紅色娘子軍芭蕾舞音樂鑒賞論文(編輯修改稿)
2024-12-08 02:32 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 編導(dǎo)、作曲、舞美設(shè)計坐在一起，暢談生活中的感受，暢想未來舞劇的舞臺形象，開始結(jié)構(gòu)《紅色娘子軍》的舞劇臺本。 芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的成功，在很大程度上應(yīng)歸功于電影原作，梁信的劇本、謝晉的導(dǎo)演藝術(shù)、黃準(zhǔn)的娘子軍連連歌，以及祝希娟、王心剛、陳強等表演藝術(shù)家所塑造的鮮明的人物形象，都為芭蕾舞劇的創(chuàng)作提供了堅實的依據(jù)。當(dāng)然，芭蕾舞與電影終究是兩種不同的藝術(shù)形式，有著截然不同的藝術(shù)規(guī)律。從銀幕形象到芭蕾形象能否獲得成功，主要從兩方面加以審視：第一要體現(xiàn)原作的精髓，包括思想主題、時代特征、風(fēng)格樣式、人物形象等方面；第二要充分發(fā)揮芭蕾舞藝術(shù)的表現(xiàn)特征，充分展示芭蕾舞藝術(shù)獨特的魅力，使觀眾在形象轉(zhuǎn)換的觀賞中獲得有別 于銀幕的美感享受。 電影原作中濃厚的地方色彩要在舞劇中充分展示，布景、服飾、音樂、舞蹈、表演諸方面都當(dāng)作主要的藝術(shù)追求。身著短褲軍裝的娘子軍戰(zhàn)士形象，既來自生活，也是世界芭蕾舞臺上從未出現(xiàn)的女性形象。革命傳奇色彩的正劇是電影原作的樣式，舞劇將更加強調(diào)浪漫主義的激情，根據(jù)舞劇長于抒情、拙于敘事的藝術(shù)特點以及肢體語言的局限性，我們在改編中首先著眼于兩方面，一是精簡人物，二是濃縮情節(jié)。 舞蹈臺本完成以后，很快進入音樂和舞蹈的創(chuàng)作排練，舞劇的形象創(chuàng)造是從音樂開始的，《紅色娘子軍》音樂的總體構(gòu)思可概括為 “ 三個主題一個歌 ” ，一個歌是指電影中娘子軍連連歌，它流傳很廣，是娘子軍戰(zhàn)士群體形象的生動寫照，要在舞劇中貫穿運用。而更重要的是寫好瓊花、洪常青、南霸天 3 個主要人物的主題音樂，它決定著舞劇的成敗。經(jīng)過了深思，人物的主題音樂伴隨著戲劇情
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