【正文】 的。倘若非得加上點紅色氣息，那也得再寫部什么《康大力智取沈處長》才行。 雖然《茶館》并沒有展示出太濃厚的作者的政治立場，但是它所展現(xiàn)的階級矛盾，社會矛盾，依然可作為我們 zheng 府部門管理工作時候此刻值得借鑒參考的案例，宋恩子吳祥子這類仗權(quán)魚肉的惡霸此刻有沒有？唐鐵嘴這樣的封建余毒清沒清？說不好，也不能亂說，然而我們理論上能夠開誠布公地去談，正因此刻這但是人民內(nèi)部矛盾。 茶館的讀后感 （三）： 茶館是愛茶者的樂園，也是人們休息、消遣和交際的場所。讀過這本話劇，我看到了中國那屈辱的歷史，我看到了中國那斗爭的歷史。故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來，為此他八方應(yīng)酬，然而嚴(yán)酷的現(xiàn)實卻使他每每被嘲弄。經(jīng)常出入茶館的民族資本家秦仲義從雄心勃勃搞實業(yè)救國到破產(chǎn)；豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以后走上了自食其力的道路。全劇以老北京一家大茶館的興衰變遷為背景，向人們展示了從清末到抗戰(zhàn)勝利后的 50 年間，北京的社會風(fēng)貌及各階層人物的不一樣命運。 年輕精明的掌柜王利發(fā)，各方照顧，左右逢源。繁榮 39。 到了民國初年，連年不斷的內(nèi)戰(zhàn)使百姓深受苦難，北京城里的大茶館都關(guān)了門，唯有王掌柜改 良經(jīng)營，把茶館后院辟成租給大學(xué)生的公寓，正廳里擺上了留聲機。 又過了三十年，已是風(fēng)燭殘年的王掌柜，仍在拼命支撐著茶館。吉普車橫沖直撞，愛國人士慘遭鎮(zhèn)壓，流氓特務(wù)要霸占王掌柜苦心經(jīng)營了一輩子的茶館。這時，恰巧來了兩位五十年前結(jié)交的，一位是曾被清廷逮捕過的正人君子常四爺，一位是辦了半輩子實業(yè)結(jié)果徹底垮了臺的秦二爺。最后只剩下王利發(fā)一人，他拿起腰帶，步入內(nèi)室，仰望屋頂，尋找安然了結(jié)一生的地方。兇狠霸道的洋人侵略落后的中國，閉關(guān)鎖國、自滿輕狂、膽小懦弱的統(tǒng)治者壓迫人民。 王利發(fā)是茶館的掌柜，他心地不壞，卻正因地位比赤貧階層高出一截，對世間的苦難早已熟視無睹。但是，社會的魔掌越來越緊地卡住了他的脖子，最后無奈吊死。 秦仲義是個民族資本家。他耗盡 40 年的心血辦起不小的企業(yè)，覺得這樣就足能夠富 國裕民。秦二爺痛心疾首，怨氣沖天：全，全世界找得到這樣的政府找不到？半封建半殖民地的制度，帝國主義、封建寡頭和官僚買辦共同控制的國家經(jīng)濟形勢，沒讓想實業(yè)救國的秦二爺實現(xiàn)愿望。 還有許許多多的人物，松二爺、常四爺、二德子、劉麻子他們代表不一樣的人物，但他們都反映了人民的苦難、憤怒、斗爭 老舍的《茶館》讓我看到了中國的屈辱斗爭歷史。 茶館的讀后感 （四）： 在暑假中，我找出了爸爸珍藏的書《茶館》。 從前，有一個叫王利發(fā)的人，正因喪失了父親，因此他二十歲就當(dāng)上了裕泰茶館的掌柜。 但是，好景不長，大清的警察宋恩子吳祥子天天來搗亂，攪得生意一塌糊涂。 最 后的一天晚上，老掌柜叫來了朋友秦二爺、常四爺一齊說起了自己的遭遇，朋友走后，老掌柜將常四爺揀來的紙錢點燃了。為什么能夠讓小唐鐵嘴兒、小劉麻子、小宋恩子、小吳祥子這樣的家伙過得有滋有味，天天不愁吃不愁穿。 故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來，為此他八方應(yīng)酬，然而嚴(yán)酷的現(xiàn)實卻使他每每被嘲弄，最終被冷酷無情的社會吞沒；經(jīng)常出入茶館的民族資本家秦仲義從雄心勃勃搞實業(yè)救國到破產(chǎn)；豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以后走上了自食其力的道路。