xiàn)得最為充分。二、浪漫主義文學(xué)的特征強(qiáng)烈的主觀色彩。浪漫主義文學(xué)的興起浪漫主義文學(xué)的興起18世紀(jì)末到19世紀(jì)初，浪漫主義文學(xué)思潮興起。上帝認(rèn)為，浮士德是一個永遠(yuǎn)不會滿足的探索者，“他探索之中不會迷失正途”。《少年維特之煩惱》中篇書信體小說，是德國第一部具有世界意義的作品。抒情詩是近代德國抒情詩的開端。其主要貢獻(xiàn)有：美學(xué)理論、戲劇理論、戲劇貢獻(xiàn)《拉奧孔》文藝?yán)碚撝?，探討的是詩與畫的界限。德國啟蒙運動的任務(wù)是喚起民眾覺醒，反對分裂，建立民族統(tǒng)一的國家。《費加羅的婚姻》一部具有鮮明政治傾向的戰(zhàn)斗性喜劇。《愛彌爾》一部討論有關(guān)教育問題的哲理小說。小說通過該形象揭露了正在成長中的資產(chǎn)階級社會的心理狀態(tài)，即為達(dá)目的，不擇手段。結(jié)尾又提出了“種我們的園地要緊”的名言，表現(xiàn)了新興資產(chǎn)階級的進(jìn)取求實精神。伏爾泰啟蒙運動的精神領(lǐng)袖。法國法國是歐洲啟蒙運動的中心。小說18卷，采用第三人稱夾敘夾議的寫法，圍繞一對青年男女的身世之謎和戀愛波折，通過他們在鄉(xiāng)村、在流浪途中、在倫敦的種種遭遇，極其廣泛地描寫了18世紀(jì)英國城鄉(xiāng)社會生活的真實畫面。主人公克拉麗莎因不肯嫁給一個俗不可耐的有錢人而被家庭幽禁，在聽從了貴族青年洛弗拉斯的勸告從家中逃出后卻遭其奸污，終于身心交瘁而死。他的奮斗史乃是人類文明史的寓言和縮影。代表作家地位影響代表作品思想內(nèi)容/藝術(shù)風(fēng)格迪福英國現(xiàn)實主義奠基人。采用民間鬧劇手法，贊揚了仆人史嘉本的智慧與膽識，嘲笑了上等人的昏庸與愚蠢，顯示出蔑視封建等級觀念的民主傾向。劇中人物的語言高度個性化，符合人物的性格和身份。全劇結(jié)構(gòu)嚴(yán)整緊湊，開場和第2幕間接表現(xiàn)答爾丟夫，3－5幕正面表現(xiàn)答爾丟夫。答爾丟夫是17世紀(jì)法國封建貴族和教會勢力的化身，是一個假虔誠、偽教士的典型。作品運用夸張諷刺手法，成功塑造了阿巴貢這個典型的資產(chǎn)階級守財奴形象，揭露和批判了資產(chǎn)階級拜金主義的本性。《吝嗇鬼》取材于羅馬喜劇家普圖勞斯的《一罐黃金》。古典主義喜劇開創(chuàng)時期主要是社會風(fēng)俗劇《婦人學(xué)堂》提出了婦女地位、女子教育、家庭關(guān)系等一系列社會問題。一生創(chuàng)作近30個劇本，大部分是反封建反教會的諷刺喜劇，具有鮮明的民主傾向。拉封丹以寫寓言詩著稱的詩人。《安德洛瑪克》寫特洛亞英雄赫克托耳的妻子成了阿喀琉斯兒子的戰(zhàn)俘?！段醯隆吠ㄟ^男女主人公在愛情與榮譽、義務(wù)的沖突中所持的態(tài)度和采取的行動，表現(xiàn)了理性戰(zhàn)勝感情，國家利益高于一切的思想?！救宦伞颗c主題內(nèi)容的規(guī)范化相一致，古典主義戲劇家把文學(xué)創(chuàng)作的技巧和形式也加以規(guī)范化，形成了一整套作家必須嚴(yán)格遵循的藝術(shù)規(guī)范。古典主義：是指17世紀(jì)流行于西歐特別是法國的一種帶有濃厚封建色彩的資產(chǎn)階級文學(xué)思潮。表現(xiàn)了詩人在王朝復(fù)辟時期所受迫害的悲憤心情，以及寧死不向復(fù)辟勢力妥協(xié)的決心。通過耶穌這一堅貞不屈的形象，詩人表達(dá)了資產(chǎn)階級革命者堅定的意志和勇于犧牲的精神。長詩《復(fù)樂園》取材于《新約主要敘述人類始祖亞當(dāng)和夏娃在魔鬼撒旦的誘惑下，違背了上帝的戒規(guī)，偷吃了智慧之樹上的果子，而被上帝逐出伊甸園的故事。