紅色娘子軍芭蕾舞音樂鑒賞論文-閱讀頁
2024-11-22 02:32本頁面
【正文】 革命傳奇色彩的正劇是電影原作的樣式，舞劇將更加強(qiáng)調(diào)浪漫主義的激情，根據(jù)舞劇長(zhǎng)于抒情、拙于敘事的藝術(shù)特點(diǎn)以及肢體語言的局限性，我們?cè)诟木幹惺紫戎塾趦煞矫?，一是精?jiǎn)人物，二是濃縮情節(jié)。而更重要的是寫好瓊花、洪常青、南霸天 3 個(gè)主要人物的主題音樂，它決定著舞劇的成敗。 芭蕾舞民族化是舞劇編導(dǎo)在進(jìn)入編舞時(shí)的主導(dǎo)思想。 瓊花是劇中的一號(hào)人物，她苦大仇深，性格頑強(qiáng)、潑辣勇敢，要設(shè)計(jì)粗獷強(qiáng)烈的造型動(dòng)作。 編導(dǎo)對(duì)南霸天、老四等反面人物的處理，并沒有簡(jiǎn)單地將他們臉譜化。 群舞是芭蕾舞劇中重要的表現(xiàn)手段，如何通過舞蹈手段展示娘子軍的群體形象成為作品能否成功的關(guān)鍵，二場(chǎng)的 “ 練兵舞 ” 、五場(chǎng)的戰(zhàn)斗舞蹈，將軍事生活動(dòng)作與芭蕾足尖技巧相結(jié)合，比較生動(dòng)地塑 造出女兵的颯爽英姿。 芭蕾舞演員是芭蕾舞劇舞臺(tái)上形象的最終體現(xiàn)者，作曲家編寫了樂曲，編導(dǎo)設(shè)計(jì)了動(dòng)作，一個(gè)鮮活的舞蹈形象要靠他 們?nèi)?chuàng)造體現(xiàn)。 １９６４年９月２３日，《紅色娘子軍》在天橋劇場(chǎng)彩排演出，請(qǐng)周總理觀看，他很高興，演出結(jié)束后，總理上臺(tái)看望演員，第一句話就說： “ 我的思想比你們保守了，我原來想，芭蕾舞要馬上表現(xiàn)中國(guó)的現(xiàn)代生活恐怕有困難，需要過渡一下，先演外國(guó)革 命題材的劇目，沒想到你們的演出這樣成功。 ” 演出結(jié)束后他走上舞臺(tái)與全體演出人員合影留念，給大家以極大鼓舞。 ” 人們普遍認(rèn)為中國(guó)芭蕾舞團(tuán)“ 受到 了世界上各流派的影響，同時(shí)又形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格。 ” ４５年來《紅色娘子軍》始終受到人們的喜愛和歡迎，我們希望能繼續(xù)發(fā)揚(yáng)它的藝術(shù)魅力，在一代又一代的藝術(shù)家手中傳承下去
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