老舍把這些人物集中在茶館這個微縮社會中，讓他們各自上演不一樣的人生故事，用小人生來寫大社會，同時以茶館的興衰來透視舊中國的衰敗。能夠說，老舍筆下的三幕戲葬送了三個時代，這三幕戲共占了五十年的時刻。這就是說，用這些小人物怎樣活著和怎樣死的，來說明那些年代的啼笑皆非的形形色色。茶館里人來人往，匯聚了各色人物、三教九流，一個大茶館就是一個小社會。 這樣的戲劇構(gòu)思縱橫開闔，既是大氣魄大手筆，又不乏細(xì)微之處的生動描述，是老舍先生的獨創(chuàng)，帶給了大家這樣耳目一新的故事。 一鍋老湯、一壺釅茶，一幕震撼人心的人間悲喜劇在百年老店裕泰大茶館里上演，演繹著老舍先生蘸著滄桑寫出的舊時代里黑暗的一頁 ，把一幅沾滿了人世坎坷的老北京歷史民俗畫卷生動地展示在讀者面前，留下永恒的記憶。從戊戌變法的失敗到解放戰(zhàn)爭的前夕，時代的變遷讓茶館里發(fā)生的一件件小事變成了一部歷史劇，而這部歷史劇的主角當(dāng)然就是茶館掌柜王利發(fā)了。是啊，用戲中的話說 ，那是一個人們一堆一堆給洋人送鈔票的日子，不少的人都當(dāng)起了漢奸，個性是戲中的兩代小人劉麻子和小劉麻子。在第一幕中，他竟然把一位生活貧苦的農(nóng)民康六的女兒康順子以十兩銀子的價錢賣給了給了一個太監(jiān)。 現(xiàn)如今，像這樣見利忘義的人還在少數(shù)嗎？有些奸商，為了謀求暴利，用偷工減料制成的東西來蒙騙消費者，甚至不惜搭上消費者的性命！ 但是此刻，隨著人們的意識不斷增強，明白那些為祖國作貢獻(xiàn)的好心人越來越多，這是讓人們欣慰的一點。 第四篇：茶館讀后感 茶館 —— 動蕩時局的縮影 作者簡介： 老舍（ － ），現(xiàn)代作家，原名舒慶春，字舍予，滿族正紅旗人，北京人，父親是一名滿族的護軍，陣亡在八國聯(lián)軍攻打北京城的時候。教書作事，均甚認(rèn)真，往往吃虧，亦不后悔。 20 世紀(jì) 80年代在歐亞一些國家演出時，以其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)默F(xiàn)實主義風(fēng)格和濃郁的民族特色，征服了外國觀眾，被譽為“東方舞臺上的奇跡”。茶館是三教九流會面的地方，可以容納各色人等，一個大茶館就是一個小社會。 創(chuàng)作的一些基本特點： 深沉的愛國主義情愫，寬廣的人道主義胸懷，底層群眾的道德標(biāo)準(zhǔn)和市民社會的審美趣味，豐富多彩的北京景象和市民形象，幽默風(fēng)趣的筆調(diào)，在輕松是嬉笑中蘊含著沉痛的命意，樸素的寫實手法，活潑的文筆，清脆的北京口語?? 本書在表達(dá)處理的特別之處及印象深刻部分：每幕劇之前都有幕起，讓讀者能有個大概的了解，故 事發(fā)生的背景也有很好的交代。接著便是康六和劉麻子間展開賣女兒的一幕。他向龐太監(jiān)要 200 兩銀子卻只分 10 兩給康六，在這么危難的時刻此般壓榨更加困難的這么一家人。鄉(xiāng)下人出身的康六迫于生活的壓力，但又不舍女兒嫁于太監(jiān)為妻，萬般煎熬的情感著實 令人感慨彼時生活的落魄。王利發(fā)是一個圓滑的人，在他的領(lǐng)域算是成功的。印象最深刻的是掌柜王利發(fā)第一幕里的第一番話：咱們既在江湖內(nèi)，都是苦命人！這句話足以體現(xiàn)作為茶館 —— 魚龍混雜之處的掌柜，見慣各種紛擾，嘗盡冷暖人情和世態(tài)炎涼。 第二幕便是十余年后， 袁世凱死后，帝國主義指使中國軍閥進(jìn)行割據(jù)，時時發(fā)動內(nèi)戰(zhàn)的時候。他懂得改良，把茶館部分改成公寓，傳統(tǒng)的“醉八仙”大畫，連財 神龕都換成了外國香煙公司的廣告畫。