班揚帶有民主傾向的清教徒作家夢幻寓意小說《天路歷程》約翰巴洛克文學(xué)藝術(shù)上借鑒了中古文學(xué)象征、寓意、夢幻手法，在內(nèi)容上多寫帶有神秘宗教色彩的生死哀怨，表現(xiàn)出華麗纖巧的風(fēng)格。馬克思不僅非常欣賞莎士比亞，而且還提出了莎士比亞化的美學(xué)原則，這就是要求戲劇創(chuàng)作從現(xiàn)實生活出發(fā)，而不是從抽象的概念出發(fā)，通過生動豐富的情節(jié)和個性鮮明的人物形象、優(yōu)美的語言創(chuàng)作出富有藝術(shù)感染力的作品。他的劇本主要用無韻詩體寫成，同時又是詩與散文的巧妙結(jié)合。莎士比亞擅長用內(nèi)心獨白的手法直接揭示人物的內(nèi)心世界。莎士比亞劇作中的人物不是單一的、平面的而是具有多面性、復(fù)雜性。在他的劇作中，往往有兩條或兩條以上的情節(jié)線索，形成多樣化的戲劇沖突?！侗╋L(fēng)雨》該時期代表作，被認(rèn)為是莎士比亞“詩的遺囑”。共寫出《暴風(fēng)雨》等傳奇劇4部和《亨利八世》歷史劇1部。哈姆雷特的悲劇已不僅僅是一出個人的悲劇，而是人文主義者和整個時代的悲劇。這突出表現(xiàn)在：①哈姆雷特在復(fù)仇上的延宕，有其深刻的社會原因，那就是復(fù)仇的過程中他漸漸意識到自己的行動已不單是為父報仇，而是與整個國家與民族的命運聯(lián)系在一起。其中最有名的是泰門在挖野菜根時找到黃金的一段獨白，被馬克思在《資本論》等著作中引用來解釋貨幣的本質(zhì)和作用。悲劇的主題是表現(xiàn)野心、貪欲的邪惡性，如果不加克制，它會使一個好人變成惡人，小則自我毀滅，大則害國害民。第三幕暴風(fēng)雨一場戲，是全劇的高潮?！秺W賽羅》奧賽羅的悲劇是人文主義理想被丑惡現(xiàn)實毀滅的悲劇。這一時期的代表作品有四大悲劇《哈姆雷特》《奧賽羅》《李爾王》《麥克白》和揭露資本主義金錢作用的《雅典的泰門》。但喜劇色彩較濃，具有悲喜混合的特色?！锻崴股倘恕纷罡簧鐣S刺意義的一部喜劇。作品通過對他生活于其中的五光十色的平民社會的描寫，為主人公活動提供了一幅廣闊的福斯塔夫式的背景。9部歷史劇均以帝王的名字命名，再現(xiàn)王權(quán)確立時的社會風(fēng)貌，揭示了封建制度逐漸崩潰的趨勢，表現(xiàn)了他的人文主義政治理想。該時期創(chuàng)作基調(diào)是明朗樂觀的。瓊生稱譽他為“時代的靈魂”。他認(rèn)為不同的氣質(zhì)產(chǎn)生不同的性格、心態(tài)與行為，并對此在第一部劇作《個性互異》中進(jìn)行了詳細(xì)探討?！短緝骸贰陡∈康虏┦康谋瘎∈贰贰恶R爾他島的猶太人》文學(xué)天才。托馬斯塞萬提斯稱他為“自然的奇跡”?？煞譃橐獯罄≌f型和西班牙流浪漢小說型兩大類。它已初具近代小說的規(guī)模，對歐洲近代小說的發(fā)展，特別是長篇小說的人物描寫和結(jié)構(gòu)方法，產(chǎn)生過深遠(yuǎn)而積極的影響。詩歌、小說、戲劇、散文全面興盛，歐洲文藝復(fù)興文學(xué)達(dá)到了高峰。詩社提出的關(guān)于建立統(tǒng)一的民族語言和提倡詩歌改革的主張，為法國文學(xué)革新作了貢獻(xiàn)。神瓶上的啟示“請你們暢飲，暢飲知識、暢飲愛情，暢飲真理”寄托了作者的人文主義理想。全書貫穿反腐敗羅馬教廷、反禁欲主義、宣揚幸福在人間以及要求國家統(tǒng)一的人文主義思想。歌頌了詩人對勞拉的愛情，而且表達(dá)了作者追求世俗生活的幸福觀。④具有民族風(fēng)格。人文主義文學(xué)是歐洲資產(chǎn)階級文學(xué)的開端，它繼承了古希臘羅馬文學(xué)的優(yōu)良傳統(tǒng)，成為近代資產(chǎn)階級文學(xué)的第一座高峰。人文主義文學(xué)文藝復(fù)興是歐洲由封建社會向資本主義社會過渡時期（1416ct）產(chǎn)生的新興資產(chǎn)階級的思想文化運動。長篇故事詩中世紀(jì)市民文學(xué)中一部風(fēng)格獨特作品