當(dāng)很多人都接受改良，茶館的老伙計李三仍然堅持傳統(tǒng)的小辮兒，對他而言，改良是越改越?jīng)?。這個戰(zhàn)爭年代，王利發(fā)還說起了英語。落魄的唐鐵嘴的生活似乎出現(xiàn)了點轉(zhuǎn)機，抽起了“白面”。而宋恩子、吳祥子和劉麻子，都似乎沒什么改變，只是生活變得更加窘迫。面對仇人劉麻子，康順子也下不了手打他一巴掌，她的善良讓人更加的同情她的遭遇。 第三幕中“莫談國事”更醒目了，更是加了一張“茶錢先付”的紙條，再加上茶館的擺設(shè)和茶館的樣子，的確是茶館落寞了，沒那么體面了。小唐鐵嘴自封唐天師，說話的口氣甚過他的父親，更夸張的還是小劉麻子，他還要組織“拖拉斯”，包辦更多婚姻，還疏通了所謂的官方，似乎是有模有樣。面對龐四奶奶的軟硬兼施，她不但沒有被 引誘到，對龐四奶奶的威脅也豪不畏懼，堅持自己的想法。最后三位老人講述自己一輩子的遭遇以及自己的后代時，滿是辛酸。 作者在書中要傳遞的信息：晚清，宦臣得寵，在劉麻子的描述中就連龐總管家里打醋的 瓶子都是瑪瑙做的，這便已經(jīng)體現(xiàn)了那時政府的極度腐敗與無可救藥。而當(dāng) 82 歲高齡賣雜貨的老大爺聽聞張李宅的鴿子之爭，感嘆這年月人連一只鴿子的不如，似乎也表示人的價值卻那么的微小。一個顯然是慈禧派的人物，一個顯然是光緒派，維新的，要干實業(yè)。頭一句秦二爺問龐太監(jiān)：“龐老爺，這兩天您安頓了吧？”話里就有刺?！眱扇说脑?，除了表現(xiàn)出政治觀點的不同外，兩人誰都不能容誰的那種性格，簡直躍然紙上。但大多數(shù)人卻固守祖祖輩輩所傳下的那一套，有的茶客甚至認(rèn)為維新運動帶來的是更大的災(zāi)難，這也是很大一部分人的立場。 第一幕中的那些人物，無論好人或壞人，都有要表達(dá)的動作，劉麻子有，還很積極；康六也有動作性， 他要掙扎，一家大小的生死等著他，他怎么不急！下棋的人也有他們的“勝、敗、生、死”的憂樂。 由此，使這幕戲，短短的篇幅里竟然畫出了戊戌政變后的整個中國的形象。單從這個意義上說，老舍的話劇作品里真正具有悲劇結(jié)構(gòu)、悲劇精神的悲劇美的，只有《 茶館》。 這個劇本寫得“真”，就像老舍先生的為人那樣“真”。他不精通世故寫不了《茶館》。我覺得缺少了這種真摯也寫不成《茶館》。他的《茶館》，真是像沙里淘金一樣，排除了大量沙子之后，找出了本身就有光的那點東西，他既沒有拔高，也沒夸張。而老舍確是用“大白話”說出了許多引人深思的道理。 《茶館》像一條很廣闊的河流，非常之流暢、樸實，也非常之深。我覺得《茶館》就是表面平靜，但卻很深、很廣的一條河流，不是表面浪花翻滾，其實沒不了膝蓋的溪流。這是說“本色”。我曾經(jīng) 覺得這樣講很矯情，其實這便是不與世俗爭辯，只求心安的最好證明。誰能想到它竟能折射出一大社會問題！除非友一位具有獨特視角的大師使它“活”起來，否則茶館平庸無奇，永遠(yuǎn)不會有更深的意義。 老舍出生于一北京大雜院中，一戶舒姓的滿族貧民家。父親早逝之后，生活更為窘迫，但幸運之神眷顧了老舍。在老舍自身的不懈努力下。在之后的創(chuàng)作過程中，而是的境遇更是深深影響著他。 同樣，老舍的手法也是獨一無二的。人物表現(xiàn)年代，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評審 這部巨作。但是幾位人物始終貫穿全劇，起著核心作用。聽聽！說的不是客套話便是奉承話。其三，子承父業(yè)。劇中一幕幕地時代向前走，衣著也跟著前衛(wèi)起來，客人的思想呢？！簡直是幻包裝不換內(nèi)容。劉麻子那說媒拉 線行當(dāng)竟讓他兒子“發(fā)揚光大”變?yōu)椤盎ɑ?lián)合公司”（專給洋人、官員提供女招待與吉普女郎）。人哪！為何總在這方面“遵規(guī)守矩”呢？ 老舍，無論您想傳達(dá)于后人什么，至少《茶館》讓我們受益匪淺。”